中國書法史圖錄

即中國歷代繪畫圖錄回校后，林樹中等人即開始該書的規(guī)劃工作，并于第二年暑假期間在史論教研組內(nèi)討論中國歷代繪畫圖錄的編寫問題，寫了關(guān)于中國繪畫譯稿的編寫，在教研時討論的統(tǒng)一看法

其中有東京大學(xué)東陽文化研究所出版的兩套中國繪畫總和圖錄共九卷，臺北故宮博物院以故宮書畫錄為底本出版的故宮書畫圖錄已出版二十六卷和中國古代書畫鑒定組繪編的中國繪畫全集共三十卷

此外，清代書家傳記有鄭君著國朝書人吉略女性書家傳記有利惡注玉臺書時等當代書法史研究，以劉濤，中國書法史，魏晉南北朝卷白千身富山的世界等為代表，他們意為中國藝術(shù)史研究中的優(yōu)秀之作

我們介紹了中國書法史或者說中國文化史上最重要的一位人物王羲之，我們有一點希望能夠把王羲之從比較狹窄的書法家，這個位置放大，成為中國文化上非常具有代表性的一位文人

或許在我個人的史學(xué)生涯中，以書法史學(xué)教程，中國現(xiàn)代書法史，近代中日繪畫交流時比較研究線條的世界中國書法文化史這樣四部書為一個時間序列的研究，努力對于當代書法史官學(xué)派的學(xué)術(shù)風(fēng)格闡述

這兩段文字雖然只有三百余字，內(nèi)涵卻非常豐富。在中國書法史上，地位卓越，其涉技術(shù)法之美的來源與生成原理，用，筆技法，創(chuàng)作心態(tài)，造型規(guī)律，書法的力與勢對應(yīng)關(guān)系等等，是中國書法的理論源頭

也不只是有一個全國青年書法理論家協(xié)會為當代書法藝術(shù)修飾，是當代書壇一個步調(diào)一致的部署，以中國書法家協(xié)會出面主持的當代中國書法卷的編寫，已中宣部主持的中國美術(shù)史當代書法分冊以及作為學(xué)術(shù)委員會的一項工程，即數(shù)學(xué)研究叢書之一的中國現(xiàn)代書法史幾本書

前者只是后者的物化形態(tài)，在中國書法史中腹部現(xiàn)象時而出現(xiàn)，又是體現(xiàn)在蚊子上，如南北朝時期的立開交錯，有時體現(xiàn)的手段上入迷服的脊骨自發(fā)有時體現(xiàn)在缺乏上如趙孟頫，力圖恢復(fù)王寺輝煌

在過去，中國書籍的插圖基本上是木刻版畫，最早也是迄今最重要的研究著作，是正正奪的中國版畫史圖錄，事實上也就是中國古代書籍的插圖史，而且是以小說戲曲的插圖為主干的

這是因為五體書的書體發(fā)展史幾乎占據(jù)了中國書法史的前半段，從三國意識到魏晉，南北朝，而它的發(fā)展規(guī)律即是文字的演變導(dǎo)致了書體的演變，而書體演變又幾乎是書風(fēng)演變的唯一標志

其中十六卷的中國青銅器拳擊是中國美術(shù)拳擊的重要組成部分，是中國二十世紀重點文化工程項目，是二十世紀以來最系統(tǒng)，最完整，最權(quán)威的中國青銅器圖錄與研究大權(quán)。這部圖文并茂的中國青銅藝術(shù)的歷史性宗錄，共收錄器物三千余件

中國書法史簡史第一章書法這門藝術(shù)執(zhí)筆姿勢的變化，今日寫字只比姿勢有兩種，平常拿自來水筆寫姿勢三指之筆，食指外勾大拇指在內(nèi)側(cè)中指在下拖住筆筆管是斜的，是單勾斜指伐，寫毛筆字則不同

忘情無疑是典型的意識狀態(tài)，但對忘情的關(guān)注追求就確實典型的自覺意識。這種生動的反映了中國藝術(shù)中意識于潛意識是之間強大的張力，忘情自然，做作降氣的討論貫穿整個書法史

獲得了更大的進步，特別是在書法和繪畫方面，他因妻以富貴而先后冊封為吳興俊夫人，魏國夫人，再加上他在書法方面的成就，管夫人成為中國書法史上即魏夫人之后第二位杰出女性書法家的美譽，而他與書法確實精能

接下來舉行了第一次全國書法評比，第一次全國數(shù)學(xué)理論交流會催生了成立全國書法家協(xié)會和第一屆書法國展一浪天一浪陳正聯(lián)現(xiàn)在中國書法史把書法創(chuàng)刊譽之為當代書法起步的基點