白眉大俠人物出場須序

作者在人物出場時，給人物定了一個基調(diào)，為了更好的感悟鳳姐出場之妙，我們還可以進(jìn)一步從關(guān)系中品味從黛玉進(jìn)賈府來到賈母處時，絕大部分人物已經(jīng)在場，只是在王熙鳳出場前略寫了三姊妹的出場

弗洛伊德認(rèn)為，夢里的數(shù)字通常暗指某些事情，這些事情無法用其他方式表達(dá)，夢里的數(shù)字可能并不直接。在回憶夢的時候，做夢者可能會發(fā)現(xiàn)，物品或人物是按某種數(shù)字順序出場的

每一章所涉及到的主要出場人物盡可能不要過多，一般以三至五人為宜，其他的可以成為襯托紅花的綠葉作為配角為突出表現(xiàn)主要人物性格而服務(wù)，主要出場人物也應(yīng)有主次之分，配角不能過多的搶主角的戲份適可而止，否則主角的人物形象容易淡化

有時是對出場人物的情節(jié)做注釋，說明使用差序一定要服從表達(dá)中心思想的需要，做到不結(jié)外生之不宣賓奪主。在插人敘述的時候，還要注意文章的過度照應(yīng)和銜接，不能有斷裂的痕跡

這兩部書的疏膽也就是中心人物，分別是圣手昆侖俠，圣鷹，白眉大俠，徐良評書江湖，不像金庸江湖有兵認(rèn)得不一定干得過，沒兵認(rèn)的想，張無忌拿著梅花枝打敗華山昆侖寺大高手單老不敢閉著眼胡說

這些人物被認(rèn)為是來訪者用自己的方式感受治療關(guān)系時的心理產(chǎn)物，敘事衍生物時刻從治療師未知的角度向他指出場內(nèi)發(fā)生的事情。而由于這是非意識的心理，治療師必須進(jìn)行內(nèi)化和加工

我們看到從凡醫(yī)出場到他喝藥，作者就是把凡以放在不同的情境試管中，通過他與上下場的不同人物，他和四鳳周沖，他和周平直至周普元出場后，他和周浦源，四鳳，周沖，周平等在舞臺上的交集流動的畫面

另外，司馬遷在用細(xì)節(jié)來刻畫人物的時候，往往把一些細(xì)節(jié)，生活細(xì)節(jié)傳聞議事放到一篇傳記的開頭，一開始就講人物的小事兒，這如同是人物的出場亮相，一開始就給人留下一個印象

整部小說里描寫的有名有姓的人物并不多，直接出場的人物其實只有托馬斯莫爾，彼得賈爾斯和拉斐爾西斯拉德，而間接出場的人物中，最重要的一位就是小說第二部重通過拉斐爾之口描述的烏托邦島的國王烏托普

待到迎春探春，西春出場，則對他們的相貌做了簡要的描寫，便是王熙鳳與賈寶玉這兩個重要級人物六續(xù)閃亮登場。在王熙鳳出場之前，人未露面，笑聲先聞一句我來遲了，不曾迎接遠(yuǎn)客，令林黛玉感到納悶兒

出場的必然性和接納的必然性以同樣的方式發(fā)源于中介活動。這種中介這種活動中介者直接的東西使某種不同的東西必然出場，但作為直接之物的中介者，必須同樣必然的接納某種直接的東西

接下來，請同學(xué)們注意力集中聽吳老師來講故事，但是我在講的時候，希望你想到的眼睛看到的是剛才那些人物的細(xì)節(jié)特征，只要有細(xì)節(jié)特征，在你的大腦當(dāng)中浮現(xiàn)，你就能清楚地記住這些人以及他們的出場順序去好。我們現(xiàn)在開始想象一下，在愛因斯坦的爆炸頭里，邊兒住著一個白雪公主

接下來，請同學(xué)們注意力集中聽吳老師來講故事，但是我在講的時候，希望你想到的眼睛看到的是剛才那些人物的細(xì)節(jié)特征，只要有細(xì)節(jié)特征，在你的大腦當(dāng)中浮現(xiàn)，你就能清楚地記住這些人以及他們的出場順序去好。我們現(xiàn)在開始想象一下，在愛因斯坦的爆炸頭里，邊兒住著一個白雪公主

分場細(xì)讀劃分劇本的段落理清事件，尋找人物在每個事件中的態(tài)度及出場任務(wù)，分析人物的性格特點，確定人物的基調(diào)和總譜，編寫角色，自傳閱讀有關(guān)資料，輔助理解劇本與人物，從而形成創(chuàng)作角色的整體構(gòu)思和探尋相應(yīng)的表現(xiàn)手法

作家們在敘述故事時，可以居高臨下的俯瞰人生，描繪波瀾壯闊的時代畫卷，時而跳出場面，冷眼長觀，不動聲色地展示人物的行動和事件的進(jìn)程，時而又體貼入微地，深入到人物內(nèi)心