元雜劇的戲場(chǎng)藝術(shù)

創(chuàng)造性游戲場(chǎng)與冒險(xiǎn)性游戲場(chǎng)的不同之處在于，創(chuàng)造性游戲場(chǎng)的場(chǎng)地一般較小，但器材使用的安全性較高，不需擁有冒險(xiǎn)性游戲場(chǎng)必須的，全職的游戲指導(dǎo)員，創(chuàng)造性游戲場(chǎng)商的因地制宜，經(jīng)濟(jì)適用和鼓勵(lì)兒童的創(chuàng)造性

文學(xué)藝術(shù)的基本風(fēng)格的自然本色，第二個(gè)特點(diǎn)就是元雜劇本情節(jié)結(jié)構(gòu)，他是符合戲劇演出的需要的起程，轉(zhuǎn)合完整的一個(gè)故事的展開(kāi)過(guò)程，結(jié)構(gòu)非常的集中緊促，簡(jiǎn)略清楚，這和明代以后的大量的戲曲不一樣

文學(xué)藝術(shù)也把中國(guó)人對(duì)于夢(mèng)境和最香的那種迷戀，或者說(shuō)眷戀留存在美的文本中，而戲場(chǎng)五臺(tái)，它也是另外一個(gè)體現(xiàn)中國(guó)人人生的熱望，凝聚著中國(guó)人關(guān)于生命的關(guān)于生活精彩的憧憬

前面戲臺(tái)上的鑼鼓槍當(dāng)相當(dāng)，只管一片傳來(lái)仙境越是定越聽(tīng)得清清楚楚，哪里能把書看了下去，燈下坐了一會(huì)兒只覺(jué)無(wú)聊，心想今天晚上坐在這里是格外悶人，不如還是到戲場(chǎng)上去混回去，屋子里留下一盞小燈，便向戲場(chǎng)上來(lái)

元雜劇一般采用北曲九宮較多，劇本第一折用仙旅宮第二折用男旅宮或正宮第三折，用中旅宮或月調(diào)第四折，用雙調(diào)一折之中的每只曲詞都押同一韻角，不能換韻，且每只曲子幾乎句句押韻

第二章元雜劇的新神和代表作家元雜劇的發(fā)展分期前期鼎盛時(shí)期旗幟時(shí)間原初到元成宗大的年間創(chuàng)作中心，大都著名作家關(guān)漢卿，王水府白普馬之源作品內(nèi)容作品多，悲劇社會(huì)劇后期逐漸衰落

概括起來(lái)叫誦經(jīng)雜句往下一路的發(fā)展到元代，稱熟了叫元雜劇或者北雜劇。北方的這是一個(gè)線索，室外是經(jīng)濟(jì)，商業(yè)經(jīng)歷，商業(yè)文化，百事競(jìng)爭(zhēng)到宋代時(shí)期的向騰和走向成熟到推動(dòng)冤雜劇成熟

那元雜劇的興起，他的分期前期和后期我們就不再給大家重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)了。注意觀看清王師傅、白，樸，馬致遠(yuǎn)，季軍祥都是前期正官族，公天平，喬琦，秦簡(jiǎn)夫等人，他們都是后期的雜劇的代表

基本上在元代補(bǔ)齊了元代，在文學(xué)史上也是十分重要的，而戲劇它是表演的，在臺(tái)上唱戀作答，他不是純粹的文字，他是把文字寫成的劇本翻到舞臺(tái)上來(lái)表演，那么在元代興起的元雜劇就正好填補(bǔ)了這個(gè)戲劇的紅白

元代雜劇的成就遠(yuǎn)高于散曲文學(xué)史上與唐詩(shī)宋詞并稱的元曲主要是指元雜劇，又稱北雜劇，是元代用北曲演唱的戲曲形式，是在元雜劇和金院本的基礎(chǔ)上融合朱功調(diào)等多種音樂(lè)，說(shuō)唱舞蹈形式而形成的一種完整而成熟的戲劇樣式

我們剛才講了元雜劇，在愛(ài)情婚姻方面最重要的方面是主張婚姻自主，戀愛(ài)，自由，婚姻自主，戀愛(ài)自由。他也有一些家庭方面的和財(cái)產(chǎn)相關(guān)的東西，就記憶問(wèn)題比較突出，那么我們說(shuō)一說(shuō)歷史劇這個(gè)歷史劇是元代雜劇當(dāng)中一個(gè)非常大的方面，也許是大概數(shù)量最大的

有人提出一個(gè)看法來(lái)認(rèn)為元雜劇作家創(chuàng)作的時(shí)候，直寫曲不顯白，或者曲是完整的，白是不完整。就像原刊本這種樣子，有的人認(rèn)為是這樣的，有一種意見(jiàn)，根據(jù)原刊本，因?yàn)楝F(xiàn)存的原刊本三十種雜戒白都很少，以曲為主

原雜區(qū)的整個(gè)的新式和基本面貌，前期和痛心它說(shuō)明了什么一小節(jié)它是在概括整個(gè)元代的雜區(qū)創(chuàng)作第二小節(jié)，它是在概括的基礎(chǔ)上，細(xì)細(xì)的來(lái)說(shuō)，前夕來(lái)又開(kāi)始細(xì)細(xì)的說(shuō)后期第一節(jié)是概括了整個(gè)元雜劇，第二節(jié)是先說(shuō)前期的創(chuàng)作第二，第三個(gè)是說(shuō)后期的創(chuàng)作，但是感覺(jué)到更加迷惑的就是怎么還出現(xiàn)了三招，結(jié)出了戲曲家關(guān)看新歌王師傅

馬戲場(chǎng)頂層樓座作者，夫卡奧地利，如果有那么一個(gè)瘦弱的患肺病的馬術(shù)演員，騎著一匹搖搖晃晃的馬，在馬戲表演場(chǎng)上，在布置疲倦的觀眾前，被手里甩著的馬鞭的心腸，冷酷的老板整月沒(méi)完沒(méi)了地驅(qū)趕著轉(zhuǎn)圈

來(lái)表演節(jié)目馬戲場(chǎng)就在廣場(chǎng)的中央，在一個(gè)角落里有三輛大棚車，街頭藝人就在那里面睡覺(jué)和化妝，而是三間帶著輪子的房子上面開(kāi)著小窗戶，每間小房子都有一個(gè)總是冒著煙的煙囪