毛筆楷書筆法教程

早期的凱叔筆法中保留著隸屬的影響，從南朝末期到初唐，是一個過渡時(shí)期，轉(zhuǎn)筆與提案在楷書中并存到中湯，以顏真卿為代表，以提案為核心筆法的楷書，成為此后開除筆法的典責(zé)

凱叔把自己的典型筆法，提案留住端步與折點(diǎn)的夸張等等，帶給了各種字體。其中受影響最深的是行書和草書，楷書，形成前期提案的運(yùn)用并不顯著。南北朝時(shí)楷書的筆法迅速從腳轉(zhuǎn)向提案，轉(zhuǎn)移，行書便明顯受到提案筆法的影響

隨后，提案替代腳轉(zhuǎn)成為日常書寫的核心筆法變切與字體演變息息相關(guān)筆法每一種基本運(yùn)動都對應(yīng)一種字題，如平棟與撰書連續(xù)擺動于隸書提案與楷書字體變化的終結(jié)與筆法，基本運(yùn)動形式的終結(jié)密切相關(guān)

我們可以把行書分為唐代楷書筆法，取得主導(dǎo)地位以前的凱前行書與取得主導(dǎo)地位以后的凱后行書，楷前行書以腳轉(zhuǎn)和行進(jìn)中不間斷的控制為特征，而凱后行書以提案留著為主導(dǎo)筆法

相比之下，東晉南北朝早期的碑刻書體要比協(xié)經(jīng)發(fā)展慢，早期都是凱麗體及楷書參閘利益。如太和二年的前秦建元三年的鄧太尉，慈悲廣，吳將軍杯，浩大王杯等，雖是楷書解體，筆畫平整，但尚缺少楷書的頓挫筆法

則鐘堯當(dāng)然是第一人，在此稍后有屬于孫吳的杭陽郡太守格府軍杯完全是楷書的，自近以來直至陳遂。盡管南朝流行簡讀，禁止客碑，盡管北方盛行杯毒，減毒海船，但楷書筆法是一致的

距離法規(guī)仍是甚遠(yuǎn)，林母楷書難物其理練習(xí)草書迷惑不測，即便能夠淺薄的了解草書筆法或粗略懂得楷書法則，又往往限于偏漏，背離法規(guī)哪里知道心手相通，猶如同一全員形成的各脈支流，對轉(zhuǎn)折的技法就像一棵樹上分身出若干枝條

五砍書又稱征書證書，證楷是捍衛(wèi)時(shí)期，在隸書基礎(chǔ)上產(chǎn)生了一種規(guī)范書體因?yàn)槭遣捎妹P為書寫工具，所以在橫屏豎直的基礎(chǔ)上，楷書改變了隸書和魏碑的筆畫波折，形成了獨(dú)特的書體特點(diǎn)位

小專首先定型了以后它只是一種體式的變化，線條的變化，線條的變化就是比如隸書加上蠶頭燕尾，它加上手寫的寫法楷書，它有永自八法，也是順應(yīng)毛筆手寫的一些特點(diǎn)表現(xiàn)出來的

每天寫一個小時(shí)，三個月就能寫好了，比如楷書九成功，沒有三年，通常是寫不好的，寫隸書比較有成就感，也比較快速掌握。重點(diǎn)是你在寫隸書過程中熟悉了毛筆，這個工具就可以掌握隸書的寫法

唐代隸書碑課大部分出自李隆基在位的開元天寶年間，唐代隸書受楷書影響，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，但筆法中提案明顯，如梁生卿御史臺金設(shè)備，史唯則大致禪師北，徐浩松，揚(yáng)關(guān)季等。梁生卿御史臺金設(shè)備結(jié)構(gòu)勻稱，用筆純熟

毛筆可能是人類所發(fā)明的最具變化，最富感性的描繪工具，但是他卻指出，畫家已經(jīng)在嘗試一種特有而熟練的筆法，呼粗呼吸的線條不但使圖畫看起來生動活潑，而且也勾勒出輪廓主經(jīng)的重點(diǎn)，強(qiáng)化了動勢

蘇東坡的表中觀碑，現(xiàn)在殘留的一些踏片都是寶貝，那是蘇軾的巔峰之作，而且是楷書的巔峰之作，也是蘇軾跟顏真卿兩個人的師承關(guān)系怎么樣，他繼承了顏真卿的筆法，但是有所發(fā)展，形成了自己風(fēng)格的一個最晚完美的體現(xiàn)

特次進(jìn)士受翰林院數(shù)級市出任過順天相士會試考官，但大部分時(shí)間在皇帝身邊任翰林院試講約，講起居住關(guān)次家，試講學(xué)士賢等良童書，博學(xué)公書，尤善楷書和行書，其書法初學(xué)顏真卿和柳公權(quán)，中年以后兼用蘇軾米弗筆法

按筆頭的原料區(qū)分毛筆有胎毛筆，狼毛筆，兔尖，紫毫筆，雞毛筆，羊毛筆，豬毛筆，鼠毛筆等等許多種，其中以兔毫，羊毫，狼毫為家，按照生產(chǎn)毛筆的地區(qū)不同，則以喉筆，起筆等為家