現(xiàn)代主義建筑20講

二十世紀(jì)四十年代后半期，歐美各國(guó)進(jìn)入戰(zhàn)后恢復(fù)的時(shí)期，現(xiàn)代主義建筑普遍的活躍發(fā)展很快通過(guò)西方建筑書刊的傳播和少數(shù)新回國(guó)的建筑師的影響，中國(guó)建筑加深了對(duì)于現(xiàn)代主義的認(rèn)識(shí)

我不知道是不是這個(gè)導(dǎo)致，現(xiàn)在學(xué)設(shè)計(jì)人都如此自帶，現(xiàn)在幾乎所有設(shè)計(jì)院校所學(xué)習(xí)的設(shè)計(jì)，所學(xué)習(xí)的建筑學(xué)都是以西方的這個(gè)建筑傳統(tǒng)，或者更準(zhǔn)確的說(shuō)是以西方現(xiàn)代主義以來(lái)的建筑傳統(tǒng)

普拉法爾椅子等五微建筑風(fēng)格，所謂微建筑風(fēng)格也是后現(xiàn)代主義在產(chǎn)品設(shè)計(jì)上的一個(gè)峰值，指的是把后現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格連引到產(chǎn)品的設(shè)計(jì)上，特別是小產(chǎn)品設(shè)計(jì)上，比如茶具，咖啡具等

走向新世紀(jì)的建筑薩伏伊別墅推薦理由薩伏伊別墅是現(xiàn)代主義建筑的經(jīng)典作品之一，它的外部造型和內(nèi)部空間設(shè)置深切體現(xiàn)了現(xiàn)代建筑的設(shè)計(jì)思想，充盈著詩(shī)意的創(chuàng)造性與生命的活力

即所謂的文脈主義后，現(xiàn)代主義的建筑設(shè)計(jì)師們?cè)趻仐壃F(xiàn)代主義平滑方刻在的建筑形式時(shí)，認(rèn)為決定建筑外觀的不單純是內(nèi)部功能，而且還要受到群體環(huán)境，地區(qū)歷史等影響，強(qiáng)調(diào)建筑的形體質(zhì)量感，提倡建筑的內(nèi)外雙重性，重視層次感和深度感

總的來(lái)說(shuō)，心理性主義就是出現(xiàn)在二十世紀(jì)六十年代后期的一個(gè)意大利新理性主義運(yùn)動(dòng)，一股波具影響的建筑思潮，心理性主義也稱之為專家學(xué)派代表人士，意大利的建筑師和建筑理論加羅心心理性主義和一個(gè)后現(xiàn)代主義的一個(gè)對(duì)比

其中，高迪蒙塔內(nèi)爾和卡達(dá)法爾克是最重要的三位建筑師，并稱巴塞羅那現(xiàn)代主義建筑。三杰高迪設(shè)計(jì)了巴塞羅那最具地標(biāo)性的全球文明的建筑，圣家堂大教堂，巴特羅之家，古埃爾公園和米拉之家等

二，從盈余處以到生態(tài)功能主義三建筑和文化現(xiàn)實(shí)建筑在后現(xiàn)代主義社會(huì)中的可行性傳統(tǒng)和現(xiàn)代后現(xiàn)代社會(huì)中地域建筑的可信心，堅(jiān)處的積蓄性，局限性趨向靜默的建筑新千年的六五九七觸覺(jué)與時(shí)間

初中大力贊揚(yáng)機(jī)械的美，提出了助共有支出的重點(diǎn)點(diǎn)論點(diǎn)沒(méi)機(jī)械沒(méi)學(xué)到。格羅皮烏斯是現(xiàn)代建筑現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育現(xiàn)在主義設(shè)計(jì)最重要的定期人之一，他的設(shè)計(jì)思想和他的試驗(yàn)影響起待。二十世紀(jì)幾代建筑家不但是現(xiàn)代主義建筑得以權(quán)利

在通常的建筑設(shè)計(jì)中，一般把長(zhǎng)的一面作為主力面，但鑒于建筑所處外灘地段的重要意義，這幢建筑的東面和北面都成了建筑的主力面。大樓市外灘面江建筑中第一幢采用鋼框架結(jié)構(gòu)的建筑在總體設(shè)計(jì)上較多，采用新古典主義與近現(xiàn)代主義槍結(jié)合的折中主義手法

他設(shè)計(jì)的紐約世界貿(mào)易中心注重裝飾建筑與環(huán)境之間的關(guān)系，吸收古典建筑語(yǔ)言與符號(hào)升級(jí)時(shí)，現(xiàn)代主義批判片批評(píng)主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面，一現(xiàn)代主義以功能和結(jié)構(gòu)為第一只注重建筑的實(shí)用功能

安東尼高地科爾內(nèi)特出生于一八五二年六月二十五日，是西班牙建筑師，其建筑風(fēng)格屬于加泰羅尼亞現(xiàn)代主義為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表性人物之一，以其復(fù)雜新穎，獨(dú)樹(shù)一幟，個(gè)人色彩強(qiáng)烈的建筑作品之名，被譽(yù)為上帝的建筑師

因此，我們建筑師應(yīng)該停止皺著眉頭對(duì)后現(xiàn)代主義的產(chǎn)品進(jìn)行白板喘，而應(yīng)該注意力轉(zhuǎn)向他表現(xiàn)出的那些現(xiàn)象的背后進(jìn)行有效的原因分析藝術(shù)包括建筑從事和與其相關(guān)的文化幣經(jīng)歷不可分

在全球乃至上海流行時(shí)期，一號(hào)樓的工整建筑平面簡(jiǎn)潔的裝飾，右面磚外墻，白綠相見(jiàn)的馬賽克地面都是明顯的現(xiàn)代主義風(fēng)格特征，體現(xiàn)寶慶路三號(hào)作為上海近代花園住宅中現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格建筑的代表

如日本建筑師安藤忠雄的作品通過(guò)對(duì)現(xiàn)代主義建筑和地域主義作品的研究和對(duì)比，運(yùn)用現(xiàn)代建筑的材料和語(yǔ)言以及幾何學(xué)構(gòu)成原理，最終創(chuàng)作出了既植根于建筑場(chǎng)所的氣候風(fēng)土，又表現(xiàn)了其固有的文化，傳統(tǒng)的建筑，其形態(tài)遠(yuǎn)比現(xiàn)代主義豐富多樣