黑澤明

事實上，黑澤明的電影羅生文改變自介川龍之際的小說是沒錯，只不過并不是羅生門，而是另一篇短篇小說。竹林中準(zhǔn)確地說黑澤明柔和了戒川龍之界羅生門和竹林中兩篇小說的故事情節(jié)

事實上，黑澤明的電影羅生文改變自介川龍之際的小說是沒錯，只不過并不是羅生門，而是另一篇短篇小說。竹林中準(zhǔn)確地說黑澤明柔和了戒川龍之界羅生門和竹林中兩篇小說的故事情節(jié)

事實上，黑澤明的電影羅生文改變自介川龍之際的小說是沒錯，只不過并不是羅生門，而是另一篇短篇小說。竹林中準(zhǔn)確地說黑澤明柔和了戒川龍之界羅生門和竹林中兩篇小說的故事情節(jié)

日本導(dǎo)演黑澤明則強調(diào)說，導(dǎo)演的工作就是創(chuàng)造電影導(dǎo)演像人生一樣是多方面的導(dǎo)演不但是用來表達技巧，而且還是反映人生的工具，導(dǎo)演能拍出想拍的東西，其導(dǎo)演技巧便能發(fā)揮的淋漓盡致

不過，日本人似乎不太欣賞，黑澤明可能是他的國際味道中，當(dāng)年在日本風(fēng)純?nèi)毡驹挼木藿硿峡谝姸ナ?，讀朝日新聞，有一股有一段黑澤明死了，我們還有第二個失去溝口，再也找不回來的報道

這是一個完全自然的地方，這里沒有科技的噩夢，人們不必擔(dān)心哪天會遭遇毀滅。古稀之年的黑澤明的思想并沒有放緩，他窮其畢生的樂理和睿智，不斷地去思考人類生活的重大主題

黑澤明大概是認為他在回顧自己的一生，就像傳說中的蛤蟆看到不少自覺丑抖漏，驚悚不堪的經(jīng)歷而全身，但他既不掩飾，也不他希望他的人生能像蛤蟆的一致讀著心靈的，在黑澤明十二歲時

進入電影界后，黑澤明也沒有一步登天，他從第三副導(dǎo)演做起，慢慢升到第二副導(dǎo)演第一副導(dǎo)演處女座紫三四郎作為武士片在當(dāng)時已經(jīng)是比較成熟的類型，他也就從這里入手，慢慢過渡到思考社會現(xiàn)象的泥醉天使

黑澤明毋庸置疑，黑澤明是世界電影史上的一代宗師，他的電影具有強烈的個人風(fēng)格，開創(chuàng)了很多先鋒的藝術(shù)手法，例如蒙太奇的剪輯，多遠的敘事結(jié)構(gòu)，長鏡頭和全景式的表現(xiàn)，手法靜與動的和諧調(diào)配等等

事實上，黑澤明的電影羅生門改編自介川龍之界的小說是沒錯，只不過并不是羅生門，而是另一篇短篇小說。竹林中準(zhǔn)確地說黑澤明柔和了戒川龍之界羅生門和竹林中兩篇小說的故事情節(jié)

事實上，黑澤明的電影羅生文改變自介川龍之際的小說是沒錯，只不過并不是羅生門，而是另一篇短篇小說。竹林中準(zhǔn)確地說黑澤明柔和了戒川龍之界羅生門和竹林中兩篇小說的故事情節(jié)

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