湖北近代建筑

最先傳入和引進(jìn)西方近代化的建筑類型，建筑技術(shù)，建筑風(fēng)貌和建筑管理制度。通商口岸自然成了傳播西方文明的商窗口和中國(guó)近代化的前上擴(kuò)暗城市，自然成了中國(guó)近代城市轉(zhuǎn)型的先導(dǎo)和主題

到了二十世紀(jì)二十三十年代，新建筑體系在建筑類型上一大題上形成較齊全的近代公共建筑，近代居住建筑和近代工業(yè)建筑的常規(guī)品類出現(xiàn)在上海的一些銀行，飯店，公寓等高樓大廈和景劇院的紀(jì)念住

近代公共建筑近代居住建筑和近公近代工業(yè)建筑的常規(guī)品類出現(xiàn)在上海的一些銀行，飯店，公寓等高樓大廈和影劇院建筑已經(jīng)能夠緊跟當(dāng)時(shí)的世界潮流，天津，漢口，廣州清到大連爾濱等城市的許多引進(jìn)建筑，基本上也接近或達(dá)到當(dāng)時(shí)引進(jìn)國(guó)的水平

同事建設(shè)也對(duì)風(fēng)奇之心最先傳入和引進(jìn)西方近代化的陷入類型，建筑技術(shù)，建筑風(fēng)貌和建筑管理制度，通商口岸自然成了傳播西方文明的窗口和中國(guó)近代化的前哨口岸城市自然成了中國(guó)近代城市轉(zhuǎn)型的先導(dǎo)和主體

這些旅游學(xué)生回國(guó)以后，創(chuàng)辦了中國(guó)近代的建筑教育，開(kāi)設(shè)了中國(guó)建筑史事務(wù)所，成立了中國(guó)建筑史上的研究機(jī)構(gòu)，出版了建筑學(xué)術(shù)的刊物，對(duì)于中國(guó)近代建筑的發(fā)展做出了巨大的意識(shí)貢獻(xiàn)

這些大學(xué)大多沿用國(guó)外校園模式，有龐大的占地規(guī)模，有合理的功能，分區(qū)，有優(yōu)良的自然環(huán)境和綠化，有近代化水平較高的建筑群組，有的還采用中國(guó)式的建筑風(fēng)貌，成為近代中國(guó)公共建筑中最具曲組群特色的建筑類型

以學(xué)校為例，這些大學(xué)大多是沿用了國(guó)外校園模式，有龐大的古占地規(guī)模，有合理的功能，分區(qū)有優(yōu)良的自然環(huán)境和綠化，有近代化水平較高的建筑組群，有的還采用了中我市的建筑風(fēng)貌，成為近代中國(guó)公共建筑中最具組群特色的建筑類型

近代的所需的建筑新建筑類型的很大程度上都是直接從資本主義各國(guó)同類型的建筑，便捷的輸入和引進(jìn)的。到了二十世紀(jì)二十三十年代，基本上也接近或者是達(dá)到了當(dāng)時(shí)引進(jìn)國(guó)的水平，就是一些城市中在新建筑活動(dòng)運(yùn)用了近代的新材料，新結(jié)構(gòu)，新設(shè)備掌握了近代施工技術(shù)和設(shè)備的安裝

這個(gè)轉(zhuǎn)型的過(guò)程的主軸是工業(yè)化的進(jìn)程，也教知識(shí)近代城市化和城市近代化的進(jìn)程顯而易見(jiàn)，處在這種轉(zhuǎn)型出水期的中國(guó)近代時(shí)期的建筑應(yīng)該會(huì)突破長(zhǎng)期封建社會(huì)枷鎖下的遲緩發(fā)展?fàn)顟B(tài)

第十四章建筑形式與建筑思潮。近代中國(guó)的建筑形式和建筑思潮十分復(fù)雜，既有延續(xù)下來(lái)的舊建筑體系，又有輸入和引進(jìn)的新建筑體系，既有形形色色的西方風(fēng)格的洋式建筑，又有民間建筑的中西交匯和為新建筑探索中國(guó)固有形式

我們?cè)僦饕匆幌碌谌５谌齻€(gè)部分跟小姐的近代北京的建筑風(fēng)貌分為五個(gè)眼睛過(guò)程，第一各就是中西混合樣式西式建筑的導(dǎo)入意志建筑文化的碰撞在北京很自然地冒出了兩種匆忙混合的建筑形態(tài)

惡男的羊肉洞加工專場(chǎng)，另外還有俄商里特維諾夫也是直接到湖北來(lái)投資開(kāi)唱來(lái)辦相關(guān)的一些查證。別說(shuō)在洋務(wù)洞就開(kāi)了順風(fēng)，磚剎上開(kāi)辦了中國(guó)近代的第一批工廠，說(shuō)他們對(duì)湖北的工業(yè)方面是以相當(dāng)大的促進(jìn)作用

人們的思想觀念，生活方式也開(kāi)始從封閉和僵化走向開(kāi)放和多元建筑式凝固的歷史存在和記錄了許多歷史信息，讓我們走進(jìn)它們了解這里發(fā)生過(guò)的一切活動(dòng)目的了解家鄉(xiāng)與近代中國(guó)有關(guān)的建筑物，紀(jì)念館等歷史遺跡，感受近代中國(guó)歷史活動(dòng)內(nèi)容

在近代，在羅曼建筑之后是哥特式建筑，我們?cè)诎堰@三組建筑都一分為二的時(shí)候，就能在印度建筑藝術(shù)，埃及建筑藝術(shù)和羅曼建筑藝術(shù)這三位姐姐身上找到同樣的象征，即神權(quán)統(tǒng)治等級(jí)統(tǒng)一

進(jìn)入二十世紀(jì)之后，舊式建筑在大中型廠房中漸漸被淘汰掉，但在許多小城鎮(zhèn)的小型廠房中，尚在繼續(xù)使用這種既有直接引進(jìn)的新式工業(yè)建筑，又有在舊式建筑基礎(chǔ)上沿用改造的工業(yè)建筑，形成了近代中國(guó)工業(yè)建筑發(fā)展的土陽(yáng)并舉態(tài)勢(shì)