筆墨定乾坤

要具備時代的內涵和形式，語言的細膩，它的風箏不斷線，特別是筆墨等于零等觀念，曾引起國內美術界較大的爭論與認為，吳冠中提出的筆墨等于零，并不是對傳統(tǒng)筆墨的全盤否定，而是他對現(xiàn)代筆墨形式的一種逆向思考

在以模仿為主要手段的技能過程中，筆墨技法當然的成為主要的模仿對象，犧牲筆墨與文人化的關系，不能發(fā)現(xiàn)他們像一枚硬幣的兩面那樣不可分離，說筆墨成就的文人話，或說文人化成績的筆墨都沒有錯誤

嚴厲的造型要求說過這筆墨語進行爬回，嚴厲的造型，常以拘謹?shù)墓P墨為大家考慮的筆墨靠放棄鮮貨形象來活。我去新牛船的筆墨而委屈，形象被動退，讓不可能把中國人物環(huán)境也前進

本專論主要立足于傳統(tǒng)繪畫史的考證研究，力圖為筆墨勾落出一個清晰完整的輪廓，搞清楚本世界筆墨研究的概況，筆墨與傳統(tǒng)繪畫體系的關系與自然，造化與色彩與工具材料的關系

記者問如果沒有筆墨的張仃說話中沒比過也可以畫出很好的話來，但可能是好的，采墨化好的，日本化好的韓國話，但不能說是好的。中國話畫家可以有充分的理由，不拿筆墨作畫也可以有充分的理由，不碰中國話要碰，就必須接受筆墨的檢驗

傳統(tǒng)中國化的表現(xiàn)內容構成形式，審美，趣味等都是可變因素，真正不可變而必須堅守者，唯有核心語言體系筆墨，這是筆墨千年錘煉所凝聚的表現(xiàn)能力，文化內涵和個性品質決定的

張愛運用公眾演說的力量，觸摸成功的奧秘，打開壽命能量的開關。我開設了抑郁定乾坤培訓課程，并降起梯提煉出來，結果結據(jù)成一語定乾坤，此述抑郁定乾坤的退出受到演講，加李延介教授禮節(jié)劉姐

始終強調素描基礎和造型的孝字，他們的作品的寫生狀態(tài)更嚴重，筆墨表現(xiàn)更不是新時期，他們中的一部分向筆墨靠攏，如周思聰?shù)攘硪徊糠直３衷瓲?，更多的人想變而變不過來，力圖進入筆墨而進，不去新這派人物化也是以素描為造型基礎的

畫風在宮廷畫院之外，掀起了一股借繪畫抒情的筆墨游戲之風及文人人化，以蘇軾文童為代表他們的作品抒發(fā)主觀的感受，注重筆墨的表現(xiàn)力，在技法上注重顯意追求筆墨形式本身的力量和作品本身的趣味題材，偏愛四君子題材，表現(xiàn)其高潔品格

體現(xiàn)用筆用墨的清新透明和靈活多變，如麗麗皆辛苦說紅書即通過靈活多變的偏鋒，正反一側縱橫騰挪，將人物的體面造型巧妙地轉化為書法化的筆墨，有語境，以速寫畫。入人物畫的葉錢與黃仲開辟了由體面造型進入筆墨語境的另一條道路

黃賓虹在筆墨中稱國畫藝術的最高境界就是要有筆墨，其山水畫以比為古朱墨薈萃，無比期末元氣回忙，明星選畫一片天機，山水畫回后，滑姿的筆墨形態(tài)深刻地折射出繪畫中所蘊含的民族文化精神和江山本族化內美凈中修的美學取向

主動去尋找五前前作讀書，筆記，學語文，讀書，必須學會圈點勾畫，學會做讀書筆記，養(yǎng)成不動筆墨不讀書的習慣，活動筆墨不讀書的習慣，寫讀書筆記，有助于培養(yǎng)琴與思考的習慣

咱們現(xiàn)在不當人孩子面兒說其實高考十二年，寒窗苦一招定乾坤，過去七七年恢復高考，咱不說六年大學生咱就不說了，咱們恢復高考以來，你也已經發(fā)現(xiàn)了，很多人通過光跑改變了命運

筆墨與時代國畫創(chuàng)新的陷阱，一石濤的時代性引取筆墨風格的創(chuàng)新宣言中國畫傳統(tǒng)的入門之境不是西華的寫生，而是便臨先賢一墨，在比一比有來歷的魔血中萃取鄙火，才能有精有權，變通諸法借古以開金以造化為粉本，自成一家

筆墨不再是傳統(tǒng)的筆墨形式，它僅作為一種性能獨特的美才而存在，這樣才能除取原有對筆墨的制骨，創(chuàng)造出一個全新的筆。大學生以其新生命的感悟里與能量創(chuàng)造出我們這一時代的作品，開拓出更為廣闊的中國畫道路