素描的媒介與表現(xiàn)

一，結構素描結構素描或稱結構素描是以線為主，要表現(xiàn)手段的素描形式，它是以表現(xiàn)形體結構為中心，舍去或削弱形體的明暗，突出形體的組合關系，其結構特征的素描方法，明暗素，描明，暗造型或稱明暗素描

一，繪畫中的結構素描從表現(xiàn)形式上分為結構素描和明暗素描結構素描側重表現(xiàn)物體的內(nèi)容不結構一，結構素描，其特點是以線條為主，表現(xiàn)手段不加明暗，沒有光影變化而強調突出無相的結構特征

當你能夠熟練地以素描的語匯進行表達與交流時，你會發(fā)現(xiàn)自己比以往更容易進入其他造型藝術的學習。當然，也包括建筑學的某些領域素描的目的素描可以鍛煉造型技巧和正確的觀察方法及表現(xiàn)方法，成為各類創(chuàng)作的起點和前奏素描的意義素描是一切繪畫的基礎

讀者與受眾技術媒介，產(chǎn)業(yè)產(chǎn)品媒介信息分眾傳播者一受眾的動機需要劃分受眾群精確傳播原因媒介的多樣性，信息的廣泛性，受眾的廣泛性媒介集中的兩種表現(xiàn)方式垂直兼并媒介所有者掌握產(chǎn)品的生產(chǎn)

達芬奇則對風景畫表現(xiàn)出了積極的關心，他的筆記中充斥著各種風景素描，他教導畫家應該怎樣繪畫洪水，繪制植物以及遠處的山體。而這一切主要源于達芬奇對自然的熱愛有關心，它是以風景化為媒介

結構素描是注重表現(xiàn)物體結構，它是以內(nèi)部結構線條為主，輔以簡單的透視和明暗關系來刻畫物體的形象，體面和結構素描不需求作者按物相現(xiàn)實狀態(tài)實物描繪，而是通過對現(xiàn)實物相的觀察，重新組合物效與動物之與物象之間的關系

或自然光素描階段到中國人無華專業(yè)交解禁的平光素描階段，再到今天的銜接，更緊密的專業(yè)型素描階段，專業(yè)素描解決以縣為造型的能力，提高對結構的理解和形體塑造能力等方面明顯的比燈光素描與平光，素描中國一筆人物化專業(yè)發(fā)展

他這個排位善到遵從的程度，以及他們的官位與社會地位而言，去排序的他描寫八位人物存用素描的手法，各種表現(xiàn)力度是不一樣的。在表現(xiàn)時，情趣幽默節(jié)節(jié)奏輕快，他們的表現(xiàn)形式是根據(jù)他們社會地位去描寫的

始終強調素描基礎和造型的孝字，他們的作品的寫生狀態(tài)更嚴重，筆墨表現(xiàn)更不是新時期，他們中的一部分向筆墨靠攏，如周思聰?shù)攘硪徊糠直３衷瓲?，更多的人想變而變不過來，力圖進入筆墨而進，不去新這派人物化也是以素描為造型基礎的

那么在技術素描的訓練當中，要掌握造型素描的分析和綜合的一個方法，那么有意識的去鍛煉和提高數(shù)量造型的概括力，你就要堅持的去畫，速寫，堅持的默寫，訓練，培養(yǎng)，迅速捕捉對象特征和善于提煉取舍并抑郁概括表現(xiàn)的一個造型能力

媒介作為技術系統(tǒng)的觀點，幫助我們在思考受眾生態(tài)問題時，從歷史與現(xiàn)實，社會與媒介等維度出發(fā)，在互聯(lián)網(wǎng)大背景下，聚焦媒介到受眾框架，重新認識受眾媒介與受眾的關系進行再探討

英特網(wǎng)新媒介如何擴充大眾媒介使用個體傳播群體傳播差距，縮小新媒介發(fā)出多種形式取代傳統(tǒng)大眾媒介一對多形式傳播不再是單向的與接收者界限模糊，在時間空間上壓縮介質理論，媒介技術，使媒介成為社會變革的關鍵

二，媒介系統(tǒng)在社會系統(tǒng)中的作用。媒介作為新聞傳播工具，屬于社會新系統(tǒng)，其主要資源是信息，主要功能是收集處理和傳播信息作用，主要表現(xiàn)為一開發(fā)和利用社會信息資源，傳播信息是媒介的最基本職能

王庭信探索了藝術媒介與藝術傳播的關系，他認為藝術媒介的特性體現(xiàn)在其創(chuàng)作文本傳播中的媒介身份，并因此將藝術媒介分成了創(chuàng)作媒介，文本，媒介，傳播媒介三類創(chuàng)作媒介指的是藝術家進行藝術創(chuàng)作時借助的特定媒介

或者為什么消化和吸收都這樣，當任何行運冥王星以疾病的方式表現(xiàn)，都有可能牽涉到心理因素，用創(chuàng)作去表達行與冥王星與本命冥王星行運的經(jīng)歷會相當有用，透過寫作，素描，舞蹈或繪畫去表達我們的感受