時之痕之記憶

感覺痕跡的形式被登記下來，這個就是感覺記憶系統(tǒng)信息在感覺記憶系統(tǒng)之間通常保留的時間不超過兩秒鐘，其中一部分信息因為受到注意或者受到了模式的識別，進入到短時記憶系統(tǒng)

大腦各個區(qū)域間連接的建立歸功于神經元網絡，每次記憶一條信息時，神經元網絡都會被刺激。而在回憶時，幼鵝業(yè)會從神經元網絡中的不同記憶痕跡出發(fā)，進行對場景的重組，尋找遺失的記憶

創(chuàng)傷記憶不同于普通記憶，他將創(chuàng)傷變成一種記憶痕跡。寧可在軀體，大腦和心靈上經歷創(chuàng)傷時，軀體在做出直覺反應的同時，會伴隨強烈的情緒體驗，具體反應和情緒體驗停留在身體里，進入到潛意識深處，形成身體記憶

每一次記憶一條信息的時候，神經元，他的網絡都會被激活，而在回憶的時候又惡業(yè)就會從神經元的網絡中，他的不同的既痕跡出發(fā)，進行對場景的組合，重組第二個尋找一時的記憶，有的時候尋找一時的記憶，它是需要一個很長時間的過程也比較困難，因為必須要重新激活與之相連接的全部神經元的網絡

我們先說第一個記憶痕跡衰退，說即痕跡衰退，說代表人物亞里士多德桑耐克巴普洛夫記憶痕跡在而衰退，說記憶痕跡衰退，說代表人物葉爾什多德桑耐克巴普洛夫，他基本主張就是說記憶痕跡

記憶完畢之后，嘗試回憶還原信息管理地點樁的方法有關鍵在于怎么保存地點樁，如何消除地點樁上的記憶痕跡，以及長期使用地點樁之后，如何修復數字定樁法，使用數字編碼分別和信息進行聯(lián)想

以往理論包括記憶衰退，說干擾意志說同話說動機說提取失敗，說記憶衰退，說代表人物是亞里士多德桑代克巴弗洛夫，他的基本主張是記憶衰退，得不到強化而逐漸衰，記憶痕跡得不到強化，逐漸衰退，就是用盡廢退退

以一分鐘為限，不過此種區(qū)分并不僅僅是量上的短時記憶，從屬于根莖和構圖的類型，而誠實記憶則是以樹形和中心化的印記痕跡模仿或者照片短時記憶，完全不遵守對象的臨近性和直接性的法則

一切都遵循幾條主要原則三既策略的主要原則，長期記憶幾乎擁有無限儲存信息的能力，但是在需要的時候對信息進行重組則依賴于我們處理信息的方式，這些方式不僅可以鞏固記憶痕跡，還能異化對信息的重組

必然是那些能在人類的記憶中被不斷回味的藝術作品，而那些過目寄望或是哼動一時曇花一現的藝術作品，都不能在人類的記憶和回味中留下痕跡，自然也就不能成為藝術傳統(tǒng)中的組成部分

復習鞏固實際上就是同遺忘做斗爭，關于產生遺忘的原因，有記憶痕跡的消退和干擾。兩種學說痕跡的消退，說認為記憶如絹刻在巖石上的文字那樣，在大腦的某個地方形成記憶的痕跡

言教的特質要讓各種感覺相互聯(lián)系，氣味是記憶的要塞，特別是當記憶痕跡產生于孩童時，我們每個人在成人后都會突然想起一件極為久遠的事的經歷，有時候通過一種香水氣味，一個房間或者一個柜子底下

對孟材料所做的分析來看，我們發(fā)現夢材料是精神殘留和記憶痕跡的一種集合體，這些精神殘留和記憶痕跡，考慮到對最近等和幼年時的材料偏愛，我們賦予他們一種迄今為止還難以確定的

不是了另一個記憶這樣的記憶元素有肉干，還不只是一個由知覺元素傳來的同一個興奮，在不同的紀元書中留下了永久痕跡了。他也是不同的知覺系統(tǒng)變化沒有保持能力，因為他沒有記憶，只是來知覺系統(tǒng)為我們的意識

一種時間的儲存器是瞬息萬變的時間之物中較為恒定的標志，不僅可以順時復活全部的歷史記憶，而且可以穿越未來之境，插去時間全部的線性痕跡，彼此同時失落，還具有某種神奇的敘事公務