逝去年華的武俠

試水年華沾濕的月光像極了你哭得傷心的臉，我與身手兢兢逝去，這不惹風(fēng)塵的淚，第一才發(fā)現(xiàn)我已經(jīng)在你世界的另一端，即使無限靠近，也是鏡花水月似水年華，你的經(jīng)營(yíng)是零和鏡筆下

寫給逝去的自己，陽春三月，一個(gè)明媚而憂傷的月份從我單薄的青春里打馬而過，穿過桃紅，穿過落英，穿過柳絮紛飛的江岸，獨(dú)留我吃手紅塵，空待年華，春暖明媚，花開憂傷，傾聽著歌曲

那些逝去的時(shí)光流經(jīng)歲月，嘆爛了整整一個(gè)曾經(jīng)春真的童年，繽紛了一季，爛漫年華，時(shí)光悠悠，帶著思念的歌聲穿越流年煙雨淡月廢花幾番風(fēng)雨幾度春秋更哪堪夢(mèng)回少年，夕陽緩緩落入犧牲的薄霧

這樣結(jié)了美滿的姻緣進(jìn)犯大王，自從結(jié)婚后，夫妻的感情如魚得水，真似人間天上熟忘，寒來秋去，春至日子，像流水似的流淌著進(jìn)犯大王和摩耶夫人青春的年華，也隨著匆匆的歲月逝去

面對(duì)落花流水，慨嘆自己逝去的年華，在元末四家中，王蒙被后人認(rèn)為是風(fēng)格最富，變化構(gòu)圖最富想象力的山水畫家。王萌是趙夢(mèng)福的外孫，據(jù)傳王蒙從趙孟頫那里學(xué)習(xí)到董具風(fēng)格的披麻村法

祈愿與故人相逢于草長(zhǎng)鶯飛的季節(jié)，詩情畫意中傾訴鐘情，職守相看，見看年華，匆匆舉起杯中美酒，一杯靜歲月綿長(zhǎng)靜，好多珍惜，風(fēng)起云云不畏懼，一杯靜往戲歡笑傷悲一逝去，美好請(qǐng)義助心頭

原文櫻花有怕春光老，豈可叫人往渡，春紅粉佳人修石老風(fēng)流浪子莫教貧，注視春光春天的陽光，引申為美好的時(shí)光譯文連黃鶯和鮮花都害怕，春天逝去，怎么可以讓只有一次生命的人虛度年華

有人說是欲與天公事比高的青春年華，也有人說是盡享天倫之樂，坐著搖椅慢慢聊的老年，似乎我們都在羨慕還未到來，或者已經(jīng)逝去的年齡，其實(shí)根本沒有最好的年齡，往事不可追，過去的日子不會(huì)重來

此詩用比心的手法是個(gè)前半著力，贊美懶弱，壓倒群芳的風(fēng)姿，實(shí)則以其優(yōu)賭空靈色比自己出眾的才華后半以白日晚秋風(fēng)聲且芳華逝去，寒光危魄，充滿美人遲暮之感，碎花方逸，又有悲嘆自己的年華

原來，他的詩并不是純粹的詩，而是一段青色的歲月，逸居尖墨的星式，一段輾轉(zhuǎn)不眠的景色，年華時(shí)光流逝，逝去的猶如一枚悄然落下的樹葉。恰似這首邂逅里描述的一般朝花夕石是世間最浪漫亦是最傷感的事情

詩人手上拿著杯子和與伙伴們聚集在一起，從旁區(qū)九里升起的微弱的青光詩，最富有朝氣的歌，也蒙上陰郁的色彩，突然及時(shí)的活得悲觀，色彩改變了遐想，即將熄滅的火焰象征著正在逝去的年華，時(shí)光，痛難的所在，沉重的壓在心頭

沒有從正面敘述男主人公忙于合世間接的，從女主人公的角度描寫，看不見他流連的煙花場(chǎng)所繼續(xù)述說自己被薄情辜負(fù)的悠遠(yuǎn)宇恒，瘋狂無忌留春注。這是女主人公觸景生情，表達(dá)了美好的青春年華終將逝去的無奈和畏懼

慢慢的收存昨天的記憶，我們只需要在每一次別離的時(shí)候拾起一片落葉，祭奠那些逝去的年華和故事，帶到生命行將終結(jié)之時(shí)，細(xì)數(shù)過往，究竟積攢了多少秋天的愁緒。無論是怎樣的結(jié)局，我們都承受得起沒有多少人

很多人批評(píng)武俠小說不合乎法治，我覺得這個(gè)批評(píng)是不對(duì)的。武俠不是為法治服務(wù)的，武俠小說里有個(gè)幫助人自我化解的問題禮，這也是日本武俠小說和中國(guó)武俠小說的一個(gè)不同。中國(guó)武俠小說中的主人公表現(xiàn)民族大義，有為國(guó)家為民族的思想

武學(xué)之于武俠小說由于勝負(fù)之于圍棋，這既表現(xiàn)在金庸武俠小說創(chuàng)作的整體發(fā)展歷史是由非武俠，而武俠最終又歸于非武俠的大循環(huán)，也表現(xiàn)在其俠客理想的整體進(jìn)入，最終歸宿于智俠