一切都是劇情需要

果然覺得你是一種非常理性的研究者，因?yàn)槲艺f的時(shí)候覺得我已經(jīng)投入到這個(gè)劇情中，但是你非常的理智，不然的話，劇情需要是劇情需要，就是一切都是可樂惹的禍，還是一瓶可樂了的話

袁紹先給歸納一下，實(shí)際上在成龍跟我說到做劇情游戲的時(shí)候，我就把成龍說了一頓。我說你這明顯說的是外行話就玩家可以說我要玩一個(gè)帶劇情的，但是對(duì)于桌游人員而言，劇情這個(gè)游戲過于寬泛了，你如果只說劇情有兩個(gè)對(duì)兒的話

我們當(dāng)做故事創(chuàng)作的時(shí)候，是不是必須要討論到劇情，這個(gè)是要討論劇情，我明白你的意思，只要討論到劇情，就會(huì)顯示出你和不是不同的人的不同的經(jīng)歷而導(dǎo)致的劇情的看看反而不同

當(dāng)我們對(duì)劇情有驚險(xiǎn)的覺察覺知力非常高的時(shí)候，劇情會(huì)立刻離開，就算覺知力稍微差一些，我們也可以看著劇情發(fā)展而不去認(rèn)同那個(gè)劇情是自己，在這個(gè)過程中，我們的頭腦依然可以去分析

內(nèi)容中對(duì)主人公的遭遇，你干同身受，似乎身臨其境，版權(quán)融入到了電影劇情中，你的意識(shí)，身心感受體驗(yàn)隨著劇情發(fā)展而跌當(dāng)起伏，你已經(jīng)徹底成為了劇情中的主角。隨著劇本發(fā)展的情節(jié)而纏綿，匪策蕩氣會(huì)非常完全沉浸在電影劇情中的你，徹底你遺忘了自己的存在，你成為了劇情中的人

是不是必須要討論到劇情，這個(gè)是要討論劇情，我明白你的意思，只要討論到劇情，就會(huì)顯示出你和不是不同的人的不同的經(jīng)歷而導(dǎo)致的，對(duì)劇情的看看法不同，對(duì)于是你把自己的東西往往借不小心，或者是對(duì)方，也不想借著那個(gè)人物給說出來了

劇情或者詞組之間需要停頓，同樣的語句之間，有些地方需要連接，盡管有標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，但是從語句，關(guān)系或者以及含義上來說，又不能停頓，就是需要連接停連。在有聲語言表達(dá)中常常同時(shí)并存，既符合生理上的特點(diǎn)，也符合心理上的需要

毀了以后就靠名字毀了，劇情特別爛，劇情也不行，游戲性也不行，就不再是之前那個(gè)劇情了，整個(gè)就不也不延續(xù)，一代的故事都不一樣，他都獨(dú)立的世界觀能力的都是獨(dú)立的世界觀就是都有間歇

我們拿戲劇表演藝術(shù)舉例，演員要完成一次可被視為美的表演，要考慮到的要素是非常多的，這需要演員具有很強(qiáng)的綜合素質(zhì)，也需要與表演有關(guān)的圍繞劇情展開的對(duì)環(huán)境的布置設(shè)計(jì)

欺凌我的女人，我就追殺你到天涯海角血在血腸，但劇情中的恨通常是投射的恨，也就是說恨錯(cuò)了對(duì)象，劇情里沒有真實(shí)的愛與恨，然而被拉入劇情的孩子卻會(huì)真的把角色認(rèn)同成自己

他要是怕一炸，把劇情改變了，這幫人甭說爬行者了，喪失都干，不過你要一乍這劇情，一改之后的劇情你就沒法把握了，你甭說活著了，他保不齊，幾個(gè)喪尸就給你弄死了，你都不知道怎么回事兒

這就相當(dāng)于在說你破壞了我的劇情，我要收回對(duì)你全部的愛，并不惜毀掉自己的身體，也要用道德來脅迫你，繼續(xù)服從我的角色安排劇情里沒有真實(shí)的愛，那么同樣的劇情里也沒有真實(shí)的恨

戲的能當(dāng)船子，父親賣術(shù)早已打破了仙大后小先粗后細(xì)的不同法則，一切都是隨買家的需要而定，需要領(lǐng)條就任其選擇錯(cuò)的需要船子就讓他們砍發(fā)戲的，所得的票子全都由哥哥和我的手交給學(xué)校

這就相當(dāng)于在說你破壞了我的劇情，我要收回對(duì)你全部的愛，并不惜毀掉自己的身體，也要用道德來脅迫你，繼續(xù)服從我的角色安排劇情里沒有真實(shí)的愛，那么同樣的劇情里也沒有真實(shí)的恨

走出劇情自序，放下劇本里的糾葛，李雪我在文章中經(jīng)常提到劇情這個(gè)詞劇情是我們內(nèi)在關(guān)系模式的對(duì)外展現(xiàn)心理學(xué)所說的內(nèi)在關(guān)系模式，即使我們內(nèi)心的劇本里的人物形象，人物之間的基本關(guān)系模式已經(jīng)設(shè)定好