玫瑰花小說講的啥故事呀

他同時(shí)講述了兩個(gè)故事，一個(gè)是小說內(nèi)部的故事，一個(gè)是關(guān)于這個(gè)小說的故事，比如唐吉赫德當(dāng)中同時(shí)講述了唐吉赫德冒險(xiǎn)的故事，以及關(guān)于唐吉赫德這本書的手稿，閱讀出版和人們的評(píng)論的故事

我們現(xiàn)在的最終講故事的故事，也是在回避杰克松慘的一種好辦法，把很多短篇小說湊成不藏黑小說。而這些短篇小說的背后，如果都指向同一個(gè)主題一步的略有一些推進(jìn)，那就比過去的故事要進(jìn)了一步

我們現(xiàn)在的最終講故事的故事，也是在回避結(jié)構(gòu)松散的一種好辦法，把很多短篇小說湊成一部唐篇小說。而這些短篇小說的背后，如果都指向同一個(gè)主題一步的略有一些推進(jìn)，那就以過去的故事要進(jìn)了一步

讀本話本小說與說唱文學(xué)小說話本講史話本說經(jīng)話本才有助攻掉小說話本的提示，大體由入化正化結(jié)尾幾部分組成入化開端部分，或以詩詞起心與故事的發(fā)生地點(diǎn)獲取人工相關(guān)聯(lián)會(huì)以一首詩點(diǎn)出故事提紙

歡迎來到小說寫作體驗(yàn)課，本節(jié)課共十個(gè)課時(shí)，這一節(jié)我們主講如何打造西粉人人生一部小說，里面所發(fā)生的故事都是由形形色色的人物構(gòu)成的，人物是形成故事的主體，人物設(shè)定就成了一部小說的核心

金庸在這篇短文中稱我只是一個(gè)講故事人，好比宋代的說話人，近代的說書先生，我只求把故事講的生動(dòng)熱鬧。我自幼便愛讀武俠小說，寫這種小說，自己當(dāng)作一種娛樂，自于之于復(fù)以于人

即講史說經(jīng)小說講史是講述前代歷史故事，并加以評(píng)說，是后代歷史演繹小說的先驅(qū)，說經(jīng)即講佛經(jīng)故事。相對(duì)于前兩類小說類的篇幅一般較短，既沒有說經(jīng)的宗教意味，也不像講史講述前代興亡戰(zhàn)爭的重大題材

他經(jīng)常把小說情節(jié)就講成歷史的情節(jié)，很多人跟他抬杠，尤其歷史家一開始老愿意跟他抬杠說你講的這個(gè)故事不對(duì)那三國之演繹小說的故事，史書上沒有說一點(diǎn)也沒有，你怎么就講了

金庸小說的愛情模式之四中篇小說白馬笑西風(fēng)反映的是一個(gè)叫李文秀的漢族少女，在新疆薩克部族與幾個(gè)青年的感情故事天賦不長的這樣一部小說里邊講了很多組的感情故事，我們可以看到這里面有一系列的單相思

柯蘭的中篇小說楊統(tǒng)楊鐵統(tǒng)的故事是當(dāng)時(shí)解放區(qū)最早出現(xiàn)的。張回帝小說痛快連累的講述晉東南沁園地區(qū)一個(gè)民兵小分隊(duì)打鬼子的驚險(xiǎn)傳奇故事，影響更大的是長篇小說呂梁英，雄傳馬蜂，西戎科新英雄兒女傳

使小說呈現(xiàn)三維立體的效果，在秋華洞的塑料難中，作者用博客式日記文本寫了十七節(jié)，每一節(jié)可獨(dú)立成為一篇微型小說，合成起來又是一篇完整的中篇小說，每節(jié)講述我經(jīng)歷的不同故事

每逢袁氏坐在別處的日子，子夫人總是深夜不眠和重視女讀小說講故事。就寢后，他想這種描寫種種事態(tài)的小說，故事中有福波男子后色者以及愛上了二星男子的女人，記述著他們的種種情節(jié)

你講新故事，大叔安慰小說，可是沒等到處選擇新的故事，幾名防護(hù)工人跟他們將大樹與小樹拆，爸爸看著小區(qū)動(dòng)物，這是大數(shù)第一數(shù)應(yīng)該是一輩子的地方，移動(dòng)的感覺很是大學(xué)一點(diǎn)兒也高興不行奠基的券小說的故事

昨天的故事明天還回雜，還訴說謝謝朋友們大家好，老李又出現(xiàn)了接下來的幾期節(jié)目，咱們圍繞著一部小說跟大家講講故事，哪部小說就是銀河英雄，傳說咱們之后要說的，不論您是否看過

在小說中，馬元將小說的敘述過程與敘事方法視為創(chuàng)作的最高目的故事，因此失去了傳統(tǒng)小說故事所具有的意義問題。二十六蘇童小說的藝術(shù)風(fēng)格及其小說創(chuàng)作的主要成就答蘇童小說的風(fēng)格大約可以用七雁這個(gè)詞來概括