海明威小說的敘事藝術(shù)

標(biāo)志著敘事文的成熟，開啟了中國(guó)敘事文學(xué)的傳統(tǒng)，先秦?cái)⑹?，散文的體力，思想，寫作，藝術(shù)等，對(duì)后世時(shí)傳文學(xué)的創(chuàng)作有直接啟發(fā)及敘事藝術(shù)對(duì)中國(guó)家小說的產(chǎn)生發(fā)展，這些獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性的形成有重要作用

更深入的感受魯迅小說的文化批評(píng)的意義，這使我不想嚴(yán)格按照像普羅蘭巴特惹內(nèi)特等西方敘事批評(píng)的模式進(jìn)行我對(duì)魯迅小說的敘事藝術(shù)的分析，而是按照我感到方便的方式盡量納入西方敘事學(xué)的

考點(diǎn)四唐吉柯德形象的內(nèi)涵唐吉柯德與流浪漢小說的關(guān)系，唐吉柯德的敘事，藝術(shù)的現(xiàn)代性，塞萬(wàn)提斯的唐吉柯德的主題思想，人物形象，藝術(shù)特征，主題思想，用模擬歧視小說的諷刺筆調(diào)

應(yīng)該說，海明威生活的那個(gè)時(shí)代的作家都非常勤奮，他們那一代作家也是美國(guó)最好的一代，而且當(dāng)年美國(guó)的媒體是非常自由的，很多作家和海明威一樣，同時(shí)也是報(bào)社的記者，他們?cè)趯懜逯Z(yǔ)還會(huì)交流寫小說的感想

文學(xué)的情感性越濃烈，越能感染，讀者就越富有藝術(shù)魅力，抒情詩(shī)，抒情，散文等情感類文字自然離不開情感性小說，報(bào)告，文學(xué)敘事師等敘事類文學(xué)同樣離不開情感性，語(yǔ)言藝術(shù)的思想性在深度和廣度上也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了其他藝術(shù)形式

文學(xué)的情感性越濃烈，越能感染，讀者就越富有藝術(shù)魅力，抒情詩(shī)，抒情，散文等情感類文學(xué)自然離不開情感性小說，報(bào)告，文學(xué)敘事師等敘事類文學(xué)同樣離不開情感性，語(yǔ)言藝術(shù)的思想性在深度和廣度上也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了其他藝術(shù)形式

圖像從以往的藝術(shù)創(chuàng)作劃入到新聞敘事，從書籍的插圖，文字的附庸走向新聞故事的敘事主體，并最終實(shí)現(xiàn)了在新聞傳播中獨(dú)立言說的功能，發(fā)展，成為一種嶄新的與文字新聞報(bào)道同樣重要的新聞報(bào)道形式

在后來的藝術(shù)本體論學(xué)派中，無疑小說敘詩(shī)學(xué)最符合形式主義所說的文學(xué)，科學(xué)的條件，因?yàn)樗哂刑厥獾难芯繉?duì)象，敘事作品的一般形式又有獨(dú)特的分析方法，用語(yǔ)言學(xué)方法分析解釋作品結(jié)構(gòu)，俄國(guó)形式主義詩(shī)學(xué)，具有開辟航向的作用

剛才我們說了文學(xué)的一種要素，現(xiàn)在我們要說文學(xué)的結(jié)構(gòu)，我們通過這樣一種的結(jié)構(gòu)的方式，通過這樣把我們要?jiǎng)倓偹f的要素的話，把它組合成一種有機(jī)整體文學(xué)敘事的結(jié)構(gòu)的話。它具體包含著以下幾個(gè)內(nèi)容的東西，它包括敘事主體，敘事角色，敘事態(tài)度，敘事角度，敘事語(yǔ)言跟敘事

在小說中，馬元將小說的敘述過程與敘事方法視為創(chuàng)作的最高目的故事，因此失去了傳統(tǒng)小說故事所具有的意義問題。二十六蘇童小說的藝術(shù)風(fēng)格及其小說創(chuàng)作的主要成就答蘇童小說的風(fēng)格大約可以用七雁這個(gè)詞來概括

通常情況下，作者是很有意識(shí)有目的利用以前的文本。正如奧布萊恩本人做的那樣，與保羅柏林不同，作者清楚自己在借用劉易斯卡羅爾或歐內(nèi)斯特海明威奧布蘭構(gòu)建了兩種敘事框架，以表明小說家和小說人物間的區(qū)別

這里我想說明的是，大家有一種誤解，就對(duì)海明威的小說有一種誤解。海明威的小說用詞非常的簡(jiǎn)單，特別是英文簡(jiǎn)單到了初中生的水平，很多人都覺得讀海明威的小說是沒有任何難度的

語(yǔ)言精煉清新，生成而絢麗，明快含蓄，吸收現(xiàn)代主義象征表現(xiàn)手法來豐富主題，吸收古代小說敘事技巧，注重細(xì)節(jié)和情節(jié)，描寫賈平蛙小說的思想和藝術(shù)特色，以全方位視角剖析整個(gè)人文環(huán)境的變遷

林白也寫長(zhǎng)篇中篇，但好像從來沒有一部小說的故事，敘事非常完整，一條線一貫到底，他的故事也會(huì)發(fā)展，也會(huì)有主人公，但是他的敘事上，他的情緒上總是一個(gè)個(gè)小高潮，一個(gè)個(gè)小故事

除了極具藝術(shù)性的敘事方法，為其故事人物妥差了一個(gè)波瀾壯闊的理想境界之外，三國(guó)演義及其作者對(duì)于詩(shī)詞效果的運(yùn)用，無論是敘事永懷還是論贊譏諷，無一位小說故事情節(jié)的渲染