類(lèi)似古文觀止的小說(shuō)

一九一七年進(jìn)中華書(shū)局任副經(jīng)理，一九二一年改組為世界數(shù)據(jù)股份有限公司任總經(jīng)理，出版中小學(xué)教科書(shū)，通俗小說(shuō)和文言文白話對(duì)照的古文觀止論語(yǔ)等出版快活紅雜志以及紅玫瑰家庭雜志偵探世界的五種期刊還出版連環(huán)畫(huà)銷(xiāo)路很好

我覺(jué)得這些文章特別適合中學(xué)生，拒絕營(yíng)養(yǎng)豐富，味道又好，尺則集中。我特別喜歡的還有云齋小說(shuō)和小說(shuō)雜談云齋小說(shuō)類(lèi)似聊齋志異短小之外，偏默云齋主人曰題外點(diǎn)評(píng)與聊齋意識(shí)是與同有十筆之趣

武俠小說(shuō)是中國(guó)特有的一種小說(shuō)形式，有人認(rèn)為西洋也有，比如法國(guó)的三個(gè)火槍手，日本也有如宮本武堂，但是金庸的始作俑者新學(xué)的使作用者離況則認(rèn)，只有中國(guó)才有武俠小說(shuō)，其他的都是類(lèi)似，不是真本，在中國(guó)俠的歷史其實(shí)已經(jīng)很久遠(yuǎn)了

雪字的研究可以歸入這一類(lèi)作品，這些作品是與法國(guó)發(fā)展完善的偵探小說(shuō)相類(lèi)似的犯罪小說(shuō)屈成心。安娜卡斯林格林以城市偵探埃博雷亞格里斯為主人公創(chuàng)作了一系列偵探小說(shuō)，其中的第一部列文沃斯案有三點(diǎn)引人注目之處比福爾摩斯早了十年，是第一部有女性創(chuàng)作的偵探小說(shuō)

標(biāo)志著自我小說(shuō)的興起沉淪集中的三篇小說(shuō)都以留學(xué)日本的青年生活為題材，是青年憂郁病的解剖，奏出了郁達(dá)夫詞后一系列類(lèi)似制作的感傷抒情基調(diào)，如胃病，中途懷鄉(xiāng)病者等沉淪的主人公，他是一個(gè)流日學(xué)生

或者說(shuō)，破除英雄主義的企圖，比較有趣的一點(diǎn)是，小說(shuō)在描寫(xiě)兩個(gè)女性角色時(shí)，也能找到與其他一些小說(shuō)類(lèi)似的部分，比如描寫(xiě)貝基的一段話，難道你以為我窮我沒(méi)有親人，也就不止廉臣

他類(lèi)似于海史密斯第一部小說(shuō)火車(chē)怪客，該小說(shuō)啟發(fā)了西區(qū)客客一九五一年的那部同名杰作的一對(duì)拍到。在這兩個(gè)例子中，主導(dǎo)角色都想治某人與死地，都想要將另一個(gè)不情不愿的人也牽連

看過(guò)電影色戒的朋友可能都會(huì)有這樣的疑問(wèn)，真實(shí)的中日諜戰(zhàn)中是否有類(lèi)似色戒中描寫(xiě)的故事，色戒，原著的作者張愛(ài)玲曾愛(ài)上大漢奸胡蘭成這段經(jīng)歷是否為色戒小說(shuō)的緣起小說(shuō)的主人公是否有其原型

看過(guò)電影色戒的朋友可能都會(huì)有這樣的疑問(wèn)，真實(shí)的中日諜戰(zhàn)中是否有類(lèi)似色戒中描寫(xiě)的故事，色戒，原著的作者張愛(ài)玲曾愛(ài)上大漢奸胡蘭成這段經(jīng)歷是否為色戒小說(shuō)的緣起小說(shuō)的主人公是否有其原型

小說(shuō)編年史，大家也都能買(mǎi)得到，小說(shuō)里的內(nèi)容就是證實(shí)里頭不一定一樣，完全不僅僅是現(xiàn)在這個(gè)新的編年史里不會(huì)沒(méi)有設(shè)計(jì)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)發(fā)售的時(shí)候，因?yàn)樗且粋€(gè)穿越的，類(lèi)似于尋秦記的故事

這個(gè)故事是以相隔兩個(gè)月發(fā)生的兩個(gè)人的異常死亡，或者說(shuō)殺人事件為開(kāi)端而展開(kāi)的，它類(lèi)似于社會(huì)上的偵探小說(shuō)或傳奇小說(shuō)，然而實(shí)際上卻大相徑庭，表現(xiàn)在整個(gè)事件還未進(jìn)入主要情節(jié)之前

如果要找類(lèi)似的表述，我們可以在托爾斯泰的著名小說(shuō)安娜卡利尼娜中看到小說(shuō)中的裂紋在某種程度上是作者的化身，也曾親身參加農(nóng)業(yè)勞動(dòng)而從中求取人生的真諦，以此來(lái)批判貴族社會(huì)的虛偽

比如古文的選本，你得會(huì)寫(xiě)古文，或者說(shuō)你得對(duì)古文有著深切的見(jiàn)識(shí)才可以。比如毛坤的唐宋把大家文超，比如像古文觀止國(guó)文觀點(diǎn)是很典型的，古文選本有里面有著二無(wú)他們本身的觀點(diǎn)

每個(gè)有過(guò)類(lèi)似經(jīng)歷的讀者都很清楚我是多么的，如饑似渴的想知道后面的進(jìn)展，可那時(shí)我的生活相當(dāng)單純，不知道去小店租書(shū)看，更不敢去買(mǎi)武俠小說(shuō)正經(jīng)書(shū)店就算有幾本武俠小說(shuō)，也不會(huì)拿出來(lái)開(kāi)架閱覽，我只有每隔幾天就跑一檔圖書(shū)館

這種帶小說(shuō)器的詩(shī)有些類(lèi)似折子戲，可以看作禁體詩(shī)，敘述故事的一種努力陷于篇幅。他不能有頭有尾的敘述故事，但卻抓住或虛構(gòu)出人物和故事中最富有沖突性，最富有包運(yùn)的一剎那啟發(fā)。讀者從一鄰半爪去想象全龍一種在抒情詩(shī)中包含著故事，帶著小說(shuō)器的現(xiàn)象