張猛龍碑筆法詳解

在隸書方面，他早期以臨摹漢寺三宮山碑為主，后來廣泛地觀摩了大量的漢碑拓本，又從中選出松山石刻，張公芳碑，石門頌等數(shù)眾經(jīng)常用功臨摹，同時(shí)也或多或少受到楊鄧，吳朱家筆法的影響

那種大者因?yàn)樵谥v的轉(zhuǎn)述筆法還有兩大地方，一個(gè)大戰(zhàn)地方偏厚偏粗，他發(fā)展方向走向我們的悲。我們碑刻漢朝的碑當(dāng)然是大傳的筆法，包括我們章草對大戰(zhàn)立法，包括后來的像民國時(shí)期的，像清朝末年民國初期的康有于他們倡導(dǎo)的碑都來源大轉(zhuǎn)，節(jié)字用筆來打著

永心遠(yuǎn)年的以陰悲為漢，歷成熟期的典型作品，咸樹木的廟堂之氣，方俊州見書長，筆法規(guī)范二多，有變化與慈悲，筆法相近的有三腦，趙寬堆或袁伯威等，與慈悲同調(diào)但極致較長，忠心偏高的有魯俊碑

張猛龍杯致使軍杯南朝書法繼承東晉風(fēng)氣行草是書寫時(shí)的主要字體，推崇王羲之的王獻(xiàn)之的書方書寫介質(zhì)以尺度為主，代表人物依然是王家人，如王獻(xiàn)之，孫楊興，王羲之，七世春摯友。另外還有優(yōu)秀的匿名碑刻作品，如喘濃鹽杯亦賀敏

李斯遜杯一春云輝將軍杯唐李庸撰文并寫李斯遜碑，是李雍的行書代表作之一，是著名的以行書入碑的作品及筆法求進(jìn)，親力結(jié)構(gòu)，縱向局勢，重心下一枕邊淺翹耳疏朗，充分底線了北海如巷的特點(diǎn)

把猛龍給奶成那樣了，本來聊之前挺好的，聊完之后猛龍唧兩連敗，那你們不能厚此薄彼。你們上次說猛龍是最大的黑馬，現(xiàn)在他們輸給了騎士了，騎士現(xiàn)在四連上排名也在猛龍前頭，不得聊聊騎士

并輕為書單碑文表面記述周靈王太子晉生仙故事，實(shí)則歌頌梧州盛世筆法婉約流暢，意態(tài)縱橫，生鮮太子碑獨(dú)特之處時(shí)，碑文中有很多字，是武則天獨(dú)創(chuàng)的碑文上下款和碑音的優(yōu)先篇，雜言詩，題名等

張容在這一點(diǎn)上，他的鄙視或者是與二王不類的，并不是筆法不合閩元章所說的智勇有八面，以少中法中這個(gè)法字也是指筆試而言，智勇是傳中王筆法的人，其有不合筆法之理，自然是體視不同罷了

凱叔把自己的典型筆法，提案留住端步與折點(diǎn)的夸張等等，帶給了各種字體。其中受影響最深的是行書和草書，楷書，形成前期提案的運(yùn)用并不顯著。南北朝時(shí)楷書的筆法迅速從腳轉(zhuǎn)向提案，轉(zhuǎn)移，行書便明顯受到提案筆法的影響

原文龍游潛水遭瞎細(xì)虎落，平陽被犬妻陳昌文先生解讀，蛟龍猛龍如果游到潛水的地方，動彈不得，連小瞎子都能吸氣，他把蛟龍猛龍不當(dāng)回事，蛟龍猛龍要在大水里才能突出自己的優(yōu)勢

此碑有名榻本現(xiàn)場故宮博物院書寫者扣簽之為北魏時(shí)著名道教教主影響魏太武帝獻(xiàn)道，經(jīng)而備受尊崇，該被書體為利開，體現(xiàn)出北魏時(shí)期書體由隸書演變?yōu)榭f的過度性特質(zhì)，書寫筆法與結(jié)構(gòu)

則鐘堯當(dāng)然是第一人，在此稍后有屬于孫吳的杭陽郡太守格府軍杯完全是楷書的，自近以來直至陳遂。盡管南朝流行簡讀，禁止客碑，盡管北方盛行杯毒，減毒海船，但楷書筆法是一致的

是東漢課時(shí)中最具藝術(shù)特色的隸書名碑之一，他的字自然奔放，捕捉雄強(qiáng)，其筆法變幻莫測，雄健舒暢，解體大小不易，橫比不平，豎比不止起收，無己自然率利其力多姿，妙趣天成

早期碑刻多是以恪守為主，恪守奏刀時(shí)不必完全顧及到所寫字原樣字的筆畫由刀法而出，如衛(wèi)杯中的龍門造像，其筆法，風(fēng)能展然者即是甚至記憶深刻的課程，不虛現(xiàn)在時(shí)尚書單而直接做到這種課碑多數(shù)字?jǐn)?shù)較少的造像之類

蘇東坡的表中觀碑，現(xiàn)在殘留的一些踏片都是寶貝，那是蘇軾的巔峰之作，而且是楷書的巔峰之作，也是蘇軾跟顏真卿兩個(gè)人的師承關(guān)系怎么樣，他繼承了顏真卿的筆法，但是有所發(fā)展，形成了自己風(fēng)格的一個(gè)最晚完美的體現(xiàn)