懷素草書墨跡五種

懷素自敘帖懷素自續(xù)帖是懷素為字?jǐn)?shù)，寫草書的經(jīng)歷和經(jīng)驗，以及當(dāng)時士大夫?qū)λ麜ǖ脑u，以狂草書寫的書卷卷中宅路，顏真卿等書家詩人，即名劉貴卿所贈詩文及對他的草書的贊頌

王羲之的出越鐵狂草鄙視狂放，連綿回繞，字形變化繁多，是完全脫離使用的藝術(shù)創(chuàng)作，如張旭的肚痛，鐵懷素的，繼續(xù)鐵懷素的自序，鐵小括號，八行書介于草書，楷書，草書之間可以說是行書的楷書的草花或草書的凱花

唐代僧人草書家懷素自幼酷愛書法，勤雪苦練，曾廣之芭蕉黃草是狂樹草書的一種，其用筆重在傳情達(dá)意，筆畫簡潔連綿，往往一筆數(shù)字是草書的極限，懷素的狂躁，在筆法上比張旭更為豐富，但又不違背傳統(tǒng)法度，具有較強的可識性，因而對后世的影響超過張旭，其中有以自序貼，最能代表其藝術(shù)，成就宋代書法

果然，他回去后就開始臨摹各種字體，出席歐陽，詢自后學(xué)前園林題，成年后又苦君鉆研那杯唐凱，并在行書和草書上下功夫。王羲之父子和孫過庭懷素，黃庭堅等名家墨跡和書風(fēng)認(rèn)真進行對比，揣摩和研究廣納諸家之長，終于自成一家，被書法界譽為毛體

懷素自敘帖序自序帖是懷素晚年草書的代表作，通篇為狂草，比比中風(fēng)如追花沙盤縱橫攜直，無往不收上下呼應(yīng)，如疾風(fēng)驟雨，可以想見當(dāng)年操孤之時，心屬相失，豪情勃發(fā)，一氣貫之的情景

懷素自敘帖自序帖是懷素晚年草書的代表作，通篇為狂草，比比中風(fēng)，如追化沙盤，縱橫挾執(zhí)，無往不收上下呼應(yīng)，如疾風(fēng)驟雨，可以想見當(dāng)年操孤之時，心屬相失，豪情勃發(fā)，一氣貫之的情景

用筆跌的跌宕飛動，變化莫測，追求猶如交響樂般的強烈節(jié)奏。這種節(jié)奏性在草書中發(fā)揮至極，尤其是張旭懷素的狂草變動，如鬼神不變端倪，書法的理性認(rèn)識和感性表達(dá)在草書中合二為一

曹魏時期，書法家鐘堯被譽為楷書之祖，草書包括章草，金草和狂草天下第一草書是唐代書法家懷素的得自豎貼行書。鑒于楷書和草書之間代表作有王羲之的蘭亭序，他被譽為天下第一行書

懷素后來也結(jié)交了一些書法，名家在交流中習(xí)得精妙之處，懷素擅長中封筆，下筆時竟是噴薄而出的氣勢，雖馴集至極少出現(xiàn)失誤懷素的狂草，率性真切，書寫的內(nèi)容不理未盡快杜。這也是懷素草書的高明之處，是他與多年清修中悟道的我懷素的書法成就。最后事業(yè)的影響或為深刻在練就一生絕學(xué)的道路中

唐代著名書法家自藏真受顏真經(jīng)和張旭的影響，其草書親授元晉鄙視開張富含驟轉(zhuǎn)鄙義與張旭之縱橫牽制不同懷素的草書狂鳳中見理性及代表作有自序帖小草簽字文苦損貼燈，晉思民唐太宗李世民撰文并書

其中摩崖石刻文字多在桂林諸山水之間，楷書碑課不多見，有前到五年一六九年在楚州所書的通濟宴碑。原杯現(xiàn)存于浙江麗水，字跡已模糊不清，墨跡所存。十三種草書垂繪帖，雪后帖，金藏臺北故宮博物院

傳世作品有書譜，千字文景，福殿賦等書譜墨跡本孫過庭傳病書于垂拱三年六八七年，草書紙本奏二十七點二厘米，橫八百九十八點二四厘米，每指十六至十八行不等，每行八至十二字，共三百五十一行三千五百余字

道賓金光明經(jīng)樸尊金剛般，若經(jīng)只贊等墨跡，還有僧人利用廢舊經(jīng)卷的背面練習(xí)書法，法國巴黎圖書館藏的草書墨跡，因明入正理論后書四為洗草僧人所書，其書法厚潤靈動，文人居士寫經(jīng)書法造詣較高

賈政搖頭微笑，你們修備他給騙了他剛才的對子可不是原創(chuàng)的和一個典故有關(guān)。說的是唐代狂草書法大師懷素和尚種了上萬株芭蕉，平時就把寬大的芭蕉葉當(dāng)成紙，直接在芭蕉葉上寫字練習(xí)書法就有了一個對子

這是尼采說的四大石窟，是云剛石窟，倫蒙石窟，麥基山石窟，敦煌莫高窟千金方的作者是森斯米爾自序帖，是唐代書法家懷素創(chuàng)作的草書書法作品。自敘鐵是懷素自敘，其生品大略兼錄，顏真卿，張衛(wèi)，戴舒?zhèn)惖热藢ζ涞馁浭铣晌耐ㄆ獮榭癫荩缺戎酗L(fēng)，如追化沙盤，縱橫席直，無往不收