舒伯特即興曲作品分析
對于舒伯特這樣一位偉大的音樂家，人們常常存有誤解，往往給他冠以歌曲之父的美名。實際上這種稱謂本身就是錯誤的，并且掩蓋了他作為一個杰出的器樂作曲家的形象。他像許多其他浪漫主義音樂家一樣十分著迷于鋼琴的特殊魅力，但對這種魅力的陶醉往往影響了他的作品結(jié)構(gòu)——他早期的鋼琴奏鳴曲常顯得松散和冗長。在貝多芬那里，對鋼琴技巧和音響特性的探索并沒有影響到作品的結(jié)構(gòu)，鋼琴的特性必須符合作品的整體結(jié)構(gòu)；但在舒伯特那里，這種特性本身就成為了結(jié)構(gòu)。他的鋼琴奏鳴曲有著許多迷人美麗的樂章，有的極為動人，旋律寬廣流暢，極富抒情性，不時也有一些連續(xù)緊湊的奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)，但樂章之間很少有著緊密的聯(lián)系，沒有主導(dǎo)的統(tǒng)一思想，似乎受到漫無邊際、飄逸四散的思緒所支配，顯得散漫松弛。不過他的后期鋼琴奏鳴曲對此作了很大努力的修正。
舒伯特對鋼琴音色、技巧的著迷和對自我情感的放任卻十分適合于他為數(shù)不少的《即興曲》和《音樂的瞬間》。這些浪漫主義的新體裁是舒伯特的在音樂體裁上的創(chuàng)舉，每一篇都像是一幅風(fēng)俗畫，小巧迷人；又像是詩人內(nèi)心世界的獨白，精致隨意。這些作品的隨想性、自發(fā)性和意想不到的魅力都是浪漫主義的突出要素。這些作品在鋼琴文獻中的重要性相當(dāng)于他的藝術(shù)歌曲之于聲樂文獻，成為此后寫作親切的鋼琴小品的每一個浪漫派作曲家的楷模。
舒伯特在1827年（即他辭世前一年）共創(chuàng)作出十一首《即興曲》，同年他還創(chuàng)作出鋼琴曲《音樂的瞬間》；為鋼琴和小提琴而作的《C大調(diào)幻想曲》以及為鋼琴、小提琴和大提琴所作的《降E大調(diào)鋼琴三重奏》。
