工筆仕女畫(huà)法

隋唐時(shí)期以高度成熟，以題材類別區(qū)分描繪歷史故事與現(xiàn)實(shí)人物者稱人物畫(huà)，描繪仙佛僧道者稱宗教化，描繪社會(huì)風(fēng)俗者稱風(fēng)俗化描繪婦女者稱侍女畫(huà)肖像畫(huà)稱寫真，以畫(huà)法樣式上的區(qū)分刻畫(huà)工筆勾勒著色者稱工筆人物畫(huà)畫(huà)法，喜戀縱意者稱簡(jiǎn)筆人物或?qū)懸馊宋锂?huà)，畫(huà)風(fēng)奔放，水墨淋漓者稱潑墨人物

唐寧人物化也有以不同的面目呈現(xiàn)的，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)主要分成兩類，一類是工筆重彩風(fēng)格的仕女畫(huà)，比如黃鼠公雞圖，又稱思美圖。本文將著重介紹李端端圖等，這些作品均是設(shè)色艷麗的侍女作品

無(wú)獨(dú)有偶，唐代的宮月圖也生動(dòng)的反映了這個(gè)歷史階段特定的社會(huì)階層的茶飲生活，工業(yè)途中也是工筆重彩，是唐人不知名的人所做繪畫(huà)四世唐代宮廷中仕女聚會(huì)飲茶的這樣一個(gè)場(chǎng)面

無(wú)獨(dú)有偶，唐代的宮月圖也生動(dòng)的反映了這個(gè)歷史階段特定的社會(huì)階層的茶飲生活，工業(yè)途中也是工筆重彩，是唐人不知名的人所做繪畫(huà)四世唐代宮廷中仕女聚會(huì)飲茶的這樣一個(gè)場(chǎng)面

無(wú)獨(dú)有偶，唐代的宮月圖也生動(dòng)的反映了這個(gè)歷史階段特定的社會(huì)階層的茶飲生活，工業(yè)途中也是工筆重彩，是唐人不知名的人所做繪畫(huà)四世唐代宮廷中仕女聚會(huì)飲茶的這樣一個(gè)場(chǎng)面

總體看來(lái)，學(xué)者們的觀點(diǎn)大致可以分為兩類，一種是贊成傳統(tǒng)美術(shù)史的觀點(diǎn)，即三花仕女圖為唐代州房所做，以楊仁凱先生為代表，另一種則認(rèn)為臟話仕女圖作于南唐，其中以孫基先生為代表，我也比較同意贓花仕女圖作于南唐

下面我們來(lái)看一下仕女復(fù)方的五個(gè)日常使用方法，第一，我們學(xué)過(guò)彩虹輪就知道仕女復(fù)方中含有大量的花類精油，可以改善皮膚日常使用，直接把仕女添加到面膜和護(hù)膚品里，達(dá)到保養(yǎng)的效果

下面我們來(lái)看一下仕女復(fù)方的五個(gè)日常使用方法第一，我們學(xué)過(guò)彩虹了。你就知道，仕女復(fù)方中含有大量的花類精油，可以改善皮膚日常使用，直接把仕女添加到面膜和護(hù)膚品里，達(dá)到保養(yǎng)的效果

三工筆式描寫工筆描寫只對(duì)人物多，用筆墨所細(xì)致，入微的刻畫(huà)，猶如電影中的人物定格特寫或繪畫(huà)中的工筆肖像畫(huà)，人物的外貌特征，服飾，穿戴以及細(xì)微的表情都能讓讀者看得清清楚楚

圖凹畫(huà)法創(chuàng)作壁畫(huà)兒所繪佛像遠(yuǎn)觀脫歐不平，像雕塑一般靜看卻是平面的人們十分的驚奇，甚至于該寺也因此被人稱為突凹寺。突凹畫(huà)法并非張松游的創(chuàng)造，而是隨著佛教傳入中國(guó)的印度畫(huà)法，但這種印度畫(huà)法據(jù)說(shuō)卻是斗一圈兒從地中海一帶傳入中國(guó)的

下腹垂糙出內(nèi)凹，外凸的八瓣仰簾已承托悲身近圈足處是一周荷花。如果你捧起細(xì)看，就會(huì)在八個(gè)背伴外看到四幅仕女游樂(lè)圖與四幅狩獵圖如屏風(fēng)畫(huà)似的鄉(xiāng)間排列，有結(jié)伴出游的仕女們提著花籃，牽著飄舞的長(zhǎng)衣，踏著繽紛的落英，有身材矯健的男子跨騎著駿馬，揮舞著手中香精的白玉馬鞭

各位聽(tīng)友大家好，歡迎大家跟潘老師學(xué)中國(guó)山水話第三章山水畫(huà)的基本構(gòu)成要素點(diǎn)葉樹(shù)的畫(huà)法。樹(shù)葉的畫(huà)法有點(diǎn)葉法和夾葉法點(diǎn)，頁(yè)法是指以不同用筆不同形態(tài)的點(diǎn)來(lái)表示樹(shù)葉的方法

另外一種是潑墨山水，代表人物是王恰潑墨是國(guó)畫(huà)的一種畫(huà)法，亦稱為寫意畫(huà)，用筆占墨汁，大片的灑在紙上和圈上畫(huà)出的物體形畫(huà)出物體形象的一種畫(huà)法，像把墨汁潑上去一樣潑墨是王恰之前還提到一個(gè)梁凱的潑墨仙人圖，也是這個(gè)畫(huà)法

工筆人物化仍然保持著傳統(tǒng)的繪畫(huà)風(fēng)貌，他的表現(xiàn)技法基本是按照筆墨勾勒紛染甜色在照染轟開(kāi)粉立粉的技法步驟而完成全國(guó)各類大型美術(shù)作品。展覽中所呈現(xiàn)的工筆人物化作品也多趨于傳統(tǒng)模式

第十一章第二節(jié)黃金雙線的設(shè)置秘訣我們?cè)诮鹁€戰(zhàn)法里專門講解了黃金線的五種基本畫(huà)法，一種是以黃金柱后三天的食底或虛底劃線，即有虛實(shí)兩種畫(huà)法，一種是以黃金柱自身的石頂