四級(jí)聽(tīng)力場(chǎng)景對(duì)話

場(chǎng)景處理微材料型題目一般都會(huì)給考生設(shè)置一個(gè)比較復(fù)雜的場(chǎng)景，考生需要根據(jù)場(chǎng)景來(lái)回答相關(guān)問(wèn)題，它的材料通常是對(duì)話型設(shè)置一個(gè)人物對(duì)話的場(chǎng)景，考生需要通過(guò)分析人物之間在人際溝通中出現(xiàn)的問(wèn)題來(lái)尋找具體原因，并且提出對(duì)應(yīng)的解決辦法

因此，要學(xué)會(huì)有益的建設(shè)性的思維方式，同樣需要多次的重復(fù)和練習(xí)，遵循下面的步驟進(jìn)行一留意。當(dāng)你陷入消極的自我對(duì)話當(dāng)中時(shí)，把自己抓個(gè)限行，要清楚那些容易被消極自我對(duì)話，促進(jìn)或家具的場(chǎng)景，所有讓你感覺(jué)焦慮的場(chǎng)景

除了描寫對(duì)話本身，我們還可以加上這項(xiàng)總提示語(yǔ)對(duì)話心理活動(dòng)，神態(tài)動(dòng)作怎樣寫好對(duì)話寫作時(shí)，心中要有漫畫，一時(shí)將對(duì)話的場(chǎng)景寫的像動(dòng)畫儀一樣有畫面感，故事感描寫最壞的時(shí)候

結(jié)果打斷了小說(shuō)的步調(diào)，想解決這個(gè)問(wèn)題可以參考美國(guó)作家雷蒙德奧布斯特菲爾德在小說(shuō)家撰寫場(chǎng)景的必備指南提出的熱點(diǎn)建議每個(gè)場(chǎng)景都該有個(gè)中心橋段，聚焦在特定的瞬間或?qū)υ?/p>

討論過(guò)的相通事情，他們還是會(huì)為彼此在此時(shí)此地心造另種群族語(yǔ)言，社工主地，私欲囚犯繼續(xù)對(duì)話，與他們共同為新的場(chǎng)景創(chuàng)造新的群族語(yǔ)言，這就是對(duì)話性，每一時(shí)刻都是新的開(kāi)始

第三種是東方雙方的情緒都很激動(dòng)，而很容易失控，而且甚至容易出現(xiàn)那種語(yǔ)言，嚴(yán)重傷害對(duì)方的情緒。那碰到關(guān)鍵對(duì)話的場(chǎng)景，請(qǐng)注意我們有兩個(gè)不能第一個(gè)不能是逃避對(duì)話或者沉默

第八章自我對(duì)話，讓積極戰(zhàn)勝消極。假想一下這樣的場(chǎng)景，兩個(gè)人各自開(kāi)著車去上班，正好遇到交通高峰期，一路上走走停停，很是令人惱火，其中一人覺(jué)得陷入了困境，在心里自我對(duì)話

從歷史淵源的角度分析對(duì)話，事實(shí)上有人對(duì)你說(shuō)過(guò)這話，如果有他是誰(shuí)，或這個(gè)有關(guān)你自己的結(jié)論，你是如何得出的，也可以暗示來(lái)訪者自我結(jié)構(gòu)中可能出現(xiàn)的場(chǎng)景，說(shuō)明某一特定部分的對(duì)話來(lái)源

下一章的內(nèi)容與本章內(nèi)容密切相關(guān)，因?yàn)橄乱徽乱彩怯嘘P(guān)，怎樣控制對(duì)話，從而使對(duì)話能始終充滿張力和邪戀，確保讀者能手不適眷的這件故事從頭讀到尾練習(xí)一設(shè)定故事節(jié)奏，從你正在創(chuàng)作的故事中，挑選一個(gè)場(chǎng)景，將注意力只集中在這一場(chǎng)景上

在進(jìn)行具體的場(chǎng)景描寫時(shí)，把細(xì)節(jié)素材，環(huán)境，細(xì)節(jié)，人物外表，細(xì)節(jié)具體動(dòng)作對(duì)話，在腦海中復(fù)原為畫面，甚至動(dòng)圖短視頻電影，再將其轉(zhuǎn)移為文字，在想象環(huán)節(jié)花大量時(shí)間直到場(chǎng)景清晰到觸手可及的地步

天然氣和移動(dòng)場(chǎng)景是打開(kāi)萬(wàn)物車聯(lián)的首要入口，更加智能的自然連續(xù)對(duì)話能力，讓語(yǔ)音交互系統(tǒng)更具人類的親和力，特質(zhì)和邏輯能力，帶來(lái)了更具情景化，個(gè)性化和溫度感的交互體驗(yàn)

那些大量的毫無(wú)作用的場(chǎng)景，人物，對(duì)話，形容詞的使用，無(wú)用的，介紹性的，描述的內(nèi)容，聚焦小場(chǎng)景，描述相對(duì)集中的故事文本，改掉面面俱到的毛病，我舉一個(gè)修改的文章，故事素材的例子給大家聽(tīng)

消減無(wú)聊程度，檢視你寫的場(chǎng)景，其中的沖突夠釋放，塞了太多對(duì)話卻不夠緊張，主角做出反應(yīng)的場(chǎng)景是否太長(zhǎng)，請(qǐng)回想西區(qū)苛刻的名言化身邊際，不斷質(zhì)問(wèn)自己的作品是否可以吸引邊際的興趣與注意當(dāng)中有沒(méi)有哪個(gè)段落會(huì)讓編輯想把書放下去吃午餐

現(xiàn)在你變得越來(lái)越有潔癖了，你同事的工位已經(jīng)臟的可以讓衛(wèi)生機(jī)構(gòu)封閉了，你們都陷入了弄巧成拙的怪圈，越是對(duì)對(duì)方念緊孤驟，對(duì)方就越是做出讓你不愿看到的行為，常見(jiàn)的關(guān)鍵對(duì)話場(chǎng)景

人物特稿需要通過(guò)故事場(chǎng)景，對(duì)話，細(xì)節(jié)等幫助讀者認(rèn)識(shí)人物我最本質(zhì)的特性。而認(rèn)識(shí)人物的本質(zhì)不僅需要讀者對(duì)人物擁有基本認(rèn)知，還需要讀者對(duì)人物的性格，觀念和人生態(tài)度等較為深刻的了解