亂世梟雄劇情模式6代

走出劇情自序，放下劇本里的糾葛，李雪我在文章中經(jīng)常提到劇情這個詞劇情是我們內(nèi)在關(guān)系模式的對外展現(xiàn)心理學(xué)所說的內(nèi)在關(guān)系模式，即使我們內(nèi)心的劇本里的人物形象，人物之間的基本關(guān)系模式已經(jīng)設(shè)定好

我在文章中經(jīng)常提到劇情這個詞劇情是我們內(nèi)在關(guān)系模式的對外展現(xiàn)。心理學(xué)所說的內(nèi)在關(guān)系模式即是我們內(nèi)心的劇本里的人物形象，人物之間的基本關(guān)系模式已經(jīng)設(shè)定好，在我們的潛意識里存在著許多劇本，這些劇本是童年經(jīng)歷內(nèi)化到心理形成的

進(jìn)入游戲之后還是有個叫劇情模式的，而且是一個非常簡單又重二的一個劇情，就是你扮演的是一個健身達(dá)人，你通跟通過跟這個一個有神奇力量的伙兒一起拯救世界，打敗波爾斯多拉宮的一個游戲

毀了以后就靠名字毀了，劇情特別爛，劇情也不行，游戲性也不行，就不再是之前那個劇情了，整個就不也不延續(xù)，一代的故事都不一樣，他都獨立的世界觀能力的都是獨立的世界觀就是都有間歇

我覺得如果說你確實想嘗試的話，或者說你覺得山無精魂，比較喜歡的話，你可以再試試給別人放山烏驚魂的劇情，你覺得不夠好的話，你可以是風(fēng)花鬼宅，劇情還是可以的，而且他的劇本設(shè)計還是那個無人深空模式，就每一個關(guān)鍵點抉擇都有兩到三種可能

郭曉剛翻錄的亂世梟雄張作霖第三十五集就在那個混亂的年代，沒有人管老百姓的死活。在廣大的東北地區(qū)，天災(zāi)人禍不斷，老百姓死傷無數(shù)，有一人走投無路來，就鋌而走險當(dāng)了胡子

小時候，無論女兒多努力干活，媽媽還是會跳出家里不整潔的地方，歇斯底里的肉罵女兒，甚至毆打他這樣的恐懼，內(nèi)化到女兒的潛意識中，成為他內(nèi)在的關(guān)系模式，也就是劇情，哪怕父母不在身邊，內(nèi)在的劇情依舊在影響他

很多方面，它跟一代筆是有很大的區(qū)別的，他的那劇情跟它的劇情架構(gòu)跟一代倒是差不多，只不過一代是三個主角之一的科迪的女朋友杰西卡在綁架了二代變成了另一個主角凱的女朋友立奈被綁架了

袁紹先給歸納一下，實際上在成龍跟我說到做劇情游戲的時候，我就把成龍說了一頓。我說你這明顯說的是外行話就玩家可以說我要玩一個帶劇情的，但是對于桌游人員而言，劇情這個游戲過于寬泛了，你如果只說劇情有兩個對兒的話

內(nèi)容中對主人公的遭遇，你干同身受，似乎身臨其境，版權(quán)融入到了電影劇情中，你的意識，身心感受體驗隨著劇情發(fā)展而跌當(dāng)起伏，你已經(jīng)徹底成為了劇情中的主角。隨著劇本發(fā)展的情節(jié)而纏綿，匪策蕩氣會非常完全沉浸在電影劇情中的你，徹底你遺忘了自己的存在，你成為了劇情中的人

在雷蒙德開始寫犯罪小說的年代，大部分懸疑作家都把心思放在劇情上，用故事吊住讀者的胃口，就連注重角色塑造探索現(xiàn)實主義寫作路線的作家達(dá)西爾米特也給了劇情和動作同樣程度的關(guān)照

我們當(dāng)做故事創(chuàng)作的時候，是不是必須要討論到劇情，這個是要討論劇情，我明白你的意思，只要討論到劇情，就會顯示出你和不是不同的人的不同的經(jīng)歷而導(dǎo)致的劇情的看看反而不同

當(dāng)我們對劇情有驚險的覺察覺知力非常高的時候，劇情會立刻離開，就算覺知力稍微差一些，我們也可以看著劇情發(fā)展而不去認(rèn)同那個劇情是自己，在這個過程中，我們的頭腦依然可以去分析

通過角色扮演，我們不斷探究追問對現(xiàn)實的這種認(rèn)知，比起直接改變典型僵化的角色行為，更重要的是通過角色扮演，把這種僵化的規(guī)則行為和片面的劇情消解掉問題模式的相爭性角色扮演

郭曉剛翻錄的亂世梟雄張作霖第四十五集說周圍的人吶都被鎮(zhèn)住了，開茶館兒的掌柜的是個老江湖，聞訊就趕到現(xiàn)場，郝漢爺爺手下留情就過來，把張作霖手腕兒給拖住了，高高手兒有那么句話