朱有燉的雜劇

是元代北方舞臺上的主流戲曲品種顧名原雜劇，其音樂基礎(chǔ)是北曲顧名北曲雜劇分析。就演出而言，原雜劇是在金院本和朱功調(diào)的直接影響下，融合各種表演藝術(shù)形式而形成的一種完整的戲曲形式

元代雜劇的成就遠(yuǎn)高于散曲文學(xué)史上與唐詩宋詞并稱的元曲主要是指元雜劇，又稱北雜劇，是元代用北曲演唱的戲曲形式，是在元雜劇和金院本的基礎(chǔ)上融合朱功調(diào)等多種音樂，說唱舞蹈形式而形成的一種完整而成熟的戲劇樣式

接下來我們說曲調(diào)原雜劇也采用了連曲體的音樂形式，原雜劇所用的曲調(diào)都是北曲曲調(diào)的來源就十分廣泛了。它除了吸收了這個大曲朱功調(diào)詞，調(diào)仗唱傳的曲調(diào)外，還吸收了一些少數(shù)民族和樂趣

樂府可以看到明代卓尊道開封以后，開封這個地理上的優(yōu)勢，經(jīng)濟(jì)優(yōu)勢就促使他充實戲劇活動。明代出現(xiàn)的雜劇叫明雜劇了，明雜劇在在當(dāng)年的朱元璋時期也從南京和發(fā)達(dá)，但是最活躍的還是怎么開封

收拾北歸世宗張宗之士與音樂有密切關(guān)系的院本雜劇已經(jīng)博興，他用若干功調(diào)的套曲連成長篇來演唱各種故事，稱朱功調(diào)西廂記朱公調(diào)是今代現(xiàn)存唯一完整而又代表朱功調(diào)興盛期藝術(shù)水平的作品

第六章南方戲劇圈的雜劇創(chuàng)作第一節(jié)雜劇的難以與衰落。一雜劇的難移雜劇的南移路線主要是沿著大運河和長江水路，當(dāng)時南征的大軍和南喜的人口構(gòu)成了第一批雜劇觀眾雜劇，以其容說唱，歌舞，表演于一體的藝術(shù)形式和慷慨近期的音樂聲腔，使南方人耳目一新

不至少有一個人就深深地落印在朱小七的腦海里，無時不能忘記那個人就是游學(xué)。江南曾經(jīng)一度到瑜伽與名流詩文相聚，與朱小姬有過數(shù)面之緣的正光組鄭光祖自德輝，他是元末最富盛名的才子，寫有倩女，離婚等雜劇十七種

選用朱怡一個黃芪三十克，生地黃四十克，山藥四十克，將朱怡洗凈切片，加入黃芪生地黃，還有山藥加水，適量，文火燉，煮熟后食用可卓家鹽以及調(diào)味品。石朱怡喝湯，每日或者隔日一擊，朱怡性味甘平

在音樂方面，原雜劇有著嚴(yán)格的規(guī)定，一折戲只用一個功調(diào)原雜劇，用北曲演唱，風(fēng)格豪邁在角色上，原雜劇又分為墨類，淡類凈類，一部原雜劇的主唱，只有一個人鄭旦主唱的細(xì)微，但本戲鄭莫主唱的細(xì)則為墨本戲元朝雜劇作家很多

金張宗時期出現(xiàn)董介園西廂記朱公調(diào)金蛋張生友情友誼，忠于愛情，和因一起抗?fàn)幾瞰@得圓滿團(tuán)，美滿團(tuán)圓的西廂記助攻調(diào)，是西廂記雜劇產(chǎn)生的直接基礎(chǔ)，后人稱為董西鄉(xiāng)稱王師傅的作品為王熙香西廂記的情節(jié)和戲劇沖突，重點作品大體劇情和體質(zhì)打破原雜劇

元代雜技作品的時候，咱們是把一部作品作為一個獨立的生命體，整體性來關(guān)照，把冠軍的所有作品作為一個整體來關(guān)照它來體會它，把整個圓雜劇一百五十多種，咱們作為一個整體來看圓雜劇，這個時候咱們看的還是圓雜劇

此外，白譜的作品還有雜劇梧桐雨詞集天籟集馬致遠(yuǎn)號東離大都人是原雜劇作家，散曲作家馬志元以散曲的方式創(chuàng)作雜劇，使得其雜劇具有蘇秦詩人的思維方式和創(chuàng)作筆法，呈現(xiàn)出散曲化的傾向

永家雜劇男性與雜劇在體質(zhì)上區(qū)別基本體質(zhì)雜劇，四周一卸指篇幅較緊湊，情節(jié)較居中，男性沒有固定的住宿長短，自由演唱上的雜劇有一人獨差，宜昌到底南系上場角色還可以唱，還可以對仗合唱，攻調(diào)雜劇美折限用一個攻調(diào)一運到底，南系溢出之中還可以用不同的攻調(diào)可以換運

原雜劇有吳昌林的唐三藏，西天取經(jīng)無名氏的二郎神所，齊天大圣楊景賢的西游記雜劇等。吳昌齡雜劇中就能看到牛毛王西游記雜舉作為一個發(fā)展階段，從一時的元朝前期，吳昌齡的唐三藏西天取經(jīng)到元末明初的楊景賢西游記雜劇

之后在戲曲的孕育與形成期是什么時期，是從先秦兩漢的歌舞百戲開始的。到最后魏晉南北朝時期的歌舞戲語游戲，到最后唐代的歌舞戲參軍戲宋金雜劇主攻調(diào)是像包括宋金雜劇，宋雜劇金院本除宮調(diào)