黃賓虹

評論但是要強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)是，要想真正讀懂黃賓虹的繪畫，真正理解黃賓虹的稻顯化學(xué)中心。這一化學(xué)思想的命題就必須能夠進(jìn)入黃賓虹的世界，而要想進(jìn)入黃賓虹的事跡，知信和學(xué)養(yǎng)

黃賓虹反復(fù)強(qiáng)調(diào)的一波三折，不妨看作一鉤一樂為拆減錢的狀態(tài)，比照黃賓虹的畫作可以斷定一溝一樂和一波三折，確實(shí)是黃賓虹繪畫中的核心筆法，對他們的靈活運(yùn)用構(gòu)成了黃賓虹全部的繪畫作品這樣的筆法

學(xué)著必須活用，而黃賓虹反復(fù)強(qiáng)調(diào)的一波三折，不妨看作一溝一樂為拆解前的狀態(tài)。比如黃賓虹的畫作可以斷定一溝一樂和一波三者確實(shí)是黃冰紅繪畫中的核心筆法，對他們的靈活運(yùn)用構(gòu)成了黃賓虹全部的繪畫作品

滿腹頸亂，還有人記得的是他師法自然時(shí)的專注神情，但讓更多人記憶深刻的還是他逼一句一格的山水畫作。黃賓虹的山水畫并不是色彩斑斕的，黑與白是他作品中的主要顏色，似乎在黃賓虹看來

如果說前人的山水畫春法是畫，那么可以說黃賓虹只在寫山水，黃賓虹又講究莫法七種濃墨法，淡墨法，破墨法，潑墨法，吉墨法，焦墨，法素，墨法等等，創(chuàng)造出其特有的筆墨意向，有筆有墨，意韻生輝，其作品或棄青紙實(shí)

其中有兩點(diǎn)特別值得注意。一黃賓虹明月明確地指出了中國繪畫的用語比原子書法與繪畫中的筆法不是同一源頭流出書法為史記繪畫，只是在這個(gè)基礎(chǔ)上升法二，黃賓虹提出了理想書法的五個(gè)要素

黃賓虹書法與繪畫作品筆法的比較研究，黃賓虹繪畫作品中的筆法既生氣，傳統(tǒng)的要職又豁破灑脫，不落西境，特別是晚年之作，看似毫不經(jīng)意，但筆鋒一觸止便密室而凝重，即使是最細(xì)微的筆觸，也像是鐵花銀鉤不可一議

這種風(fēng)格發(fā)展的草書中，零散之幸運(yùn)的是繼承了一份獨(dú)特而關(guān)鍵的關(guān)于書法技法，形式，意境的遺產(chǎn)，而自己又能彌補(bǔ)為黃賓虹這一進(jìn)入所缺少的要素，同時(shí)在字體上做了一次準(zhǔn)確的選擇

中國加德二零一七的春拍，中國化珍品職業(yè)在北京國際飯店舉床，這場是一共一百零四家精品，其中黃賓虹有一個(gè)大度東西，黃山湯口兒從七千二百萬起拍，最終落垂加用金三點(diǎn)兒四五億元

真切的耳右志同道合的收藏家與藝術(shù)家的來往。因此，黃賓虹先生每年照例在年底都會贈(zèng)送陳書通一幅繪畫，到了一九五四年的時(shí)候，知道黃逼紅要為自己創(chuàng)作一副得意的繪畫，因此陳書通在來信中就主動(dòng)

且還會不自覺的隨心由性的會溜達(dá)到西冷橋旁，拜訪在湖邊寫深的黃冰紅圖像林萬黃冰紅雕塑的身影，心里總會琢磨一代忠實(shí)的生前，后世于曾經(jīng)去過大，使出生地精華的黃賓虹藝術(shù)館

書法的筆法和繪畫的筆法畢竟是有很大不同的，即便是倡導(dǎo)書法，筆法反哺的繪畫當(dāng)中的這些畫家，他們的繪畫當(dāng)中的書法筆法也不是完全都是很充分的，只有到近代的一些你像是黃賓虹，吳昌碩等人才

從藝術(shù)審美的角度來思考與審視，而黃賓虹先生將這兩種藝術(shù)形式的審美本質(zhì)在實(shí)踐中進(jìn)行運(yùn)用，在理論上進(jìn)行探討，概括從藝術(shù)審美角度分析，從哲理的角度思辨，使書畫同源論有了新的獨(dú)具特色的充實(shí)

一直到現(xiàn)在，真正能欣賞黃明紅的人也不多，他在普羅大眾的心里頭，他的名氣遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有其他的一些繪畫大師那么想，例如像謝白石，但是時(shí)至今日，我們對于黃賓虹的認(rèn)識依然是又在一起提高的

從事藝術(shù)要有殉道精神，黃賓虹創(chuàng)造成千上萬的精品佳作，需要有多少精力和時(shí)間投進(jìn)去，除了孜孜不倦的學(xué)習(xí)研究，要花費(fèi)十日，每張山水畫構(gòu)思落筆少，則也需要幾百筆才能完成