書中人物游

小說四大名著、三國演義、水滸傳、西游記、紅樓夢三國演義作者為明代吳冠中書中主要人物為劉備，諸葛亮，關(guān)羽，曹操，周瑜，水滸傳作者為明代施耐庵，書中主要人物為宋江，武松，魯智，深、林沖

通過展示人物的活動而在線多彩的歷史畫面，司馬遷在按照慣例為帝王將相利壯的同時，也把許多下層人物寫入書中，其中包括刺客，游俠，商人方式等，使得史記所說的人物非常廣泛，并且都刻畫的栩栩如生

紅樓夢作者，清代曹雪芹，書中主要人物賈寶玉，林黛玉，薛寶釵，王熙鳳四大古典戲劇牡丹亭，西廂記、桃花扇、長生殿，牡丹亭的作者為明代的湯顯祖書中主要人物為杜麗娘、柳夢梅

在海南一書中收錄有離國器曾婉威兩同志搜集整理的蘇軾的兩首一詩極為提李母山詩云李母山頭白玉簪，古來人物勝江南春蟬時野人千萬秋鱷凌云事實三去日黃花游秀滿歸石綠柳印袍蘭，黃山流雨諸軍破，使信東坡不忘談

警幻仙曲演紅樓夢，個人感覺陳一本的回目可能是更貼切一點太虛幻境很要緊，點出書中重要人物的命運。賈寶玉神游太虛，幻境是梳理最重要的章節(jié)之一，真與患人與先是如何借賈寶玉神游連接起來的

姜子牙將戰(zhàn)死的要人一封神書中，商紂王，姜子牙，哪吒，土行孫等一批人物的形象均塑造的栩栩如生。經(jīng)過三國演義，水滸傳西游記等白話巨著的推動，我國古代的白話小說順利度過了他的抽心期

萬水千山走遍是他游歷中南美洲時所寫，除了風(fēng)土人情，異國美景，他在書中傳遞更多的是他獨有的旅行官小人物比大世界耐看，比起對景色的殖民三毛，更愛觀察異國他鄉(xiāng)的本地人除了墨西哥機場

近代英國小說家福斯特在論小說的各方面一書中論述了見不出沖突發(fā)展的平板人物和劍出沖突發(fā)展的原整人物之別，認(rèn)為小說不應(yīng)寫出前一種人物，而應(yīng)寫出后一種人物，私人幫所吹捧的恰是前一種

在本書中，作者為了避免歷史事件的真實面目，不被發(fā)現(xiàn)在敘事人物時，不僅把目光頭下，那些大人物也花了很大的篇幅去描制一些在傳統(tǒng)歷史書中寫的微不足道被忽略掉的小人物，大人物的視角當(dāng)然很重要

說書史書中的地理位置，環(huán)境景物應(yīng)從書中人物的眼中看出，非不得已時不由說者口氣描述，書中人物對話很少用。張三說李四說而用變換口吻的聲調(diào)使人一聽便知是某人在講話，說故事，不必加動作表情說書必須有動作表情，說故事主要說的是故事

我們在書中努力尋找自己的定位和生命的意義，沉淀自己，思考自己。隨著書中人物命運的跌宕起伏，借此開解自己面臨的困境，隨著書中不言而喻的細(xì)膩感情，讓被生活消磨的粗利內(nèi)心變得柔軟，一部著作一段風(fēng)景

學(xué)校課未完成游記跋山涉水便由明川大山歷經(jīng)許多城市巴扎克為了使書中人物具有獅子般的品性和毅力，曾親自到非洲涉獵。拓斯泰為了刻畫逼真的戰(zhàn)場畫面，曾親自前去戰(zhàn)場，觀察所有的勢力，一再證明實踐出征之

還有一個說歷史和說人物都有一個角度，我是作為這個學(xué)學(xué)習(xí)民俗的，講開的時候以這個民俗的角度與老錦星老百姓的角度去看史書中的任務(wù)，人物和事件和歷史意義還有對后世的影響

二人無心游的哲學(xué)，假設(shè)人物心游作為一種心理輔導(dǎo)形式，是一種助人自助的心理學(xué)實踐，探索人物信用的哲學(xué)假設(shè)與文化認(rèn)同與人物關(guān)懷里根基，以發(fā)展觀為視角，以人格成長為核心

隋唐演義是一部家喻戶曉的歷史小說，書中的人物是不是真實存在，書中的故事有沒有歷史依據(jù)，隋唐十八條好漢，誰最厲害，秦瓊欲知敬德如何成了千家萬戶的門神，程咬金真的只會三板斧，歷史上的靠山王楊林是個怎樣的人