裝置藝術(shù)

人們無(wú)心在意一副畫面背后的精神世界，他們想要的只是一種最直接的感光，刺激我們來(lái)聊第二點(diǎn)原因，超語(yǔ)感裝置藝術(shù)講究一種超語(yǔ)感。當(dāng)觀眾欣賞裝置藝術(shù)時(shí)，不管是主動(dòng)還是被動(dòng)有意識(shí)或者無(wú)意識(shí)的參與裝置藝術(shù)的審美過程

到了二十世紀(jì)后半夜，藝術(shù)又有了新的形式和風(fēng)格，如極簡(jiǎn)主義，藝術(shù)概念，主義藝術(shù)，身體藝術(shù)行為藝術(shù)，女性主義，藝術(shù)涂鴉，藝術(shù)裝置，藝術(shù)后現(xiàn)代主義建筑和影像與數(shù)字藝術(shù)等

參與互動(dòng)后，現(xiàn)代藝術(shù)的主要流派有抽象表現(xiàn)主義，新現(xiàn)實(shí)主義，波普藝術(shù)，超寫實(shí)主義，大地藝術(shù)觀念，藝術(shù)，激浪派裝置藝術(shù)新表現(xiàn)主義，女性主義，涂鴉藝術(shù)，貧窮藝術(shù)行為，藝術(shù)，新媒體藝術(shù)等等

由于裝置藝術(shù)把展覽的場(chǎng)所幫到了室外，幫到了廢棄的廠房和簡(jiǎn)陋的倉(cāng)庫(kù)，以平民化的面目出現(xiàn)，實(shí)際上具有藝術(shù)普及的意味，把藝術(shù)帶給那些幾乎不盡畫廊，美術(shù)博物館的普通老百姓

七九八是一個(gè)藝術(shù)區(qū)，很多畫家，藝術(shù)家大的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，尤恩斯每天的一各種藝術(shù)的這種橄欖行為，藝術(shù)裝置都有小劇場(chǎng)，但是我覺得雙規(guī)的地鐵放在七九八非常合適，因?yàn)殡p匯的神秘性，不透明性，這本身都具有藝術(shù)

我們中國(guó)也是一樣，導(dǎo)致這種現(xiàn)象的重要因素是藝術(shù)教育的普及不夠，因?yàn)檠b置藝術(shù)廣泛使用現(xiàn)成品以及大量的抽象概念，使得大眾很難理解他為了應(yīng)對(duì)這種藝術(shù)發(fā)展過程中帶來(lái)的困惑

靈感是海罵百川的吸收藝術(shù)是自我認(rèn)識(shí)的，藝術(shù)是調(diào)整個(gè)體心智，以適應(yīng)普遍理念的藝術(shù)是給萬(wàn)利之源加上輸出裝置的藝術(shù)是區(qū)分無(wú)形與有形的藝術(shù)，是成為無(wú)窮智慧，流動(dòng)渠道的藝術(shù)

當(dāng)代藝術(shù)史，一個(gè)國(guó)際藝術(shù)版思想語(yǔ)法與中國(guó)寫作新公共藝術(shù)流行文化，人類學(xué)經(jīng)典選讀當(dāng)代中國(guó)社會(huì)思潮媒介運(yùn)用實(shí)驗(yàn)攝影實(shí)驗(yàn)錄像表，愛情的裝置和一體的劇場(chǎng)，那物體藝術(shù)終止現(xiàn)代藝術(shù)行為表

靈感是海納百川的吸收技術(shù)，是自我認(rèn)識(shí)的。藝術(shù)，是調(diào)整個(gè)體心智，以適應(yīng)普遍心智的藝術(shù)，是給萬(wàn)力資源加上適當(dāng)?shù)臋C(jī)械裝置的。藝術(shù)是區(qū)分無(wú)形和有形的藝術(shù)是成為無(wú)窮智慧流動(dòng)渠道的藝術(shù)，是使完美形象化的藝術(shù)

從對(duì)工業(yè)、機(jī)械、社會(huì)的反感到工與工業(yè)機(jī)械的結(jié)合，主張藝術(shù)平民化，廣泛運(yùn)用大眾傳媒部，傳播媒介主要的派別有超寫實(shí)主義，超級(jí)寫實(shí)主義觀念，藝術(shù)、大地藝術(shù)，歐普藝術(shù)、裝置藝術(shù)、新表現(xiàn)主義行為藝術(shù)等

是海納百川的吸收記憶，是自我認(rèn)識(shí)的。藝術(shù)是調(diào)整個(gè)體心智，以適應(yīng)普遍心智的藝術(shù)是給萬(wàn)力之源加上適當(dāng)?shù)臋C(jī)械裝置的藝術(shù)是區(qū)分無(wú)形與有形的藝術(shù)是成為無(wú)窮智慧流動(dòng)渠道的藝術(shù)，是使完美形象化的藝術(shù)

他背后承載了更深重的思考哲學(xué)社會(huì)還有文化意義，藝術(shù)的呈現(xiàn)形式也變得更加多元，不僅僅只存在于畫布上，行為藝術(shù)影像，藝術(shù)裝置，藝術(shù)都開始進(jìn)入大眾視野藝術(shù)肩上，也擔(dān)起了更重的社會(huì)責(zé)任

有一個(gè)單體建筑是純粹就是一個(gè)聲音裝置，它就一個(gè)聲音腔體，三層樓，一個(gè)水泥鑄成的一個(gè)水泥物，水泥建筑體，請(qǐng)藝術(shù)家和音樂家在里邊做內(nèi)容就是在一個(gè)聲音裝置里邊，你是你做你的內(nèi)容

這似乎又體現(xiàn)了商業(yè)社會(huì)的流通規(guī)律，因?yàn)橛^眾不再滿足于傳統(tǒng)繪畫和雕塑帶來(lái)的視覺感受，他們逐漸的更青睞于能夠激活他們多感官的多方位的藝術(shù)體驗(yàn)，裝置藝術(shù)恰恰滿足了他們這方面的體驗(yàn)需求

比英藝術(shù)中心主要做年輕藝術(shù)家的作品，以圖片裝置影像為主，評(píng)價(jià)一個(gè)畫廊是否是專業(yè)畫廊經(jīng)營(yíng)的是否成功步驟，考察其發(fā)展歷史，成功推出過哪些藝術(shù)家有沒有跟國(guó)外優(yōu)秀機(jī)構(gòu)合作