清中葉戲曲家散論

今天分享的是專題一詩(shī)詞戲曲五戲曲，中國(guó)戲曲與古希臘悲喜劇，印度飯劇，并稱為世界三大古老的戲劇文化一昆曲二零零一年入選人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄。評(píng)價(jià)昆曲是明朝中葉至清朝中葉戲曲中影響最大的生槍劇種

今天分享的是專題一詩(shī)詞戲曲五戲曲，中國(guó)戲曲與希臘悲劇和喜劇印度范劇，并稱為世界三大古老的戲劇文化一昆曲二零零一年入選人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄。評(píng)價(jià)昆曲是明朝中葉至清代中葉戲曲中影響最大的升腔劇

發(fā)展最早成熟的戲曲形式，其劇本形式，音，樂(lè)體制，角色體制以及具有一個(gè)協(xié)議特征的舞臺(tái)，表演等多位后世的戲曲形式，如一個(gè)明星傳奇以及清代中葉以后的興起的各個(gè)地方奠定了基礎(chǔ)

徐衛(wèi)可說(shuō)是明中葉以來(lái)的浪漫思潮，在繪畫領(lǐng)域的集中代表正如哲學(xué)上的理智，戲曲中的湯顯祖小說(shuō)中的吳承恩詩(shī)文中的圓中郎一樣，他們基本同時(shí)而連成一切，到明末清初遭受國(guó)破家亡和社會(huì)苦難之后

這些大戲雖然無(wú)法在民間演出，但仍然起著前置思想，規(guī)范戲曲創(chuàng)作的作用，造成輕中葉以后戲曲創(chuàng)作不振的另外一個(gè)原因是，由于雜劇傳奇，這些歷史悠久的戲曲藝術(shù)本身已經(jīng)老化，它的一些優(yōu)勢(shì)已經(jīng)發(fā)揮靜靜

產(chǎn)生了非常大的影響，他是畢生致力于建設(shè)中國(guó)戲曲理論體系和戲曲表演藝術(shù)體系。他的戲曲理論著作主要有戲劇藝術(shù)引論，還有論新歌劇，論戲曲表，現(xiàn)代生活張，更戲劇論文集藝術(shù)戲曲藝術(shù)論

流水人家融入這無(wú)濃軟雨的溫潤(rùn)，空氣里搖曳了水墨，江南鶯鶯沉煙昆曲，以一種潛贏低唱的姿態(tài)默默助力于中國(guó)文化的長(zhǎng)河中。清末，明初的戲曲大師吳美為在中國(guó)戲曲概論開(kāi)篇及說(shuō)樂(lè)府王而慈星雌王而取星，戲曲一脈貫成中國(guó)文學(xué)傳統(tǒng)

鯉梨汪曲畫鯉魚(yú)中華書局鯉魚(yú)是清代戲曲名家，文學(xué)家，鯉汪曲畫本是后人對(duì)鯉魚(yú)閑情偶記中論述戲曲的詞曲部，演習(xí)部本次加入生龍部相關(guān)段落之記錄，并單獨(dú)運(yùn)行后遂以曲化之名流傳開(kāi)來(lái)

二元曲與明清傳奇廣義的元曲包括元代雜劇和元代散曲雜劇是戲曲散曲屬詩(shī)歌體裁不同，但二者都以曲詞為主和樂(lè)歌唱戲曲發(fā)展到明清，以傳奇劇為主要戲劇形式對(duì)比元代雜劇傳奇劇典雅有余，生動(dòng)不足，富有文人化傾向

竇娥冤是我國(guó)戲曲史上典型悲劇之一，王石府元代雜劇戲曲作家，代表作西廂記馬致遠(yuǎn)，元代戲曲家，散曲家，代表作有雜劇漢宮秋散曲天靜沙秋思施耐庵元末明初小說(shuō)家代表作水滸傳是我國(guó)古代描寫農(nóng)民起義的長(zhǎng)篇白話

到清代中葉以后，這曹家三多堂的商業(yè)已經(jīng)遍及全國(guó)，甚至做到了中亞，俄國(guó)以及歐羅巴資產(chǎn)，不僅換全國(guó)甚至富可敵國(guó)三多堂的主人不僅習(xí)武，而且還愛(ài)好地方。戲曲慶光緒以來(lái)，每逢冬至一過(guò)三多堂的大當(dāng)家就習(xí)慣將各地晉劇名，流文武場(chǎng)，名家悉數(shù)地請(qǐng)來(lái)慧眼

天下奪魁的非凡生命王室府利于元曲四大家之上。而從原曲當(dāng)中的散曲來(lái)看，馬致遠(yuǎn)馬東離列為地王國(guó)維才在人間文化上發(fā)表以上評(píng)論，那么在宋元戲曲考當(dāng)中，又一次天徑殺小令，純是天籟，仿佛唐人絕句馬東里一套周德清平之以為萬(wàn)中無(wú)一

吳梅過(guò)去正兒八經(jīng)的文人是不談戲曲的，可是你看現(xiàn)在戲曲成戲曲研究成為險(xiǎn)學(xué)研究戲，劇論多得很，不只是中國(guó)大六臺(tái)灣，也很多人研究戲曲，在我們的文學(xué)史里面必然會(huì)談到戲曲

清初以由前千億為首的江左三家以吾偉業(yè)為首的樓東派，但值得重視的失學(xué)理論有王師珍的神韻說(shuō)，清代中葉則由沈德前的格調(diào)說(shuō)溫帆剛的激勵(lì)，說(shuō)袁梅的姓名說(shuō)王氏真是清初繼前千億之后的試探盟主

前面講的詩(shī)詞和古代散文，今天我們講優(yōu)雅的戲曲，第一個(gè)古代戲曲的產(chǎn)生和發(fā)展。古代戲曲的產(chǎn)生和發(fā)展有兩條主線，第一個(gè)是從西周末年的匪憂華劇表演到西漢百戲中的腳底細(xì)，再到唐代的參軍系故事表演日漸豐富