環(huán)境與人物攝影

不僅包含人物與人物之間的相對(duì)，不僅包含了人物與空間環(huán)境當(dāng)中的道具或者非人物的元素之間的相對(duì)位移，它同時(shí)包含了稅基運(yùn)動(dòng)的攝影機(jī)與運(yùn)動(dòng)的人物的相互關(guān)系。那么，它所展開的那個(gè)空間在一個(gè)運(yùn)動(dòng)的攝影機(jī)與運(yùn)動(dòng)的人物的相互關(guān)系之間所形成的迷人的電影畫面，電影場(chǎng)景

在莊嚴(yán)的氛圍中烘托出人物的形象，通過鑒賞這幅世界攝影史上的名作，我們可以了解到，在欣賞笑笑攝影作品時(shí)，人物的姿態(tài)，手勢(shì)，細(xì)節(jié)，環(huán)境，尤其是人物的神情，都是傳達(dá)人物精神氣質(zhì)的重要元素

完成一次賞心悅目的攝影之旅，和諧與沖撞世界百位攝影名家創(chuàng)作之路，兩位分道揚(yáng)鑣的女性攝影家馬列艾倫，馬克和安妮萊布維茨在當(dāng)今攝影界，有兩位如日中天的女性攝影大師級(jí)的人物曾經(jīng)在年輕時(shí)親密合作

攝影藝術(shù)是攝影師運(yùn)用照相機(jī)作為基本工具，根據(jù)創(chuàng)作構(gòu)思，將人物和景物拍攝下來，通過暗防沖洗，電腦處理等技術(shù)塑造藝術(shù)形象，用來反映社會(huì)與自然，表達(dá)攝影師思想情感的一門藝術(shù)

典型人物與典型環(huán)境是相互影響，相互作用，相輔相成，相得益彰的，離開了典型環(huán)境，就無從產(chǎn)生典型人物而沒有典型人物，也無所謂典型環(huán)境詞，典型人物就是筆典型人物的環(huán)境

紅外攝影等等，但是從總體上劃分可以分為以下幾大類，第一大類是肖像攝影肖像攝影主要是排水人物，拍攝人物肖像有很多，其中最著名的幾副作品我們想建設(shè)給大家，其中一副是意大利攝影家喬羅蒂拍攝的

商業(yè)人像攝影，商業(yè)攝影的概念，商業(yè)攝影是一種依附于經(jīng)濟(jì)活動(dòng)的攝影創(chuàng)作，凡是以獲得商業(yè)利益為拍攝初衷，運(yùn)用攝影造型手段，客觀景象，事物，人物進(jìn)行平面影像記錄或者反映圖片的拍攝，都可以稱之為商業(yè)攝影

當(dāng)攝影開始參與對(duì)人類社會(huì)自然及環(huán)境或具有歷史意義的事物進(jìn)行記錄性拍攝支出，首先是用作計(jì)時(shí)報(bào)道，隨著應(yīng)用的拓寬及文化和技術(shù)的進(jìn)步，又有了新聞攝影是計(jì)時(shí)攝影，在攝影報(bào)道的應(yīng)用中發(fā)展了新聞攝影

那么我們說，既然場(chǎng)面調(diào)度如此重要，運(yùn)動(dòng)的攝影機(jī)與運(yùn)動(dòng)的人物的相互關(guān)系如此重要，那么也就換句話說，攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)攝影機(jī)不同形態(tài)的運(yùn)動(dòng)也就成為了一個(gè)重要的電影視覺員，大概我們也沒有時(shí)間去展開它

首先我們來看抓拍的含義是指攝影記者深入新聞現(xiàn)場(chǎng)，充分利用現(xiàn)場(chǎng)自然環(huán)境，在不干涉或不影響被涉者的情況下，抓取被射者最自然，生動(dòng)，真實(shí)的瞬間抓拍的歷史，抓拍與攝影的關(guān)系。這個(gè)都是抓拍的，觀念的興起與攝影技術(shù)是分不開的

你現(xiàn)在看到的可能是人像攝影中最重要的一環(huán)，節(jié)光線會(huì)在很大程度上會(huì)決定一張人向攝影圖圖片的品質(zhì)攝影是一門光影的藝術(shù)，對(duì)于人像攝影師而言，利用光線本身的特質(zhì)塑造人物和傳達(dá)情緒能力

在肖像拍攝中，攝影者將被攝者安排到特異布置的環(huán)境中，進(jìn)行一定程度的曝光，為被射者拍攝面部特寫半身像全身像等肖像照片，以精細(xì)刻畫的方式來描繪人物的衣著，形體，表情等外部特征

美國(guó)攝影界最具影響力的人物人稱，美國(guó)攝影教父斯蒂格利茨不僅是攝影分離派的領(lǐng)軍人物和攝影大家，而且是當(dāng)時(shí)歐洲現(xiàn)代視覺藝術(shù)進(jìn)入美國(guó)的介紹人，更是此后美國(guó)一大批優(yōu)秀攝影師如保羅斯特蘭德，愛德華，韋斯頓，安塞爾亞當(dāng)斯資本的發(fā)現(xiàn)者

和攝影中的主觀試點(diǎn)鏡頭一樣，環(huán)境音響也可以做主觀化處理及觀眾聽到的環(huán)境音響也是劇中人物正在感知的還是拯救大兵。瑞恩的諾曼底戰(zhàn)場(chǎng)上一發(fā)炮彈，在主人公米勒尚未近旁爆炸上位的耳朵被震得暫時(shí)失聰，配合他的主觀試點(diǎn)鏡頭便是他主觀化了的環(huán)境

表演創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)，虛構(gòu)的假定性與體現(xiàn)的真實(shí)性的矛盾，統(tǒng)一演員在攝影機(jī)前表演從劇本的規(guī)定，情境，人物關(guān)系發(fā)生的事件到拍攝現(xiàn)場(chǎng)的條件，環(huán)境，一切都是假想的，但都要像真的一樣對(duì)待，要對(duì)所扮演的角色和劇中虛構(gòu)的事件產(chǎn)生真切的信念