周邦彥蘇幕遮

自考中國古代文學(xué)作品選宋代部分范仲淹今天學(xué)范仲淹的蘇幕遮首先是文學(xué)常識，部分范仲淹自西文先是冰鑒人，后遷無限濱縣，是陜西濱縣無限，是江蘇蘇州真宗大中降服八年進(jìn)士元寶寶元三年任

喧囂欲撞美，曾經(jīng)反悔華徑逐如今衰草連天，金陵仍是金陵，卻再也沒有了王侯將相的身影，沒有了策馬揚(yáng)鞭的豪邁。那時(shí)候，周邦彥眼中的金陵不過是做孤城，冰冷的江水拍擊著舊日城池

南宋晚年的大詩人兼詞人劉晨翁在大圣樂詞中寫道傷心處斜陽，向末人唱西河，這里的西河也是周邦彥的名作?？梢姡敝了文?，原初一些著名的歌妓還非常喜歡，或者擅長演唱周邦彥的詞

朝云脈脈散輕絲少年游朝云漠漠散輕絲周邦彥朝云脈脈散輕絲樓閣淡春姿柳氣花體九階泥眾門外雁飛馳。而今歷日明金屋春色在陶之不似。當(dāng)時(shí)小喬充于憂恨，兩人之漠漠，指的是迷蒙廣遠(yuǎn)的樣子

譬如清代開啟常州詞派的一部極有影響力的唐宋詞，全本即張惠炎，張其兄弟的慈選錦鹿范仲淹，一首婉轉(zhuǎn)傷情的蘇幕遮碧云天黃葉地，張惠炎的外孫董毅編輯序詞選當(dāng)時(shí)之名與范仲淹也僅僅選了一首同樣婉轉(zhuǎn)傷情的御街行，紛紛墜夜飄香氣

蘇軾的詠物詞開始把這種詠物和書人情合二為一，但是蘇東坡關(guān)于詠物的詞不多，周邦彥所做的詠物思不但多，而且又將身世飄零之感，仕途落寞之悲，情場失意之苦，把所歌頌的事物合二為一，也為南宋的詠物祠開了一個(gè)先河

雖然可能和李師和徽宗沒有關(guān)系，但是那先手破新城的情景還有登臨望故國，隨時(shí)京華眷客的落寞應(yīng)該是周邦彥親身經(jīng)歷的好。那關(guān)于周邦彥，我們下期繼續(xù)委屈，說沿華夏門脈傳經(jīng)典之聲

春晚安時(shí)代，桂枝香精靈懷，古到舒適的面如膠赤壁懷古以致周邦彥的這首西河經(jīng)歷懷疑，從辛棄疾的永約樂京口北不停懷護(hù)到姜夔的揚(yáng)州曼，可以說各有千秋來分宣制這些作品，有的是以通務(wù)建廠

周邦彥之前的北宋詞壇創(chuàng)作多以直接趕發(fā)為主，周辭在兼取婉約諸家之長的基礎(chǔ)上，又有創(chuàng)造性的發(fā)展，由眾人工的修飾和安排，南宋詞壇特別是姜逵，吳文英，王岐，孫張衍等人影響深遠(yuǎn)

一經(jīng)回味，前世都如夢里此煙流精華而生厭倦，也且黯然銷魂的眾酌之筆淚暗低留待，最后坐收自能壓住全篇蘭明王辭掉是從周邦彥開始的，周詞是創(chuàng)制，還是根據(jù)失傳的舊譜填詞已不可考

延伸不斷困免出熟，乃籌集平均行人歸因素，最先念留牢房，車股在難下難成憔悴，未見輕雷等閑時(shí)一傷心目為怪平陽客霜雙肋落笛中哀奇礦消俗清無國紅傘鋪地門外清金桃如疏夜有供水丙竹結(jié)余花，周邦彥風(fēng)蕭燕蠟路易紅蓮花，式光相射

夜游宮周邦彥夜下斜陽照水卷清浪沉沉千里叫上雙幫射爐子逆多時(shí)看黃昏燈，火勢古寒，窗頂天幾片景童悲墜不戀丹青再三起有誰知未蕭梁書一紙白一抹斜陽透過樹葉照在水面，江水翻轉(zhuǎn)著，細(xì)細(xì)的浪花，深沉地流向千里之外

落野翻飛之行，十分形象，茍廣為實(shí)名周邦彥齊天樂便將其化為渭水西風(fēng)長安落葉兩句，以描寫自己的離別之思。而白譜的雙調(diào)得勝樂，則以一句聽落葉西風(fēng)渭水來寫自己聽覺上的蕭瑟之感

正寫出詞人的情感變化，續(xù)寫的景色蕭然，一片斜陽晚照樹點(diǎn)殘花映，紅望不盡冉冉斜陽由周邦彥蘭陵王柳中的斜陽冉冉春無極名句而稍加變動(dòng)，春無極改，為望不盡，即寫中庵故園眼前秋苑的無限蕭條

是宋徽宗而挽留者，是當(dāng)時(shí)變良城的名記李師，而且說是這個(gè)宋徽宗去私會理事師最關(guān)鍵的說李師名字，他還有別的相好的情人，名詞人周邦彥。當(dāng)時(shí)他是在宋徽宗的大圣樂府里邊一個(gè)宋徽宗成立的音樂機(jī)構(gòu)