被壓迫者劇場

除了孟金輝，田建新等知名導(dǎo)演外，小劇場還培養(yǎng)了一批年輕導(dǎo)演國畫先鋒劇場，朝陽酒劇場，蜂巢劇場，蓬蒿劇場，麻雀瓦舍等小劇場不斷涌現(xiàn)出來，就連國家大劇院里也特地開辟出了一個小劇場

因此，根據(jù)白雅明的說法，應(yīng)該拒絕一切以暴力為基礎(chǔ)的法律，拒絕所有守法的暴力，也就是警察為領(lǐng)導(dǎo)人和他們的暴力決定權(quán)服務(wù)的被管控的暴力拒絕打壓被壓迫者，并持續(xù)保護壓迫者的暴力

舞臺劇場大廳我們?nèi)∠枧_及劇場大廳，而但是以一個唯一的場所沒有隔板，沒有任何柵欄，它就是劇情發(fā)展的地方。在觀眾和演出演員和觀眾之間將建立直接交流，因為觀眾位于演出中心，被演出所包圍所滲透，而這種包圍則來自劇場本身的形狀

舞臺劇場大廳我們?nèi)∠枧_及劇場大廳，而但是以一個唯一的場所沒有隔板，沒有任何柵欄，它就是劇情發(fā)展的地方。在觀眾和演出演員和觀眾之間將建立直接交流，因為觀眾位于演出中心，被演出所包圍所滲透，而這種包圍則來自劇場本身的形狀

演完我們的劇場才結(jié)束，可以說最后的這樣的一個要求和呈現(xiàn)，它其實是劇場的一種規(guī)范。我們每一個人進入劇場都應(yīng)該尊重劇場的規(guī)范，我們的創(chuàng)造力劇場，它是根據(jù)我們的本身的想象力創(chuàng)造力創(chuàng)發(fā)出來的，但是他最后的展現(xiàn)是非常具有儀式感的，也是會得到觀眾的尊重的

世界上第一部涉及劇場建筑的著作建筑史書在公元前十六至前十三年由羅馬建筑家維特魯編寫。其中蒂姆書專門介紹了古希臘劇場古羅馬劇場建造方法設(shè)計劇場的選址，朝向，建筑設(shè)計等，其中相當(dāng)篇幅介紹有關(guān)聲學(xué)的設(shè)計

劇場是古羅馬又一經(jīng)典建筑類型，它由希臘劇場轉(zhuǎn)化而來，典型的希臘劇場王被一山坡而解，在山坡上布置半圓形或馬蹄形的觀眾席是環(huán)形的表演區(qū)，最后是巨型的舞臺，不僅建筑與周邊自然環(huán)境融為一體，視線和聲響效果均屬一流

當(dāng)然了，他有可能不覺得自己是被壓迫者，你說哪個大大臣哪個大臣是靠自殺，有可能出名了，但是他也是被壓迫著在皇帝之泰，你大臣也是努力，只是他覺得我是統(tǒng)治者，他大部分都是一種虛幻的，為了氣節(jié)自殺了

離于同一個環(huán)節(jié)，可以走上街頭，看一看可能不需要排隊，就會有驚喜，因為他是一個像剛才講的很曾經(jīng)似的，有十一個特別為細節(jié)而建造的劇場，那這種有些是很有特色的，像詩田劇場是露天的水劇場也是露天的水，劇場也特別有特色的一個劇場

現(xiàn)在世界各地已經(jīng)有很多一人一故事團體，如果他們稱自己為一人一故事，劇場通常會在前面加一個詞，以詩區(qū)別。例如他們所在的城市或區(qū)域，悉尼一人一故事劇場，倫敦一人與故事劇場，西北一人一故事劇場等等一人一故事劇場的基本構(gòu)想很簡單

他之所以倡導(dǎo)建立效果的表演原則，是因為他認為與其說戲劇是為了教育觀眾而做，不如說是為了教育演員和其他演出的人。而做戲劇給了他們的一個機會，讓他們親自體驗什么是壓迫者和被壓迫者

一旦當(dāng)著封建階級已被推翻，資產(chǎn)階級自己越居于統(tǒng)治地位以后，過去資產(chǎn)階級和廣大勞動人民聯(lián)系起來的紐帶很快就鍛煉資產(chǎn)階級，很快就把自己置于同廣大勞動人民為敵的地位上，成為他們的壓迫者

現(xiàn)在給現(xiàn)實戴上假面具強迫，被壓迫者把壓迫者制造的僵化了的，貧乏的，他人的歷史變成自己的歷史，這使被壓迫者心甘情愿地去過，不屬于自己的生活，仿佛這是唯一可過的生活

一旦形成劇場，就會有像煉金術(shù)士點石成金的生突能造假，逆真制造出令人信以為真的情景，就會為劇場帶來許多方便，是表演者與欣賞者之間更易產(chǎn)生交流默契，完成美好的劇場效果

還有人甚至跟劇場的管理人員爭吵起來，這時小川的領(lǐng)導(dǎo)趕了過來，他先使調(diào)停了同事和劇場方的爭吵，立馬緊急攜背被用的設(shè)備，并同時與演出方溝通，看能否在沒有音響的情況下演出三方