邱德光的新裝飾主義

中醫(yī)美術(shù)運(yùn)動新運(yùn)動裝飾藝術(shù)運(yùn)動的比較一，裝飾藝術(shù)運(yùn)動是對焦照做的新藝術(shù)運(yùn)動的一種反對新藝術(shù)運(yùn)動，強(qiáng)調(diào)中世紀(jì)的哥特式的自然風(fēng)格的裝飾，強(qiáng)調(diào)手工藝美，反對機(jī)械化，而裝飾藝術(shù)運(yùn)動恰恰反對古典主義自然主義，強(qiáng)調(diào)機(jī)械煤

現(xiàn)代主義風(fēng)格起源于十九世紀(jì)末期和二十世紀(jì)初期，主要是以這種實(shí)用主義拒絕裝飾體現(xiàn)的特征是簡潔使用新材料，新工藝，新技術(shù)后現(xiàn)代風(fēng)格以及解構(gòu)主義，主要是流行于二十世紀(jì)六十年代以后

在風(fēng)格影響上，新藝術(shù)運(yùn)動的設(shè)計(jì)形式受自然風(fēng)格，哥特風(fēng)格影響，而裝飾藝術(shù)運(yùn)動在設(shè)計(jì)痕跡上受現(xiàn)代主義很大影響，裝飾，藝術(shù)，運(yùn)動和現(xiàn)代主義的一通形式特征上的同時(shí)間上都開始于二十世紀(jì)二十年代，幾乎同時(shí)發(fā)生與發(fā)展都肯定機(jī)械化生產(chǎn)

嚴(yán)肅派立體主義未來主義分離派至上主義構(gòu)成主義都被轉(zhuǎn)化到裝飾藝術(shù)中，裝飾藝術(shù)運(yùn)動的設(shè)計(jì)師們才都采用的這幾種幾何化的，抽象的，歌麗的藝術(shù)會為現(xiàn)代都市生活的文化注入了生氣

裝飾藝術(shù)風(fēng)格在平面設(shè)計(jì)上的發(fā)展圖畫現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動在現(xiàn)代主義藝術(shù)運(yùn)動特別是立體主義運(yùn)動的影響下，在裝飾藝術(shù)運(yùn)動的影響下，歐洲一些國家出現(xiàn)了以海報(bào)為中心的新平面設(shè)計(jì)運(yùn)動

現(xiàn)代主義者是在功能和十校上找到了歸屬裝飾主語運(yùn)動與后現(xiàn)代主語運(yùn)動的對比。相同的是，一裝飾藝術(shù)運(yùn)動將多種文化特色和設(shè)計(jì)風(fēng)格相融合，探索新的裝飾形式，使工業(yè)新產(chǎn)品滿足人們在形式美方面的需求

從意識形態(tài)上看，設(shè)計(jì)的后現(xiàn)代主義是對于現(xiàn)代主義國際主義設(shè)計(jì)的一種裝飾性發(fā)展，其中心是反對米斯的少則多，減少主義風(fēng)格，主張以裝飾手法來達(dá)到視覺上的豐富，提倡滿足心理要求

為后世提供了參考，借鑒學(xué)習(xí)的樣本，因?yàn)槿饲榛c機(jī)械化而與后現(xiàn)代主義運(yùn)動有聯(lián)系，裝飾，藝術(shù)，運(yùn)動與工藝，美術(shù)，運(yùn)動，新藝術(shù)運(yùn)動的對比，易服務(wù)對象裝飾，藝術(shù)運(yùn)動，特別是法國裝飾藝術(shù)運(yùn)動的服務(wù)對象，是富裕的貴族階級

蓋牛以人物立雕進(jìn)行裝飾，令這件實(shí)用的器具又多了一項(xiàng)觀賞與裝飾的功能?？梢娫O(shè)計(jì)制作者的匠心，除餐飲器具之外，金屬工藝的陳設(shè)品和裝飾物在新古典主義時(shí)期也得到了大力的發(fā)展

斯米斯，科布，西埃等現(xiàn)代主義重要人物為現(xiàn)代主義發(fā)展奠定了基礎(chǔ)裝飾，藝術(shù)，運(yùn)動，裝飾，藝術(shù)運(yùn)動，興起于十世紀(jì)十年代的法英，美等國對朝于一九三零年代的大蕭條，其名稱出自一九二五年在巴黎舉辦的國際現(xiàn)代裝飾和工業(yè)藝術(shù)展裝飾

無論是中國的蘇子言論，如孔子的修士論，墨子的飛士論，還是西方現(xiàn)代設(shè)一師盧斯的裝飾是罪惡論，文丘里的裝飾主義娛樂主義理論，都能提供你對具體設(shè)計(jì)裝飾現(xiàn)象探討的理論基礎(chǔ)和理論背景

娛樂特點(diǎn)是指大部分后現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)作品都具有戲曲調(diào)侃的色，體現(xiàn)出人們經(jīng)過幾十年嚴(yán)肅冷漠的現(xiàn)代主義國際主義設(shè)計(jì)壟斷之后，企圖利用新的裝飾細(xì)節(jié)尋求設(shè)計(jì)上的寬松和舒展

現(xiàn)代主義流派回避任何形式的裝飾，而工業(yè)美術(shù)運(yùn)動中的設(shè)計(jì)失去堅(jiān)定地使用豐富的造型色彩和裝點(diǎn)，我們就可以找到精美的現(xiàn)代主義流派的房屋內(nèi)式和器具的實(shí)力，也可以找到裝飾華麗的室內(nèi)裝飾和器具的實(shí)力

具有高度隱喻色彩的設(shè)計(jì)風(fēng)格比較強(qiáng)調(diào)，以歷史風(fēng)格為借鑒，采用折中手法達(dá)到強(qiáng)烈表現(xiàn)裝飾效果的裝飾主義風(fēng)格后，現(xiàn)代主義建設(shè)和現(xiàn)代主義建設(shè)的區(qū)別，針對現(xiàn)代主義，后期出現(xiàn)了單調(diào)，缺乏人氣味的理性，冷酷的面貌

裝飾藝術(shù)運(yùn)動與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動是工業(yè)設(shè)計(jì)同一根源上的兩條分支，各沿著自己側(cè)重的方向發(fā)展，二者是機(jī)器取代手工的工業(yè)時(shí)代。在設(shè)計(jì)中的兩個(gè)反應(yīng)面，它們都是新藝術(shù)運(yùn)動發(fā)展的結(jié)果和必然，同時(shí)也是對新藝術(shù)運(yùn)動的反叛