野獸派

巴黎畫(huà)派成為當(dāng)中的一個(gè)藝術(shù)家，他是回來(lái)，他回來(lái)要為中國(guó)做一個(gè)美術(shù)教育體系，同時(shí)要把西方現(xiàn)代藝術(shù)的所有的印象派野獸派包括之后的全部引進(jìn)到中國(guó)，也包括他。后期他改了他的說(shuō)法

與此相反，與此相對(duì)，電視馬賽克圖像的收視者有一對(duì)圖像的技術(shù)控制下一時(shí)代將電視光點(diǎn)的輪廓重新購(gòu)你，以便在修拉典畫(huà)法模式或魯奧野獸派模式的基礎(chǔ)上形成一種抽象的藝術(shù)品

只是我們可以預(yù)料到認(rèn)真思考并持續(xù)探索這些問(wèn)題的人，便是在印象派之后登場(chǎng)的?，F(xiàn)代派藝術(shù)家們，現(xiàn)代派畫(huà)家亨利馬迪斯和安德烈德朗等野獸派畫(huà)家把修拉的色彩理論運(yùn)用到了作品中

縱觀印象派之后的后印象派，野獸派表現(xiàn)主義及諸多色，在強(qiáng)烈的現(xiàn)代作品中，有不少都采用以紅黃，藍(lán)為主的色彩，構(gòu)成紅，黃藍(lán)為主的構(gòu)成。母親目的是色彩強(qiáng)烈，單純?cè)趯?xiě)生紅，黃藍(lán)，而是選用后如其一

通過(guò)這種方法，很容易發(fā)現(xiàn)自己的興趣，選擇一種能吸引你的繪畫(huà)，不論是印象派或野獸派都成在字典上，查出這個(gè)畫(huà)派的風(fēng)格，印證一下你的想法是否一樣，腦力激進(jìn)，單元期開(kāi)始看雜志

另一條則從梵高和高更開(kāi)始經(jīng)歷日本服飾會(huì)和東方藝術(shù)的影響發(fā)展成為野獸派馬蒂斯。隨后，這一分支發(fā)展到表現(xiàn)主義在制達(dá)達(dá)主義和超現(xiàn)實(shí)主義這兩條途徑，一條從理性主義出發(fā)，另一條從感性主義出發(fā)

很多電商都可以學(xué)習(xí)一下野獸派花店的營(yíng)銷(xiāo)模式，通過(guò)微博的病毒式故事傳播，電商可以獲得許多潛在客戶(hù)微博營(yíng)銷(xiāo)邏輯思維，本書(shū)多處都提到邏輯思維，因?yàn)檫壿嬎季S在社群營(yíng)銷(xiāo)方面做得可謂極致，面面俱到

隋鴻宇爾這個(gè)軒軒告訴我了一句花邊兒不要多尋思，細(xì)大于天，心態(tài)最重要。一個(gè)華麗的轉(zhuǎn)身，自己開(kāi)了個(gè)房間，一等獎(jiǎng)不是藍(lán)黑小魚(yú)兒，好像是二等獎(jiǎng)，四個(gè)六一等獎(jiǎng)，四個(gè)八野獸派贊助的我就對(duì)這個(gè)兩口子雌雄雙煞，大雨和軒軒

他在這件事情上的態(tài)度是完全孤立的，沒(méi)有一個(gè)他的立體主義同僚弗拉克萊西和格里斯或是前野獸派畫(huà)家德蘭和弗蘭芒克像畢加索那樣控訴他們，用恬淡寡欲的優(yōu)雅接上了他們的損失，以為我們大部分人都在戰(zhàn)爭(zhēng)前線(xiàn)，弗拉克說(shuō)有更急迫的事情要忙

我們現(xiàn)在也用了一組案例，給大家去看看我們的思考，我們的疑慮是不是成立，我們會(huì)看到兩個(gè)現(xiàn)在還比較知名的鮮花品牌，也都是互聯(lián)網(wǎng)的鮮花品牌，一個(gè)是野獸派，一個(gè)是洛森類(lèi)，這兩個(gè)產(chǎn)品相信大家都會(huì)有所了解，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他們兩個(gè)都是在賣(mài)畫(huà)，而且都是賣(mài)相對(duì)高冷的畫(huà)

看電影的人不用急劇縮減光點(diǎn)的數(shù)目也可以構(gòu)成印象，相反，那就像一攬子接受其完整的形象也是相反，也是相對(duì)電視馬賽克圖像的收視者有一對(duì)圖像的技術(shù)控制，下意識(shí)地將電視光點(diǎn)的輪廓重新購(gòu)你，以便在修拉典跨法模式或魯澳野獸派模式的基礎(chǔ)上形成一種抽象的藝術(shù)品

我們與其緬懷著五點(diǎn)注意，萬(wàn)萬(wàn)主義小張主義表現(xiàn)藝術(shù)波普藝術(shù)，我入世著印象派野獸派新寫(xiě)實(shí)藝術(shù)，一再以不可想象的價(jià)錢(qián)被撩狗，還不如回到眼前，看看我們有什么樣的風(fēng)格，為什么樣的心理在復(fù)古的年代中，在悲情的城市里，讓我們一起來(lái)傾聽(tīng)時(shí)代的風(fēng)，一起來(lái)創(chuàng)造時(shí)代的風(fēng)

待浪漫主義傾向代表是康廷斯，基克利等另一類(lèi)是以點(diǎn)，線(xiàn)面，唇色等為基本元素，沒(méi)有具體主題和對(duì)象的幾何抽象，或稱(chēng)冷抽象帶有理論色彩實(shí)驗(yàn)傾向，代表是蒙德里安等。無(wú)論是抒情抽象還是幾何抽象，畫(huà)家，大多受到印象主義，后印象主義及野獸派等現(xiàn)代繪畫(huà)的交錯(cuò)影響，都非常注重色彩的強(qiáng)烈視覺(jué)表現(xiàn)

二，根據(jù)自己對(duì)野獸派作品色彩的理解，給馬蒂斯的線(xiàn)聊作品涂色學(xué)生創(chuàng)作內(nèi)化所學(xué)知識(shí)，培養(yǎng)創(chuàng)新意識(shí)，展示評(píng)價(jià)，組織學(xué)生展示作品師生互評(píng)和學(xué)生互評(píng)相結(jié)合是說(shuō)哪些是向大師學(xué)習(xí)的，哪些是自己創(chuàng)新的學(xué)生在展示版前表述自己的想法，特展延伸教師簡(jiǎn)介，并展示馬蒂斯為問(wèn)思教堂創(chuàng)作的壁畫(huà)和玻璃窗作品學(xué)生聽(tīng)音樂(lè)并觀看感受馬蒂斯的最高理想

為了抓住港口的核心特征，德蘭把自然的色彩透視和現(xiàn)實(shí)主義都摒棄了他將沙子畫(huà)成燃燒的紅色而非四處散布著小船的金色沙灘，顯示出沙子表面灼熱的溫度，用草草幾筆的藍(lán)色或橙色強(qiáng)調(diào)那些構(gòu)造簡(jiǎn)單的漁船