莎士比亞初一英語(yǔ)

及課本上的單詞還是非常熟悉的，這個(gè)訓(xùn)練的結(jié)果是我到現(xiàn)在都能記得人教版初一英語(yǔ)第一冊(cè)一單元的單詞順序，那個(gè)時(shí)候的電子化排版水平不高?？荚嚨脑嚲硎抢蠋熡檬謱?xiě)騰超在復(fù)印紙上的，考試的試卷是很薄的油印紙，一不小心就把油墨弄到手上了

我們看到新作品的意蘊(yùn)，同時(shí)也重新構(gòu)架我們對(duì)先前作品的想法，即便這種重構(gòu)只是細(xì)微的，我們最熟悉的作家就是莎士比亞，即使我們從沒(méi)讀過(guò)他的作品，卻依然了解其語(yǔ)言和作品

威尼斯商人是莎士比亞戲劇的代表作，全劇主要通過(guò)威尼斯商人安東尼奧與高利貸者夏洛克之間的時(shí)間，因?yàn)橐话羧舛归_(kāi)的矛盾沖突表現(xiàn)了正義，仁慈，慷慨，無(wú)私，貪婪，殘暴無(wú)私

沙沙翁四世四百周年，在一九八六年，上海戲劇學(xué)院第一次舉辦了中國(guó)薩什比亞戲劇節(jié)，那么有二十多臺(tái)戲劇在北京和上上海同時(shí)演出，在一九九四年上戲舉辦了中國(guó)莎士比亞國(guó)際戲劇節(jié)

莎士比亞的生平與傳說(shuō)關(guān)于莎士比亞并確實(shí)知道的一切事實(shí)，只是他生在斯托拉夫特和安柴維結(jié)婚后生了孩子到倫敦成了演員，寫(xiě)過(guò)詩(shī)和戲劇以后又回到斯托拉夫特寫(xiě)了遺書(shū)死掉被埋葬了

莎士比亞威尼斯商人姆萊特羅密歐與朱麗葉莎士比亞是文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)的戲劇家和詩(shī)人代表作有四大悲劇特奧范羅伊爾王麥克白四大喜劇中夏夜之夢(mèng)，威尼斯商人第十二頁(yè)皆大歡喜歷史劇鋒利細(xì)勢(shì)

在我們國(guó)家一般來(lái)說(shuō)，更看重悲劇，特別是思想性強(qiáng)的作品，而莎士比亞的喜劇才更能反映文藝復(fù)興時(shí)期的這個(gè)時(shí)代特征來(lái)莎士比亞的喜劇藝術(shù)主要采用的手法是浪漫的，抒情的，集中在第一個(gè)階段

確實(shí)，在他有生之年，作為曾經(jīng)以真名寫(xiě)作詩(shī)歌而不發(fā)表作品的貴族之一，他享有特殊的名譽(yù)，而且被譽(yù)為寫(xiě)作詩(shī)歌的聲勢(shì)中最熟練，最杰出的在威廉莎士比亞的許據(jù)中，有大量的事件和人物可以與愛(ài)的話

至此，莎士比亞書(shū)店已名聲在外，店里常常擠滿了新老顧客，書(shū)店的名字也不時(shí)出現(xiàn)在報(bào)紙雜志上，尤其是美國(guó)特快旅行社組之友客游覽巴黎時(shí)，還特別建議他們?cè)谑?hào)門前暫停一下

不過(guò)我認(rèn)為莎士比亞戲劇之有這么多不同的版本的主要事情，主要原因在于這些文本是有生命的，或者說(shuō)他們?cè)?jīng)是有生命的，他們?cè)诒硌葜惺腔畹模瑫?huì)隨著表演中出現(xiàn)的各種可能性而變化

莎士比亞你怎么改，它還是莎士比亞，不管你是把它放到，叫我們?cè)谏虾０阉旁趶V場(chǎng)里去演，還是放在那個(gè)戲曲里去演，還在放在話劇的大場(chǎng)子里面演小場(chǎng)子里演怎么改都是莎士比亞是說(shuō)不完的

莎士比亞的熱愛(ài)并不是因?yàn)檫^(guò)去有偉大的作者運(yùn)用這門偉大的語(yǔ)言寫(xiě)過(guò)作品，而是由于英語(yǔ)里一種豐富的大眾語(yǔ)言，他自己的思想就深深地扎根于大眾之中，所以這種新生的語(yǔ)言力醞釀著

然而，最重要的是，莎士比亞用到的那二萬(wàn)個(gè)詞語(yǔ)，淋漓盡致地展現(xiàn)了伊麗莎白時(shí)代的世界，幾乎沒(méi)有遺漏任何行為或思想的空間，幾乎沒(méi)有任何東西過(guò)于遙遠(yuǎn)或?qū)I(yè)而難以用于具體的戲劇題材

克維多是按照難寫(xiě)的意大利十四行詩(shī)的方式寫(xiě)的，它需要四運(yùn)。而莎士比亞是按照比較容易的伊麗莎白十四航梯，而莎士比亞是按照比較容易的伊麗莎白十四行詩(shī)的方式，它只需要雙運(yùn)

怎么縱向，就我們說(shuō)，今天的經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平要高于希臘經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平，但是你今天的藝術(shù)你是未必高于古希臘的藝術(shù)的，那你今天的經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平肯定高于莎士比亞時(shí)代的經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平