學(xué)園都市之光速思考

我們知道，當(dāng)速度達(dá)到因素時(shí)，會(huì)有一個(gè)屏障突破，這個(gè)屏障就會(huì)產(chǎn)生陰暴，那速度達(dá)到光速是不是也會(huì)有個(gè)屏障，突破光速之后，會(huì)不會(huì)也形成一個(gè)類似于音報(bào)的光報(bào)速度超過(guò)光速之后會(huì)出現(xiàn)怎樣的神奇現(xiàn)象

十八世紀(jì)占據(jù)主導(dǎo)地位，但是在折射問(wèn)題的解釋上，波動(dòng)說(shuō)和微理說(shuō)之間出現(xiàn)了一個(gè)判決性的實(shí)驗(yàn)威力，說(shuō)認(rèn)為密介質(zhì)中的光速大于書界之中的光速波動(dòng)說(shuō)，則認(rèn)為密介質(zhì)中的光速小于書介質(zhì)中的光速

完成了具有原創(chuàng)性的，以哲學(xué)的眼光，學(xué)習(xí)超光速的問(wèn)題，可能朝光速現(xiàn)象意味著什么，論學(xué)說(shuō)與相對(duì)論框架的不小同性以及朝光速原理的由來(lái)，從而大膽的構(gòu)建出所謂的打破理論物理學(xué)常規(guī)概念的張氏朝光速序主要框架

當(dāng)物體的速度接近光速時(shí)，它的質(zhì)量將趨于無(wú)窮，大質(zhì)量不為零的物體達(dá)到光速是不可能的。只有凈質(zhì)量為零的光子才始終以光速運(yùn)動(dòng)著光速，以任何速度疊加得到的仍然是光速。真空中的光速是一個(gè)重要的物理敞亮，千萬(wàn)不可以用低速條件下機(jī)械波的近似規(guī)律去硬陶

在人類說(shuō)產(chǎn)史上的某一個(gè)著名學(xué)說(shuō)的存在而停不見(jiàn)。我個(gè)人強(qiáng)調(diào)，想以光速極限為基礎(chǔ)概念，以相對(duì)論自定義。其所能夠成立的范圍是非超光速事件以哲學(xué)的語(yǔ)言表達(dá)為相對(duì)論，不或是在物質(zhì)運(yùn)動(dòng)的速度不超過(guò)光速的條件之下的相對(duì)性

為什么不可能以大于光速的速度在空間運(yùn)動(dòng)，光在空間總是以光速運(yùn)動(dòng)光的特別之處就在于，他總能完成這樣的轉(zhuǎn)換，就想指向東行駛中的汽車不需要有向北的速度，光的所有速度都貢獻(xiàn)與空間運(yùn)動(dòng)，而在時(shí)間上無(wú)運(yùn)動(dòng)，但物體在空間中以光速運(yùn)動(dòng)時(shí)，時(shí)間就停止了

愛(ài)因斯坦說(shuō)，任何質(zhì)量不為零的物體都無(wú)法達(dá)到廣速，但大爆炸理論模型卻認(rèn)為勃貝寧之外的宇宙膨脹速度已經(jīng)超過(guò)了光速，一個(gè)是任何物質(zhì)都怕達(dá)到光速，一個(gè)是外圍宇宙空間已經(jīng)超過(guò)了光速

此刻去想想你自己喜歡做的兩件事情是跑步，畫畫，唱歌，看鳥(niǎo)，原意還是讀書，思考自己為何能從這些事中獲得樂(lè)趣，思考自己喜歡做的事情都市有何共同之處去放慢呼吸，讓這些心愛(ài)的事情

由于光速無(wú)法超越，飛船只能按照接近這個(gè)低光速飛行，雖然只有每秒十幾公里，對(duì)于同處于黑玉之中的藍(lán)星來(lái)說(shuō)，他卻是以接近光速在飛行，因此相對(duì)論的時(shí)間變慢，效應(yīng)十分的明顯

今天我們要分享的話題是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代直銷的魅力。互聯(lián)網(wǎng)博星的十幾年來(lái)，在由比特構(gòu)成的數(shù)字空間里，信息打破疆域的界限已超光速傳播當(dāng)天涯便咫尺地球變村落，數(shù)字化生存成為都市人的生存常態(tài)

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不時(shí)的找機(jī)會(huì)做做頭腦體操，因?yàn)槿艘坏B(yǎng)成做頭腦體操的習(xí)慣之后，就容易讓自己的思考像雷射光速般由各個(gè)方向在腦內(nèi)自如地進(jìn)出，如不實(shí)時(shí)操練你的大腦，那么在危機(jī)中就不會(huì)集中生智

這種情況則不僅意味著作為相對(duì)論思想體系的四大基本假設(shè)之一的光速不變，原理的實(shí)際內(nèi)涵被否定，同時(shí)還直接支持了后來(lái)我所提出的超光速原理為核心概念而逐步形成的一個(gè)內(nèi)容

這一個(gè)轉(zhuǎn)變武漢實(shí)現(xiàn)了拿話劇就要轉(zhuǎn)向各大城大中城市。這一轉(zhuǎn)移就觸發(fā)了眾多劇作者對(duì)于戲劇藝術(shù)的深入思考，促使四十年代畫劇藝術(shù)再一次回歸到了都市，后來(lái)又回歸到了都市，回歸到了精英文化的層面