20世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂

豎掉音樂的萌芽以發(fā)展自九世紀(jì)以來(lái)，作曲家們不斷地嘗試把格列高利受勇處理成多聲部的形式，這樣就產(chǎn)生了復(fù)調(diào)音樂最早的復(fù)調(diào)音樂寫作嘗試是以格列高麗素歌為固定調(diào)在他的下方

對(duì)西方復(fù)調(diào)音樂的最早記載是在公元九百年左右的一名論著音樂手冊(cè)和教科書學(xué)習(xí)手冊(cè)中，他詳盡描述了其形態(tài)兩條旋律同時(shí)進(jìn)行一個(gè)聲部是四個(gè)旋律，稱為主聲部，另一個(gè)聲部在上方，五度或四度上重疊主聲部

它是一個(gè)什么，它是一個(gè)主調(diào)音樂，但是它具有復(fù)調(diào)音樂的特質(zhì)，那咱們另外副調(diào)音樂的各種手法也常常被用在主調(diào)音樂的各種題材當(dāng)中，形成了作品相互滲透，使得音樂創(chuàng)作出來(lái)了更加豐富多彩

那么，從復(fù)調(diào)音樂的這種理解怎么橫向來(lái)對(duì)比來(lái)看一看畫面上有沒有向上的一種兩條以上的旋律，咱們就從魯本斯的作品上來(lái)找一找，看一看，它色調(diào)上還有它的構(gòu)圖上有沒有兩條以上的旋律

巴赫代表的巴赫是巴洛赫的時(shí)期，復(fù)調(diào)音樂與宗教音樂的底峰，被稱欲稱為希望。近代音樂支付西方近代音樂之父是巴赫，這需要是了解和記憶的西方近代音樂之父是巴赫海頓，是因?yàn)榇_立了交將，舉合懸弦樂四重奏

西方音樂出現(xiàn)了極為重要的發(fā)展復(fù)調(diào)作為主體，音樂風(fēng)格開始登上歷史舞臺(tái)。早期的復(fù)調(diào)音樂包括奧加農(nóng)與華麗奧加農(nóng)音樂，從單一旋律發(fā)展到復(fù)調(diào)形式，西方音樂有著積極而重要的意義

彈弦類的音樂不可能長(zhǎng)時(shí)間的滿足西方文化，西方哲學(xué)對(duì)他的需要，到了中世紀(jì)，他就開始慢慢的發(fā)展起來(lái)，兩個(gè)身部三個(gè)聲部漸漸地發(fā)展起來(lái)，形成了復(fù)調(diào)，音樂又從復(fù)調(diào)音樂，慢慢的嘗試著新的品種走掉音樂

記憶上，對(duì)教材學(xué)性分析以及教學(xué)目標(biāo)的設(shè)立，我確立了本節(jié)課重難點(diǎn)，重點(diǎn)是了解清唱?jiǎng)?，?fù)調(diào)音樂等知識(shí)點(diǎn)，分析樂曲的特點(diǎn)，難點(diǎn)是能夠與長(zhǎng)恨歌第五樂章六軍不發(fā)無(wú)奈，何進(jìn)行對(duì)比，欣賞，嘗試自主分析對(duì)比

德國(guó)音樂主要分為以下幾個(gè)時(shí)期八洛克音樂時(shí)期，十八世紀(jì)上半葉巴洛克時(shí)期的作曲家，西方近代音樂支付巴赫及古代音樂之大成將復(fù)調(diào)音樂提升到了一個(gè)嶄新的境界，使他們?cè)谒囆g(shù)形式世上充分個(gè)性化，擴(kuò)大了思想情感的表現(xiàn)幅度

通常情況下，兩種歌詞表達(dá)的內(nèi)容也不一樣，形成于十三世紀(jì)的多聲部復(fù)調(diào)音樂題材在克勞蘇拉的基礎(chǔ)上形成，通常為三聲部低音固定調(diào)，采用隔離高麗聲勇曲調(diào)拉丁文演唱上方第二和第三聲部自由創(chuàng)作用法與演唱宗教或世俗內(nèi)容歌詞

每一段課程結(jié)束都會(huì)談一段加難度更好聽的曲子，誘敵深入，吸引李健一期接一期的學(xué)下去，一無(wú)止境。老師小小的狡猾讓李建隊(duì)訓(xùn)練技術(shù)有了最初的行為。假期里每天彈唱四到六個(gè)小時(shí)，漸漸發(fā)現(xiàn)吉他從簡(jiǎn)譜到五線譜到和聲學(xué)甚至到最難的巴赫的復(fù)調(diào)音樂

簡(jiǎn)述巴洛克時(shí)期意大利歌劇的發(fā)展歌劇肇事于十六世紀(jì)七十年代的意大利佛羅倫薩，在當(dāng)時(shí)的佛羅倫薩由一群關(guān)注文藝創(chuàng)作的詩(shī)人，哲學(xué)家和音樂家組成的文藝會(huì)社卡梅拉塔討論文學(xué)和音樂問題。其中的重要人物有作曲家佩里卡奇尼詩(shī)人里努切尼和理論家賈里略。他們崇尚偉大的古希臘悲劇認(rèn)為當(dāng)時(shí)的復(fù)調(diào)音樂不能將詩(shī)歌詞的表情清晰表達(dá)出來(lái)

六，主張藝術(shù)平民化，廣泛運(yùn)用大眾傳播媒介后，現(xiàn)代主義美術(shù)有抽象表現(xiàn)主義代表人物。波洛克是抽象表現(xiàn)主義運(yùn)動(dòng)中最有影響力的藝術(shù)家。波洛克代表作魔鬼，還有一個(gè)德庫(kù)寧和克蘭波普藝術(shù)

野獸主義和立體主義都從非洲雕塑中吸取了養(yǎng)料，他們的藝術(shù)語(yǔ)言與傳統(tǒng)法則相去甚遠(yuǎn)，標(biāo)志著現(xiàn)在主義已進(jìn)行自我確認(rèn)的階段，畢加索繪畫特點(diǎn)受到各種思潮，如象征主義，批判主義，自然主義，印象主義，唯美主義的影響，被認(rèn)為是立體主義的開端的作品

第二次世界大戰(zhàn)之后的西方現(xiàn)代美術(shù)思潮與流派抽象表現(xiàn)主義，在第二次世界大戰(zhàn)之后，在美國(guó)產(chǎn)生的抽象表現(xiàn)主義世紀(jì)表現(xiàn)主義抽象主義和超現(xiàn)實(shí)主義大成的流派抽像表現(xiàn)主義世紀(jì)上是一種藝術(shù)思潮