張擇端清明上河圖補(bǔ)全卷

畫家張擇端在構(gòu)思此圖的時候，也一定考慮過很多種表現(xiàn)形式，但最終畫家用了手卷這一傳統(tǒng)的中國畫，獨(dú)有的繪畫形式將此繁復(fù)龐雜的內(nèi)容歸納其間。手卷的繪畫形式在前面的課程中也已經(jīng)介紹過很多次了，如唐代五牛圖，宋代孝經(jīng)圖等等

畫家張擇端在構(gòu)思此圖的時候，也一定考慮過很多種表現(xiàn)形式，但最終畫家用了手卷這一傳統(tǒng)的中國畫，獨(dú)有的繪畫形式將此繁復(fù)龐雜的內(nèi)容歸納其間。手卷的繪畫形式在前面的課程中也已經(jīng)介紹過很多次了，如唐代五牛圖，宋代孝經(jīng)圖等等

畫家張擇端在構(gòu)思此圖的時候，也一定考慮過很多種表現(xiàn)形式，但最終畫家用了手卷這一傳統(tǒng)的中國畫，獨(dú)有的繪畫形式將此繁復(fù)龐雜的內(nèi)容歸納其間。手卷的繪畫形式在前面的課程中也已經(jīng)介紹過很多次了，如唐代五牛圖，宋代孝經(jīng)圖等等

畫卷道明代李東陽的拔文中提到徒高不滿，尺長二丈有奇，還說卷首有徽宗的題字，即雙聾小印現(xiàn)在前段已經(jīng)丟失，于是又有許多專家推測清明上河圖，后面還有一段一時畫到皇城以內(nèi)的金明池

從畫中的城門樓來看，清明上河圖可能是描繪從清明方到虹橋這段上河的景色的畫卷，清明指的應(yīng)該是清明方。繼孔先易之后，鄒申成又發(fā)表了文章宋代形象史料清明上河圖的社會意義

面對這凡夫而浩大的清明上河圖卷士所流露出的驚奇與激動的眼神，大概就在他看到北宋章澤端清明上河圖卷之后不久，天順八年，李東陽在十八歲上考中進(jìn)士樹籍式，畢業(yè)后進(jìn)入翰林院，成為這個王朝最年輕的編修之一

清明上河圖寬二十四點八厘米，長五百二十八點七厘米卷本設(shè)色作品以長卷形式采用散點透視構(gòu)圖法，生動記錄了中國十二世紀(jì)北宋都城東京的城市面貌和當(dāng)時社會各階層人民的生活狀況

清明上河圖卷都采用這樣的視角，但高出的角度是有限的，更與上帝視角攀不上關(guān)系，只是站在高處的人的視角，那高處也是大地的一部分而已。于是有中國畫家推崇的三元平遠(yuǎn)深遠(yuǎn)

我們可以大致想象，一個十幾歲的白衣少年面對著繁復(fù)而浩大的清明上河圖卷時所流露出的驚奇與激動的眼神。大概就在他看到北宋章澤端清明上河圖卷之后不久，天順八年，李東陽在十八歲上考中進(jìn)士數(shù)級市，畢業(yè)后進(jìn)入翰林院，成為這個王朝最年輕的編修之一

現(xiàn)在您看到的這一幅四十五米長的弧形畫卷，是我們參照清明上河圖繪制的保安歷史強(qiáng)卷，通過動態(tài)人物的形式，描述了從一千六百年前到改革開放初期保安的重要?dú)v史節(jié)點和歷史變遷

李宮陵之后出現(xiàn)的人物風(fēng)俗化，大家是北宋末年的章澤端，他擅長運(yùn)用寫實的手法，全景式，全方位，細(xì)致的再現(xiàn)，復(fù)雜壯闊的大場面。他流傳至今的長卷風(fēng)俗華清明上河圖，是古代繪畫史上的瑰寶

李公林之后出現(xiàn)的人物風(fēng)俗化，大家是北宋末年的章澤端，他擅長運(yùn)用寫實的手法，全景式，全方位，細(xì)致的再現(xiàn)，復(fù)雜壯闊的大場面。他流傳至今的長卷風(fēng)俗華清明上河圖，是古代繪畫史上的瑰寶

我覺得更多的是張擇端對于人生活的一種關(guān)心，一種愛護(hù)生命與愛的部分，我們他就是對生命與愛有著熱情，我們才會看到這么多的細(xì)節(jié)。我們現(xiàn)在在長沙李自健美術(shù)館，我們?nèi)バ蕾p當(dāng)代的畫家

其中清明上河圖就有四卷之多，包括北宋畫家章澤端所畫的清明上河圖，明代畫家囚嬰訪話的清明上河圖，以及明代其他畫家以蘇州為的景訪畫的蘇州版清明上河圖，尤其北宋當(dāng)子端所畫清明上河圖，看成中國美術(shù)史上的稀釋珍品，是歷朝歷代皇宮貴族爭相收藏的珍品

第一部分瓦舍勾欄一馬社勾欄酒樓茶坊飯店瓦舍勾欄十二世紀(jì)的北宋有一位叫做張作端的畫師，留下了一幅令人驚艷的清明上河圖長卷清明上河圖有非常多模本本書提及的清明上河圖，除非有特別著名均值張作端版本