虛無圣靈

相反的，他認為虛無只能基于存在自身虛無化，如果虛無能被給出，他就既不在存在之前，也不在其之后，也不按一般的方式在其之外而就在存在內部。在其類型中，像一條回從虛，無即是虛無話沙特長長從以裂縫和動來比悟虛比喻虛無

讓圣靈對著孩子的身心及生命的安排終身都得以顯現，直到永遠要求開發(fā)天賦無窮，大能的圣靈打開通往我生命神圣設計展示，知道現在釋放出過內在才能讓我清楚地看見這完美的計劃

揚緊飛行，迅速，一壽，千里不消，多時便離圣靈不遠，前往橋山頂上，一座圣靈矗立在斜陽叢樹之間，四外慌寒，既無人煙靜蕩蕩的不似有身陣照，一會兒飛到山腳未表前進，便將頓光按落先朝圣陵下拜

得知妖師和楊錦竟向圣靈取寶，先到先得之時，偏生群仙都在這些日內有事不能分身追云走也是如此。為了楊瑾還少了許多修，為特地丟下一半弓形趕來，已被妖石劫足。仙燈在楊錦道的前兩日，圣靈剛開放的下半夜將至寶倒走

便又將虛無空氣顯現了一遍，如此這個虛無空氣的境界才能夠繼續(xù)存在，而沒有回到無聲的狀，如此這個名覺心體的名覺功能一次又一次的直取著當下的虛無困空氣境界播放，顯示著下一年的學生虛無

在這些不可見的純粹性的思考著，不可見的同時，承認虛無的知是一種知的虛無承認，虛無只在不存的形式中和被合并到存在中時才是可及的。否定哲學永遠是邏輯的和經驗的，在其中存在和虛無的辯證法只是經驗的一種準備

強力抑制十五條，在這樣一種形態(tài)中，虛無主義就不再僅僅是一種無力的對于虛無的渴望，而是恰恰相反，于是就顯示出虛無主義的具有著自身結構的本質，豐富性，虛無主義的模棱，兩可的預備的形式，悲觀主義，不完全的許可主義，極端的許可主義

用凝集虛無的意境去感應耳的功能，僅指在于聆聽新的功用，僅指在于跟外界事物交合凝集，虛無的心境才是虛弱柔順而能應代宇宙萬物的，只有大道才能惠及于凝集虛無的心境，虛無空明的心境，這就叫做心齋

頂級的勵志片應該在某種程度上是西西福神話的變種，他一次又一次地將石的石頭推上山邊，他當然有登頂的快感，但也有如果停下來就會感到虛無纏身的含義，或者說虛無與光榮是個雙生兒，當生你到來時，虛無也就到來。而當虛無到來時，你必須要用另一次的勝利去驅趕這種虛無

科斯托耶夫斯基借助這個月薪的故事向我們暗示了擺脫虛無的第二條線，說擺脫虛無的希望。當然不是在地下室能姿勢自詩自立的言行之中。因為在麗莎離開之后，他又重新回到了自我折磨的虛無狀態(tài)，擺脫虛無的希望

再大主意，不料地面盡致被法寶一破，下面并無阻隔，無意出險，驚喜焦急，立即催動頓法穿行地底，估計出了陣地方是上升回首，遙望敵陣之上妖云彌漫，相隔甚遠，料他追趕不上靜。崔頓光往圣靈飛去，心想途中雖受妖人組織延誤了兩三日總算脫身，還早仍在恩師所說三日之內到達連恩師那般玄機妙算也只算出圣靈應在這三天中開放

追逐情欲，墮如妄想，就能由凡夫凡母而生，男生女就流轉生死，輪回之中，由此一念之自持，而當下自覺有元神做主爭議呈現，則雖有念而無止無助，仍歸于虛，無以虛無之真意才虛無之元氣神氣合一而成虛無

被形容為虛無儀器，甄儀之氣或先天儀器等。這個虛無一切的氣當然不是與神相對待的氣，不是精氣神當中的氣，而是表示一種無形象，超時空的本源性的存在。勉強可說為一種宇宙統(tǒng)一場這個虛無儀器

這種思不知不覺的盼望，我們可以忍受路途中一切暫時的這個灰心和死亡，因為很多時候的灰心會讓你懷疑無非有兩條路，一條是王卓導向徹底的虛榮，在虛無中不斷的虛無在虛，無中墮落，在虛無中放縱

又例如是炮手的瞄準，使得那輩對準的目標與其他事物處于一種有區(qū)別及互相否定的狀態(tài)，存在與虛無的關系，不是黑格爾那種正體育反擊式的，對立的關系存在先于虛無沒有自身的存在