二胡演奏心中的日月新鮮流行

改進操二胡練習曲一套琵琶練習曲一套民族七月合奏一首。劉天華在二胡演奏中廣泛吸取了小提琴的柔弦顫音演奏法，并運用了跳弓，斷弓，顫弓，泛音等技法，如弦居吟中的泛音奏法

在演奏技巧上，劉天華對二胡做了大膽而富有成效的改革，如把傳統(tǒng)二胡演奏，從基本不換把位或僅三個把位擴到五個把位，擴展了音域，增強了音樂表現(xiàn)力，借鑒小提琴中柔弦顫弓的演奏法

兩位老師的專業(yè)造詣還表現(xiàn)在對二胡文化乃至整個音樂文化的理解上，他們在給老師孩子上課時，不僅講二胡的演奏原理，還穿插著講一些和二胡相關(guān)的背景知識，甚至是有趣的小故事

在中國樂器國際比賽中，屢獲大獎的青年琵琶演奏家張鴻雁，二胡演奏家宋飛，三弦演奏家黃桂芳及中國廣播藝術(shù)團女高音周小曼等紛紛前來加盟。原中央樂團舞臺總督馮洪娜也義務(wù)擔任了樂團的舞臺監(jiān)督

同時還寫有十五首琵琶練習曲，循序漸進地對學生進行系統(tǒng)化的專業(yè)訓練，培養(yǎng)了吳伯超，蔣風之，楚詩竹，曹安河等年輕一代演奏家，逐步形成了劉天華二胡學派對后世影響深遠，其創(chuàng)作的十首二胡曲也成為二胡專業(yè)教學的經(jīng)典之作

每個曲子的強弱變化都會彈出來，你沒事就搞點變奏出來，弄點創(chuàng)新是好事，但你對強制新鮮取出了興趣，遠大于一罪，把一首曲目滾瓜爛熟的興趣，你對演奏流行歌曲的興趣遠大于你對苦點曲目的興趣

南北派十三套大曲琵琶星譜時收入詞曲，取名巡洋琵琶，后人將此曲改為絲竹合奏，并根據(jù)琵琶記中的春江花朝秋月夜改名為春江花月夜改編后的樂曲，用二胡，琵琶，古箏，洞銷，鐘鼓等樂器演奏。全曲中沒有一件樂器是從頭演奏到底

中花六版是老六版的放慢加花，也就是將節(jié)拍逐層成倍擴張，而速度逐層放慢，旋律一次又一次的加花，亦可用消二胡，琵琶，揚琴等樂器演奏，擬順彈五弦，以歌南風之古意，取名熏風曲

中花六版是老六版的放慢加花，也就是將節(jié)拍逐層成倍擴張，而速度逐層放慢，旋律一次又一次的加花，亦可用消二胡，琵琶，揚琴等樂器演奏，擬順彈五弦，以歌南風之古意，取名熏風曲

中花六版是老六版的放慢加花，也就是將節(jié)拍逐層成倍擴張，而速度逐層放慢，旋律一次又一次的加花，亦可用消二胡，琵琶，揚琴等樂器演奏，擬順彈五弦，以歌南風之古意，取名熏風曲

上我們再一次聆聽當面聆聽您誦讀鐘南山，謝謝您感恩，您說老師，下面我把主持人這個任務(wù)交給我們得益雙新的，著名的二胡演奏家，國家儀器演員，也是我們詩韻神州藝術(shù)團的團長

小雨告訴大家，只有一個人，只見演員坐在一個多功能的小戲臺前，一會兒吹索納一會兒吹笛子，一會兒拉二胡雙腳更是不停歇操縱戲臺發(fā)出擊鼓，聲擊螺聲，感覺就像是一支樂隊正在演奏，令人驚嘆

在那天晚會上，保爾把守風琴演奏得非常精彩，尤其是當又瘦又高的潘克拉托普出人意料底跳起舞來的時候，他則忘情地大閑身手，一改當時流行的歌曲演奏起了熱情澎湃，激情飛揚的曲調(diào)

人人能以行中庸，孔子道德的大是有堯舜，文物，天地，日月，江河的全德知道堯，舜文武的，高天地的，大日月的光明，江河的流行，才能知孔子的全體萬物病愈不相傷害，非天地沒有這樣容量

他們心中的世界不是自己心中的世界，而是流行的概念，他們的心被流行概念裹挾了，失去了自己，失去了作為一個人的主體性，他們分不清對錯，只懂得盲目接受人云亦云，世界流行紅的時候，他就認為紅很好