弗洛伊德的美學(xué)

這些主觀方面，作為美學(xué)研究對(duì)象代表人物，維特根斯坦托馬門羅二二是以審美心理活動(dòng)作為美學(xué)主要研究對(duì)象代表人物費(fèi)希娜弗洛伊德榮格四美學(xué)研究對(duì)象是人和現(xiàn)實(shí)之間的審美關(guān)系，重點(diǎn)是研究主課題之間的審美關(guān)系

在這些著作中，弗洛伊德把藝術(shù)的本質(zhì)，藝術(shù)家的創(chuàng)作動(dòng)因等一系列文藝問(wèn)題當(dāng)作他的精神分析學(xué)的操作對(duì)象給予這些問(wèn)題。以精神分析學(xué)的解釋。一性欲升華說(shuō)，弗洛伊德精神分析學(xué)在美學(xué)上的應(yīng)用，首要表現(xiàn)在他用性欲升華理論來(lái)解釋藝術(shù)的本質(zhì)和功能

這部作品的深刻之處在于開創(chuàng)了弗洛伊德俄狄浦斯情節(jié)在文學(xué)表現(xiàn)上的先河，讓這部小說(shuō)成為關(guān)于戀母情節(jié)的美學(xué)探討。主人公保羅莫瑞爾最終在戀人分手，母親事實(shí)的痛苦中走向了都市開放性的結(jié)局

美學(xué)筆記重點(diǎn)一七五零年美學(xué)學(xué)科誕生美之學(xué)美學(xué)的定義。一七五零年，德國(guó)的暴露加通又叫鮑姆加登出版美學(xué)的時(shí)間是一七三五年，標(biāo)志美學(xué)誕生，美學(xué)又譯為感性學(xué)鮑姆加通被稱為美學(xué)之父美學(xué)

西方美學(xué)不能包括中國(guó)美學(xué)，不能把中國(guó)美學(xué)看作是西方美學(xué)的一個(gè)分支或一種點(diǎn)綴，更不能把中國(guó)美學(xué)看作是西方美學(xué)某一個(gè)流派的一個(gè)例證或一種注釋，應(yīng)該尊重中國(guó)美學(xué)的特殊性，中國(guó)古典美學(xué)進(jìn)行獨(dú)立的系統(tǒng)的研究

尤其是以克羅奇直覺說(shuō)為代表的表現(xiàn)主義，弗洛伊德精神分析學(xué)薩特的存在，主義哲學(xué)等現(xiàn)代哲學(xué)為西方現(xiàn)代派藝術(shù)從美學(xué)思想到創(chuàng)作方法上提供了理論的依據(jù)，現(xiàn)代派藝術(shù)與后現(xiàn)代藝術(shù)的形成和發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響

尤其是以克羅奇直覺說(shuō)為代表的表現(xiàn)主義，弗洛伊德精神分析學(xué)薩特的存在，主義哲學(xué)等現(xiàn)代哲學(xué)為西方現(xiàn)代派藝術(shù)從美學(xué)思想到創(chuàng)作方法上提供了理論的依據(jù)，現(xiàn)代派藝術(shù)與后現(xiàn)代藝術(shù)的形成和發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響

中國(guó)古典美學(xué)的總結(jié)，清代時(shí)期中國(guó)美學(xué)史上第三個(gè)黃金時(shí)代一，這是中國(guó)古典美學(xué)的總結(jié)時(shí)期，出現(xiàn)了王夫之的美學(xué)體系和夜宴的美學(xué)體系，它們是中國(guó)古典美學(xué)的總結(jié)性的形態(tài)，是中國(guó)古典美學(xué)的高峰

在解構(gòu)主義思潮中，解構(gòu)主義學(xué)者所做的事往往是將解構(gòu)主義語(yǔ)言學(xué)，尤其是索敘爾的符號(hào)，包括能治和索指理論及相關(guān)的語(yǔ)言學(xué)理論，運(yùn)用到人類學(xué)，哲學(xué)，美學(xué)，文藝學(xué)研究中去，而拉坑則是要將解構(gòu)主義理論運(yùn)用到弗洛伊德的理論中去

這兩種情況都是結(jié)合藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，這個(gè)美學(xué)的基本問(wèn)題進(jìn)行研究的，在對(duì)藝術(shù)的研究中，還包括對(duì)各個(gè)部門藝術(shù)美學(xué)的研究，如音樂(lè)，美學(xué)，舞蹈，美學(xué)，電影，美學(xué)等等，主要是從藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系上研究各門類藝術(shù)美學(xué)特征，以及在藝術(shù)創(chuàng)作欣賞中的特點(diǎn)和相互聯(lián)系等部門藝術(shù)美學(xué)的研究

那么，提供錢學(xué)森同志談判技術(shù)美學(xué)，其中就如何展開技術(shù)美學(xué)的研究，什么是技術(shù)美學(xué)的實(shí)際技術(shù)，美學(xué)學(xué)科的特點(diǎn)，技術(shù)，美學(xué)的基本的一個(gè)范疇，以及對(duì)技術(shù)美學(xué)，學(xué)術(shù)風(fēng)格的發(fā)展和變化起來(lái)的一個(gè)討論

重理著后美的歷程起長(zhǎng)行走與鐘白華的美學(xué)散步，陶醉于朱光賢老先生的美學(xué)體系，從歌德的美學(xué)理論到黑格爾的美學(xué)思想，面對(duì)這些極其晦澀的，確實(shí)沒(méi)有樂(lè)趣的美學(xué)理論，我也是踏踏實(shí)實(shí)用了四十多天生生，把三卷資本的黑格爾美學(xué)一夜的看完

在再版時(shí)，我曾把趣論和結(jié)論部分做了一些修改，這就是解放后我在美學(xué)方面的主要著作缺點(diǎn)仍甚多，特別是我當(dāng)時(shí)思想還未解放，不敢憑借我過(guò)去頗下過(guò)一些功夫的尼采和叔本華，以及弗洛伊德派變態(tài)心理學(xué)

今天，我們中國(guó)的美學(xué)才能成為一個(gè)還是受到普遍關(guān)注的一個(gè)學(xué)科，它是為現(xiàn)代的進(jìn)中國(guó)的美學(xué)，在中中國(guó)的美學(xué)扎下根現(xiàn)代美學(xué)在中國(guó)扎下根，能培養(yǎng)了隊(duì)伍，形成了一種研究的興趣

因此，設(shè)計(jì)美學(xué)并不一定全部用美學(xué)的理論和方法分析歸納設(shè)計(jì)的美學(xué)思想，應(yīng)該有設(shè)計(jì)自己的美學(xué)，自己美的思想，自己的美的形式和原則，以及自己的研究學(xué)科定位、研究方式和知性知識(shí)體系