中國(guó)水彩

如果我們說水墨風(fēng)格，大家第一想到的是咱們中國(guó)的水墨畫，對(duì)不對(duì)國(guó)畫，但是國(guó)外的人想到水墨風(fēng)格就是單色的水彩，咱說實(shí)話最開始的水墨風(fēng)格，水彩書風(fēng)格不是中國(guó)架起來是歐美

瞬間就像政府誰哪話選才不錯(cuò)，但且缺一種通優(yōu)秀水彩化以水為統(tǒng)價(jià)。它依靠水彩中含有水分水彩，顏料融合與融擦。畫后在畫上代畫石材紙?jiān)谒十嬛袑儆谶\(yùn)用的很關(guān)鍵，水多了畫面中的顏色和擴(kuò)散而水少了，使用顏色會(huì)太干，失去水彩的透明和認(rèn)數(shù)

正由于自己學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，中國(guó)畫詞偏愛石濤，八大山人偏愛水墨淋漓，故在水彩中也較多，結(jié)合了水墨情趣，油畫，水，彩，水墨三家門下轉(zhuǎn)輪來油畫中的中國(guó)情調(diào)，水墨中的西方風(fēng)貌

說是肯定是通過水彩的特性去去理解它油畫的，整個(gè)的一個(gè)用色也好，或者構(gòu)圖也好，基法上肯定是和它沒有辦法去去沖撞它，肯定是要利用水彩的優(yōu)勢(shì)去去表達(dá)它。油畫那個(gè)氛圍可能正理解，會(huì)相對(duì)來講比較準(zhǔn)確一些

主要的作品是兩套植物圖譜，一套中國(guó)馬鈴薯圖譜，一套口膜圖譜，一是淡水彩，一是鋼筆畫摘了帽子，回京到劇團(tuán)寫劇本，沒有人知道我能畫兩筆愁，念畫筆是運(yùn)動(dòng)促成的運(yùn)動(dòng)中沒完沒了的寫交代

這個(gè)道理對(duì)于我們中國(guó)人來說是完全正確的，因?yàn)橹袊?guó)的書畫不同于西洋各國(guó)西洋的水彩畫和油畫等，顯然與西洋各民族的文字沒有很多共同支點(diǎn)，而中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫和書法卻有很相同之處，甚至于寫中國(guó)字和畫中國(guó)畫在用筆的方法上

主要的作品是兩幅植物圖譜，一套中國(guó)馬鈴薯圖譜，一套口膜圖譜，一是淡水彩，一是更筆畫，摘了帽子，回京到劇團(tuán)寫劇本，沒有人知道我能畫兩筆，從捏畫筆是運(yùn)動(dòng)促成的，運(yùn)動(dòng)中沒完沒了的膠帶實(shí)在是煩人

近幾年來，僅在首都北京就連續(xù)舉辦過中國(guó)當(dāng)代水產(chǎn)化藝術(shù)產(chǎn)現(xiàn)代水彩畫邀請(qǐng)展，首屆全國(guó)中青年水產(chǎn)畫展等全國(guó)性水產(chǎn)畫展。而在全國(guó)各地舉辦的各種水產(chǎn)化連展各展更是不計(jì)其數(shù)，足可見當(dāng)今水彩畫痰之活躍程度為了適應(yīng)社會(huì)需求及水產(chǎn)藝術(shù)發(fā)展的需要

通過這些比賽，也會(huì)認(rèn)識(shí)到很多畫水彩的一些朋友也好，花友也好。通過去看不同的作者的一些作品能夠看出不同人的表達(dá)方式，無論是任何一個(gè)畫種，它的表達(dá)方式都會(huì)有很多種，就是說能看到更多的水彩的可能性。我之前跟了一個(gè)老師學(xué)習(xí)，他以前也是壞句話，他的東西就比較厚重

我并不勸青年的藝術(shù)學(xué)徒滅氣大幅的油畫或水彩畫，但是希望一樣看重，并且努力于連環(huán)圖畫和書報(bào)的插圖，自然應(yīng)該研究歐洲名家的作品，但也更注意于中國(guó)舊書上的秀像和畫本，以及新的單張的花枝

主要的作品是兩套植物圖譜，一套中國(guó)馬鈴薯圖譜，一套口膜土苦，一是淡水彩，一是鋼筆畫摘了帽子，回京到劇團(tuán)寫劇本，沒有人知道我能畫兩筆重顛畫筆是運(yùn)動(dòng)促成的，運(yùn)動(dòng)中沒完沒了的寫交代實(shí)在是煩人

華盛頓肖像以及各種素描油畫，水彩，歐洲造型藝術(shù)中特有的銅板畫，如英國(guó)著名銅版畫家蒙諾耶爾創(chuàng)作的以花卉為題材的銅板畫集和法國(guó)藝術(shù)家羅伯特創(chuàng)作的以琴鳥為題材的銅版畫集，成為中國(guó)匠師學(xué)習(xí)素描寫生技法的藍(lán)本

眾多畫家所模仿無數(shù)的巴黎飯店和鄉(xiāng)間別墅，用中國(guó)風(fēng)門頭示板和箱板裝飾模仿他魅惑的畫風(fēng)。它的影響通過雕塑傳遍歐洲，不僅是油畫和水彩畫法，德英三國(guó)制造的陶制銅和細(xì)石小雕像都是基于布歇的設(shè)計(jì)

日式花瓶壁爐架上放著遠(yuǎn)東的青銅像，核帶有神秘藍(lán)色的磁質(zhì)雕像，羅灘叫他中國(guó)的少女。在墻面這邊像馬賽克一樣密密麻麻的陳列著羅，但大師的水彩作品，他們精心挑選布置這些作品的顏色

中國(guó)水彩畫由產(chǎn)生發(fā)展到現(xiàn)在不過百余年的時(shí)間，如今能夠在世界畫壇上占有一席之地，得益于李建成等老一輩水彩畫家積極的推與呼，卓有成效的藝術(shù)建筑以及藝術(shù)實(shí)踐藝術(shù)創(chuàng)作的起點(diǎn)要高，不僅僅在于藝術(shù)的創(chuàng)新，還必須敢于構(gòu)建自己的藝術(shù)理論