中華奇幻影視音樂賞析

御風(fēng)攬?jiān)?，遨游九霄天地；狂歌鳳舞，演繹紅塵萬千

“天下風(fēng)云出我輩，一入江湖歲月催。皇圖霸業(yè)談笑中，不勝人生一場(chǎng)醉。提劍跨騎揮鬼雨，白骨如山鳥驚飛。塵事如潮人如水，只嘆江湖幾人回?！? 電影《東方不敗》)。

　　“武俠”二字，不僅貫穿了中華五千年的歷史文化，更是千百年來億萬中國(guó)人心中無法割舍的精神寄托。以“武”剪除強(qiáng)暴，以“俠”扶助弱小、行俠仗義、縱橫江湖，同樣是每個(gè)普通人心中的夢(mèng)想和期待。

　　武俠影視的出現(xiàn)，給予了人們放飛夢(mèng)想、一解情懷的機(jī)會(huì)與空間。一幅幅刀光劍影的江湖畫面，一段段恩怨纏綿的兒女情愁，一招招出神入化的蓋世神功，一座座俠肝義膽的英雄塑像，武俠影視帶給了我們一幕幕的神奇和精彩、一次次的興奮與向往。在武俠電影里，寄托著我們普通大眾的豪邁激情，而香港的武俠電影更是其中的翹楚。

　　一部經(jīng)典武俠影視，少不了精彩的電影配樂———或豪情悲壯、或慷慨激昂、或纏綿悱惻、或意蘊(yùn)深遠(yuǎn)。武俠電影配樂能夠使電影觀眾把聽覺想象與視覺形象結(jié)合起來，強(qiáng)化主題和情感，達(dá)到視聽的統(tǒng)一。經(jīng)典的配樂在影片中往往起到點(diǎn)睛之效，不僅合乎主題，更將武俠世界崇高、深遠(yuǎn)的意蘊(yùn)推向一個(gè)更高的境地。此外，這些經(jīng)典配樂還根據(jù)武俠作品表現(xiàn)的需要改變自己的結(jié)構(gòu)形式，根據(jù)不同的人物、思想，運(yùn)用不同情緒的音樂去渲染和表現(xiàn)，營(yíng)造出特定的背景氣氛。經(jīng)典的武俠影視配樂，如同觀眾情緒的催化劑，與影片的主題、動(dòng)作一起，塑造出了一種獨(dú)特的江湖文化。

　　而今，武俠影視雖已勢(shì)微，但其經(jīng)典的配樂卻在歲月的流逝中成為時(shí)代的絕唱，永遠(yuǎn)留在了我們記憶中。讓我們重溫那幾支香港經(jīng)典的武俠電影音樂，去追憶我們逝去的青春與曾經(jīng)的激情。

　　一、慷慨激昂、振奮人心之《男兒當(dāng)自強(qiáng)》

　由《將軍令》改編的《男兒當(dāng)自強(qiáng)》作為影壇鬼才徐克的系列電影《黃飛鴻》的主題曲，取得了巨大成功。黃霑和林子祥合力打造的這首配樂，將中國(guó)音樂和西洋音樂完美結(jié)合，其曲調(diào)鏗鏘高昂、雄渾有力，其歌詞豪邁激進(jìn)、蕩氣回腸

　　二、大氣高遠(yuǎn)、飄逸疏狂之《滄海一聲笑》與《笑紅塵》

　　《笑傲江湖》膾炙人口，而由徐克1991 年導(dǎo)演的電影《笑傲江湖》同樣堪為經(jīng)典。影片主題曲《滄海一聲笑》更是凸顯出一種超凡而立的武俠境界，與影片一起奠定了各自在新武俠配樂和影片中無可爭(zhēng)辯的王者地位。

　　自古以來，正邪勢(shì)不兩立，而正派高手劉正風(fēng)與魔教長(zhǎng)老曲洋卻因醉心樂曲，引為知己，并相約一起退隱江湖。他們拋卻正邪門戶之見，無懼于大敵當(dāng)前，于扁舟上琴簫合奏，引吭高歌，共唱了一曲《笑傲江湖》。一個(gè)“笑”字是如此的豁達(dá)飄逸，而一個(gè)“傲”字又是何等地狂放不屈。由香港四大才子( 金庸、倪匡、黃霑、蔡瀾) 之一黃霑作曲、詞的《滄海一聲笑》，開場(chǎng)以一種大氣、高遠(yuǎn)的氣度直撼人心，其曲調(diào)、歌詞所營(yíng)造出來的那種古典、蒼涼、俠義、豪邁的意境，透徹闡釋了武俠世界所講述的俠義江湖、恩怨情仇的終極意義。更以一種大氣魄、大包容、大徹悟的情懷，直達(dá)中國(guó)武俠文化所尊崇和遙望的高遠(yuǎn)境界。從而，完成了武俠電影最為完美的詮釋，成為千古絕唱。

　　三、雄渾雋永、俊偉磅礴之《隨緣》

　　太極，是中國(guó)傳統(tǒng)文化的本源，被視作天地萬物的根基與樞紐，為中華智慧之精髓。影片《太極張三豐》配樂的則是被譽(yù)為香港惟一可與黃霑相提并論的電影音樂人———胡偉立。而出自他之手的電影插曲《隨緣》

　　《隨緣》一曲，深得太極奧義。曲調(diào)幽遠(yuǎn)雋永而氣勢(shì)磅礴，歌詞睿智深邃，聽曲如賞太極、剛?cè)岵?jì)、意境遼遠(yuǎn)。可謂是深得中國(guó)傳統(tǒng)文化之妙趣，處處流露出濃濃的道家味道，表達(dá)出俠者的另一絕高境界———無為而無不為。聽罷此曲，如櫛風(fēng)沐雨，不覺間豁然開朗，久久回味。

　　四、堅(jiān)韌豪邁、癲狂無忌之《醉拳》

　　《醉拳》是成龍的代表作，一套醉拳令其名揚(yáng)天下

　　如此的癲狂不羈、桀驁不馴、敢于蔑視一切挑戰(zhàn)和困難、敢于承擔(dān)、有情有義，敢問即使是完全清醒的人中又有幾人可以做到? 一曲《醉拳》，以其顛、以其狂唱醒了無數(shù)惆悵畏縮的人心中同樣不屈的骨氣。

　　五、凄惻幽怨、憂郁惆悵之《倩女幽魂》

　　嚴(yán)格意義上來講，《倩女幽魂》并不是武俠片。它改編自古典名著《聊齋志異》中的“女鬼小倩”一篇，號(hào)稱香港電影史上最經(jīng)典的鬼片。然而監(jiān)制徐克、導(dǎo)演程小東俱是新派武俠電影的代表，而影片中的人物寧采臣雖不懂武功，卻敢于救小倩脫離魔掌，頗具俠義之氣; 張狂道士燕赤俠，更是一個(gè)武俠之人，所以該片算得上是香港武俠中的奇葩。

　　一代巨星張國(guó)榮不僅飾演了男主人公寧采臣，更擔(dān)當(dāng)了同名電影配樂的演唱。該曲同樣由大名鼎鼎的武俠電影作曲第一人黃霑傾力所作，配以張國(guó)榮的堅(jiān)實(shí)唱功與絕代歌喉，共同把《倩女幽魂》打造成了經(jīng)典的配樂。該曲曲調(diào)悲涼、幽怨，歌詞凄惘、惆悵。所謂人鬼殊途，天人隔絕，人生不過就是一段夢(mèng)幻旅程，如風(fēng)似夢(mèng)，真愛何在?抬眼望去，前路茫茫，不知何去何從。在憂郁、凝重的歌聲中，道盡了人世的滄桑與無奈。《倩女幽魂》屬于香港武俠電影配樂中幽怨一派的精品。

　　六、瑰麗奇幻、復(fù)雜迷彌之《天地孤影任我行》

　　創(chuàng)作于1994 年的《東邪西毒》，出于王家衛(wèi)之手，它成功開辟了香港武俠電影的另類風(fēng)格?！稏|邪西毒》張揚(yáng)的個(gè)性把人物塑造得極為到位，巧妙而頗具黑色幽默的情節(jié)把傳統(tǒng)意義的武俠電影進(jìn)行了顛覆，把那種超越的人性又歸還到普通人的身上。與其說該片是一部武俠片，倒不如說是一部借助武俠形式講述人性的倫理片。

　　基于此前提，由陳勛奇創(chuàng)作的《東邪西毒》配樂堪稱驚艷，成為當(dāng)時(shí)亞洲電影中無法復(fù)制的經(jīng)典。其開頭的序曲《天地孤影任我行》，用有力的鼓聲預(yù)示著的是一個(gè)豪邁、充滿曲折的江湖開場(chǎng)。熱烈的鼓點(diǎn)與激越的節(jié)奏體現(xiàn)出磅礴的氣勢(shì); 弦樂的鋪陳又使音樂在凝重中滲出一股飄向云端的輕盈，復(fù)雜迷彌、奇幻瑰麗的音樂風(fēng)格，營(yíng)造出一種亦正亦邪的詭異氛圍，暗示著劇中人物捉摸不定的心理、前途未卜的命運(yùn)和驚心動(dòng)魄的人生?！短斓毓掠叭挝倚小吩谄婊脡邀惙矫?，無有出其右者。《大話西游》和《天下無雙》等影片對(duì)它的多次引用，便是對(duì)它最好的致敬。

　　武俠是一種文化，更是國(guó)人延續(xù)千年的夢(mèng)想。香港武俠影片以其獨(dú)特的視角、精良的制作，還了我們每個(gè)中國(guó)人一個(gè)夢(mèng)，其中各具特色、不同風(fēng)格的經(jīng)典配樂更是令我們魂?duì)繅?mèng)縈?；蛟S我們?cè)缫逊植磺?，到底是?jīng)典的武俠影片促進(jìn)了電影配樂的流行，還是武俠電影配樂的流行成就了影片本身的經(jīng)典。每一段經(jīng)典的武俠電影音樂，都有著濃厚的文化內(nèi)涵，體現(xiàn)著不同的人生態(tài)度。每當(dāng)憶起經(jīng)典的武俠電影音樂，不僅是對(duì)電影中的武俠故事的無限向往，更是對(duì)我們每個(gè)人的人生經(jīng)歷、情感抱負(fù)的不盡暢想。