馬蒂斯杰出的色彩大師

二，根據(jù)自己對野獸派作品色彩的理解，給馬蒂斯的線聊作品涂色學(xué)生創(chuàng)作內(nèi)化所學(xué)知識，培養(yǎng)創(chuàng)新意識，展示評價(jià)，組織學(xué)生展示作品師生互評和學(xué)生互評相結(jié)合是說哪些是向大師學(xué)習(xí)的，哪些是自己創(chuàng)新的學(xué)生在展示版前表述自己的想法，特展延伸教師簡介，并展示馬蒂斯為問思教堂創(chuàng)作的壁畫和玻璃窗作品學(xué)生聽音樂并觀看感受馬蒂斯的最高理想

所謂藝術(shù)大師，意味著他們對藝術(shù)的創(chuàng)新做出過超常的貢獻(xiàn)，但并不意味著他們的作品張張都好，畫商很習(xí)慣說一張好的畢加索或者一張壞的馬蒂斯，而精明的畫上幾乎總是喜歡埃米爾的尾座，稱贊那是好的大師作品

當(dāng)時(shí)他心里明白，畢加索畫中激烈粗暴的情緒從何而來，針對什么馬蒂斯剛化成不久的生之歌，全部用的曲線和鮮明的色彩顯得十分和諧。而畢加索這件作品恰恰相仿，色彩陰暗，顯得十分暴力

在這點(diǎn)作品中，馬蒂斯對立體主義的闡釋又一次帶著強(qiáng)烈的個人色彩，絲毫不見反應(yīng)。畢加索弗拉克和胡安格里斯這個主線的任何變幻的視角和破碎的形式，作品的正面性以及有幾何色塊構(gòu)成的和諧一致的主要平面顯示出馬蒂斯能夠?qū)αⅢw主義加以吸收，從而獲得空間和色彩方面的抽象結(jié)構(gòu)

在雷內(nèi)部里的照片里，指導(dǎo)模特做人體彩會透過布列松給馬蒂斯拍攝的照片，我們得以巧妙的接近這位藝術(shù)大師凝固的影像，記錄了馬蒂斯與他摯愛的模特利比，亞之間的蛛絲馬記，他們情誼深厚

馬蒂斯尼斯時(shí)期的作品當(dāng)然還是挺也挺色的，預(yù)特里羅的話厚重的，有些呆納，頑固，德朗的話有時(shí)也撒野，最暴力的是蘇廳，而這些祭堯母都能接受這些已經(jīng)被奉為現(xiàn)代派大師的作品，當(dāng)然都很值得看

還有了油畫，后者不論在材料和繪畫技術(shù)上模仿造就都要困難得多，而他模仿的對象幾乎涵蓋了所有重要的歐洲現(xiàn)代大師埃米爾最得意的一筆買賣，他竟賣了一張馬蒂斯給佛大學(xué)的佛格藝術(shù)博物館

野獸主義一在一九零五年巴黎的秋季沙龍上，以馬蒂斯為首的一曲年輕藝術(shù)家展出了自己的油畫作品，因這類作品表現(xiàn)的物體形體與色彩被變形，被夸張，并顯示出一種與傳統(tǒng)美術(shù)相齊的表現(xiàn)力，被人們稱為野獸主義

市面上有許多很好的書籍介紹杰出的色彩理論家，哲學(xué)家和美學(xué)家的研究成果。從牛頓歌德到其后一些著名的色彩學(xué)作家諸如倫格，謝弗勒，魯?shù)乱?，登維根斯坦，孟塞爾奧斯，華德阿伯斯，他們都致力于找出一套架構(gòu)或系統(tǒng)，以闡明色彩之間的關(guān)系，并建構(gòu)出規(guī)則和原理，澄清復(fù)雜的色彩問題

據(jù)說，格特魯?shù)率且l(fā)阿維尼翁的少女創(chuàng)作的重要契機(jī)，因?yàn)檎撬麑Ξ吋铀鞲偁帉κ郑彩芘纱髱燅R蒂斯作品的連續(xù)收購，讓畢加索害怕失去這一位有錢的金主，而不得不主動尋求藝術(shù)的突破

幾乎是法國美術(shù)學(xué)院的中國分校王子云老師返國前就是學(xué)校的駐歐代表學(xué)校，圖書館里的畫冊及期刊也是法國最多塞尚梵高高更馬蒂斯畢加索，我們早就愛上了這些完全不為中國人所知道的西方現(xiàn)代美術(shù)大師

朝陽在一抹嫣紅的流年歲月，站在光陰的枝頭，心懷春天的色彩，那一縷縷軟綿的春風(fēng)浮行了歲月冬眠的季節(jié)，吱杰出潛力的生命，他也在探望春天的到來，希望能夠給春天一個斑斕的色彩

此時(shí)，正值西方表現(xiàn)主義藝術(shù)思潮大四流行引領(lǐng)歐洲藝術(shù)潮流的是以馬蒂斯為代表的野獸白，可是勵志改良中國繪畫，希望從夕陽美術(shù)中繼續(xù)精畫的徐悲鴻卻并沒有跟隨這股勢頭強(qiáng)勁的現(xiàn)代主義藝術(shù)潮流，而是在古典大師的作品中執(zhí)著地尋求著實(shí)現(xiàn)自己理想的答案

我覺得這個也是留給提問題的，這個投資者的一個作業(yè)對大家都可以查一下，甚至于大家可以把一個專門做成長投資的，從成長投資的杰出投資大師的收益率和格雷姆一個一雙減煙頭的投資大師的收益率放在一起比較

我一直覺得要拍攝出可以讓人接受的作品，彩色攝影或許比黑白攝影更容易一些，但如果要拍攝出杰出的作品，彩色攝影或許難度更大，因?yàn)樯适且谎劬湍苷J(rèn)出來的，因此一般人更容易理解