文藝復興與巴洛克

到十七世紀，樣式主義和文藝復興的晚期，風格一起讓位于與巴洛克風格，而巴洛克風格也追求畫面的有趣與變形，而且空間概念十分夸張，講究流動的空間，捷徑的色調(diào)，強調(diào)挖掘樣式主義的深層次內(nèi)涵

與文藝復興時代的前輩們一樣，巴洛克作曲家用音樂描繪歌詞的內(nèi)涵。天堂這個詞可能配以高音地獄，可能配以低音上行音階表示向上運動下行音階則相反下行，半音階代表著痛苦和悲傷

那沃爾夫林受李俄爾的啟發(fā)，就把從文藝復興，向巴洛克的風格轉(zhuǎn)化定義。為了從觸覺向視覺的轉(zhuǎn)換，用沃爾夫林自己的話說，就是從線苗到圖繪的發(fā)展，意味著為了純粹的視覺外貌而放棄了物質(zhì)

外國建筑史第一節(jié)，古代埃及建筑第盎節(jié)，古代西亞建筑第三節(jié)，古代希臘建筑第四節(jié)，古代羅馬建筑第五節(jié)，拜占庭建筑第六節(jié)，西歐中世紀建筑第七節(jié)，中古伊斯蘭建筑第八節(jié)文藝復興建筑與巴洛克建筑

您看巴洛克的音樂時期在公元一千六百年到公元一千七百五十年之間，也就是文藝復興之后，文藝復興，偉大的文藝復興可以說是名家輩出，人類文藝的覺醒，人類精神的覺醒，人類真的是要站到歷史的舞臺的中央了

用他裝置那種，他認為，文藝復興集盛時期的建筑風格已經(jīng)退化為出現(xiàn)在意大利，德國和西班牙的仿宗教運動時期的華麗風藝術(shù)設(shè)計中的巴洛克風格在本質(zhì)上反映了十七世紀的偉大體

的園林規(guī)劃具有無與倫比的王家氣派，這種四這種世俗的尊貴性和巴洛克教堂可謂異曲同工。在英國設(shè)計建筑文藝復興風格的建筑史，十七世紀出游印尼歌瓊斯開始的瓊斯閱讀，意大利建筑師帕拉蒂奧的著作研究，它留下的建筑食物

如果用幾個關(guān)鍵詞概括每個時期的風格，就是古希臘的理想美，羅馬的宏偉，中世紀的神圣，文藝復興的覺醒，巴洛克的激情和洛可可的柔媚，到十九世紀后的藝術(shù)風格就不那么統(tǒng)一

文藝復興時期的花園以及后來更加精致的巴洛克式花園和洛可可式花園都有著精巧的實質(zhì)。全齒在文藝復興式花園和十七世紀的整形式花園中都有大量的石作和石扣作品，可以找到精湛的石工，噴泉和雕塑等十座范例

時代風格又是發(fā)展的，隨著時代的發(fā)變化而變化話，從而形成不同的時代風格。比如在歐洲曾此起彼伏的盛行過的古典風格，哥特式風格，文藝復興風格和巴洛克風格都具有鮮明的時代特點

文藝復興結(jié)束后，意大利迎來了巴洛克時期的藝術(shù)大背景，其實是源于天主教的反宗教改革，彼時新教勢力的蔓延趨勢如火如荼，天主教在意識形態(tài)上選擇反擊的武器當然是他們一貫所依賴的藝術(shù)

巴洛克風格建筑意大利的華麗巴洛克建筑是十七至十八世紀在意大利文藝復興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風格，其特點是外形自由，追求動態(tài)，色彩強烈，裝飾和雕刻富麗堂皇常用穿插的曲面和橢圓形空間

在這兒，明顯已經(jīng)涉及另一種概念，而非我們談及的文藝復興盛期的寧靜克制相對照的巴洛克時期提快處理至活力時討論的概念或多或少的運動感是畫面的表現(xiàn)元素，而且被唯一且相同的標準衡量

比如在文藝復興和巴洛克時期的藝術(shù)作品中，婦女肖像的標準在今天看來是超重或肥胖的體重指數(shù)不是完美的尺度，因為有很多與我們體重有關(guān)的因素不能被納入計算，比如體質(zhì)比例，川嶺好衣服不意味著你健康，正如貼有機商標的食物不一定就健康

文藝復興風格在十五世紀初期起于意大利，慢慢擴展到所有歐洲國家，在他后面的風格通常叫做巴洛克風格，用明確的辨認標識來鑒別以前的風格沒有什么困難，但是鑒別巴洛克風格卻不那么簡單