中國現(xiàn)代人物線描記法

第七章線描人物的寫生教學(xué)提示線描人物的寫生也是本教程的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，它是線描學(xué)習(xí)中的實(shí)用環(huán)節(jié)，如何把前幾章學(xué)到的理論與技法，知識(shí)應(yīng)用到寫生之中，如何觀察物象以及面對(duì)人物模特兒

這樣的詞語作為具有現(xiàn)代性的魯迅小說，在描寫人物外，在特征的時(shí)候與中國傳統(tǒng)小說描寫人物外，在特征的一個(gè)方面的顯然不同，就是中國傳統(tǒng)小說往往不很重視，描寫人物的眼睛及眼神，尤其不重視，用白苗的手法和去粉飾的進(jìn)化修辭，描繪人物的眼睛及眼神

之后到元代水墨畫興起，眾多畫家把一筆線描運(yùn)用于自己的創(chuàng)作實(shí)踐中，進(jìn)一步繼承發(fā)展，豐富了線苗記法，使白描分出弓筆與一比兩種不同的現(xiàn)行樣式，工筆線描和協(xié)議線描自此有了實(shí)質(zhì)性的區(qū)別，前者細(xì)致精密

其中都有對(duì)人類形象的描繪括號(hào)一，魏晉時(shí)期的中國人物化成為獨(dú)立畫科。一在這之前的戰(zhàn)國博化人物玉龍圖人物龍鳳圖中，對(duì)人物的描繪中已經(jīng)注意發(fā)揮線苗的表現(xiàn)力，已具備了中國人物化的第一個(gè)風(fēng)格特征

決定將功比百秒，可向一筆線苗刻轉(zhuǎn)型，并加一筆線描，證實(shí)社體寫入了教學(xué)大綱，從而使一筆人物化訓(xùn)練從鮮苗訓(xùn)練開始銜接就變到了更自然也更科學(xué)，從而提升了一筆人物化歇苗課實(shí)踐的教學(xué)質(zhì)量。生活速寫也是中國人物畫習(xí)作訓(xùn)練中很重要的一環(huán)

與中國傳統(tǒng)文學(xué)慣常使用的句式區(qū)別開來，而且即使在時(shí)間上也與中國傳統(tǒng)文學(xué)拉開了距離而凸顯了自己的現(xiàn)在時(shí)，正是因?yàn)轸斞感≌f在描寫人物心理活動(dòng)所采用的句式，具有如此顯然的現(xiàn)代性，所以即使是魯迅的肅敵，也不能不承認(rèn)這種心理描寫

漢語拼音方案規(guī)定四種聲調(diào)和調(diào)之為第一聲音頻五五第二聲陽平三五第三聲賞聲二一，四第四聲去聲五一描寫聲調(diào)的高低通常采用我國現(xiàn)代語言學(xué)先驅(qū)。趙元任先生發(fā)明的五度標(biāo)記法，若決心改口音，糾正調(diào)職是關(guān)鍵

發(fā)現(xiàn)其線描風(fēng)格極為接近，這些作品似乎都傳承了北朝的人物畫風(fēng)線條，減近中風(fēng)用筆，但相對(duì)于北朝繪畫這類線描造型能力更強(qiáng)，人物的形態(tài)與神情被精準(zhǔn)的刻畫出來，其線描造型能力有了很大的進(jìn)步，代表了初唐的最高水平

他把主體人物涂成黑色背景，保持陶土的折色，使形象外輪廓更為突出。如剪影西部稍用勾線表現(xiàn)代表作品巴格流斯與愛爾斯玩頭子三紅會(huì)風(fēng)格出現(xiàn)于公元前六世紀(jì)末背景上涂以黑色留下主體部分的折色人物，西部用線來描繪，流行于古典時(shí)期

中國畫的白描不用顏色，也不要西化的透視光影只需要一根線，就能表現(xiàn)出人物的喜怒哀樂。山水的磅礴雄渾，那線的起落走勢(shì)，輕重彎曲等，居然能分出幾十種手法，靈動(dòng)的捕捉各種美感

蔣兆和一九零四到一九八六年，四川瀘州人，現(xiàn)代人物畫家，美術(shù)教育家，曾受聘于南京國立中央大學(xué)縣委，南京大學(xué)中央美術(shù)學(xué)院教授，承認(rèn)中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國化研究院院務(wù)委員等制，創(chuàng)立了現(xiàn)代水墨人物畫的教學(xué)體系

他在中國當(dāng)代文學(xué)史上第一次真正的從人道主義立場(chǎng)塑造人物，塑造文學(xué)人物，描寫了在專制主義和幾座路線統(tǒng)治下人性遭摧殘人權(quán)被剝奪的悲劇，成為新時(shí)代成為新時(shí)期人道主義文學(xué)思潮的先導(dǎo)

中國新感覺派小說家喜歡感性的描寫賦予現(xiàn)代都市氣息和特權(quán)的人物，從舞女，水手，投機(jī)商，銀行職員到少爺姨太太等作家給這些人物活動(dòng)安排的處所則是影戲院，賽馬場(chǎng)，夜總會(huì)，舞會(huì)，曲酒館等騎行繁榮的都市環(huán)境

幺零七協(xié)議是指運(yùn)筆粗放的畫法，通過簡(jiǎn)練概括的筆墨，不拘泥于形，似著重描繪物效易態(tài)，神韻和抒發(fā)藝術(shù)家胸襟的中國畫幺零八人物化中國的人物畫簡(jiǎn)稱人物，是中國畫中的一大畫科

作家還用對(duì)比的藝術(shù)手段，強(qiáng)化人物性格的特點(diǎn)，從而刻畫出性格各異，色彩繽紛的人物群像，采用現(xiàn)代小說的心理描寫手法，開拓了人物的內(nèi)心世界，升華了人物性格獨(dú)白，對(duì)白交織的心理