二胡風格練習曲

改進操二胡練習曲一套琵琶練習曲一套民族七月合奏一首。劉天華在二胡演奏中廣泛吸取了小提琴的柔弦顫音演奏法，并運用了跳弓，斷弓，顫弓，泛音等技法，如弦居吟中的泛音奏法

同時還寫有十五首琵琶練習曲，循序漸進地對學生進行系統(tǒng)化的專業(yè)訓練，培養(yǎng)了吳伯超，蔣風之，楚詩竹，曹安河等年輕一代演奏家，逐步形成了劉天華二胡學派對后世影響深遠，其創(chuàng)作的十首二胡曲也成為二胡專業(yè)教學的經(jīng)典之作

他也創(chuàng)作了一些比薩安魂曲交響曲協(xié)奏曲和弦樂四重奏串泥的練習曲容，古典派的雅典風格和克萊門第的的動態(tài)風格為一體，經(jīng)過精心編排，嚴密的分類，由淺入深適應不同層次的鋼琴學生的練習，在我們?yōu)榇蠹曳窒磉@位偉大的鋼琴家教育家

我們來看一下三角凳合二胡，你給你想著老師，讓我坐在三角凳上面拉二胡，可不可以沒問題，你坐在三角凳上面拉二胡，這是我們傳統(tǒng)很多人會去想到的，那你看按照它的一個順序來

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哼哼，我們來看一下三角凳合二胡，你給你想著老師，讓我坐在三角凳上面拉二胡可不可以沒問題，你坐在三角凳上面拉二胡，這是我們傳統(tǒng)很多人會去想到的，那你看，按照它的一個順序來看，我坐在三角凳上

兩位老師的專業(yè)造詣還表現(xiàn)在對二胡文化乃至整個音樂文化的理解上，他們在給老師孩子上課時，不僅講二胡的演奏原理，還穿插著講一些和二胡相關的背景知識，甚至是有趣的小故事

他通過創(chuàng)作十大名曲，提高了二胡的技術與社會地位，用其所學西洋音樂知識，尤其是借鑒小提琴鋼琴技術手法豐富和拓展了二胡的藝術表現(xiàn)力，使二胡成為近代民間器樂在專業(yè)音樂領域中發(fā)展水平最高，創(chuàng)作曲目母最多的民族樂器

悟空真是作品，恰到好處的入了中國元素，編劇風格很像周杰倫的中國風鋼琴架子舞，配上長笛二胡，將戲曲和流行音樂相結(jié)合，配一大起的唱腔，呈現(xiàn)出了一個不同于以往的悟空的內(nèi)心世界，并引起了吳富人的共鳴