大學生怎樣拍微電影？

我個人覺得劇本就是好比是建筑施工圖，應該盡可能的詳細，劇本里的每一句話都應該可以被執(zhí)行，你的攝影指導和場記看到劇本應該有一個很清晰的場景和動作在腦海里。但是很多同學的劇本里充滿了無法執(zhí)行的話，譬如“小明非常憂傷” “小紅和小明爭執(zhí)了很久” 這樣的話。 不妨在劇本創(chuàng)作的時候?qū)懙母氁稽c，“小明非常憂傷，撅起了嘴巴” “小紅說：xxxx 小紅話音未落，小明緊接著憤怒的說：“xxx”" 畢竟大學生劇組的劇本是給自己用的，不能像臥虎藏龍那樣，一句“他們在竹林里打斗” 解決了一場幾分鐘的戲。如果做不到詳細，那就不算是劇本，應該算小說或者故事大綱。其次，劇本雖然是執(zhí)行藍圖，但是也是藝術。 學生電影，常常受限于篇幅。這種情況下，每一場戲的設計都非常重要。優(yōu)先做人設，做好人物傳記，每一個角色都有靈魂，有自己的故事，這些不一定要表現(xiàn)在你的片子里。但是最好提前做這個工作，人物的性格一旦被刻畫，他的一切動作，說話的方式，眼神、愛好都受制于人物傳記。其次，修改劇本的時候，每一場戲必須有情緒轉(zhuǎn)折或者劇情鋪墊。微電影的每一場戲都是精心設計的，作為編劇，應該很清晰這一場戲是為誰設計的。每一場戲都應該有情緒轉(zhuǎn)變。如果這一場戲的主角在這一場戲的第一句話的情緒和最后一句話的情緒沒有太大改變，那么就可以考慮刪掉這場戲了。劇情要有節(jié)奏，要有起承轉(zhuǎn)合，很多時候幾分鐘之內(nèi)抓住觀眾的心勝過一切好看的美麗的剪輯和鏡頭。再者，學生電影千萬考慮執(zhí)行難度。我個人很害怕一些類型的劇本。車戲、刀戰(zhàn)、打斗、小孩子、老人、大場面、群演眾多的戲、古裝、超過6人以上對話戲、室外夜戲、多人調(diào)度等。 這樣的戲都很難拍。但是如果你做好充分的準備，這些戲能在前期做足預備，看好場地，演員排練到位，也并不是不可以做。畢竟是學生作品，很多的時候，電影里一個簡單的鏡頭，到自己手上就是怎么都做不到。然后，注重劇本的敘事清晰度。微電影里，把一件事講清楚并不容易。幾分鐘之內(nèi)，你只能講清楚一到兩件事兒。所以怎么讓觀眾看懂，怎么讓別人產(chǎn)生共鳴。并非易事。有時候一句臺詞的措辭都至關重要。但如果你的片子是實驗片，那就大膽制造屬于你的風格把。起碼王家衛(wèi)拍片兒都只拿一份劇本大綱。

好吧，假如你沒有DV的話，這一步還是需要花點錢的。實在不行的話，你也可以用手機拍，或者借朋友的攝像機。大導演們小時候都有用超級八（老式攝像機super 8）拍片子的經(jīng)歷。斯皮爾伯格和J·J·艾布拉姆斯便合作過一部科幻大片《超級8》，追憶自己因拍電影而趣味無窮的童年歲月。新浪潮電影最明顯的創(chuàng)新標志是它們不拘一格的外表。對于那些擁護法國“優(yōu)質(zhì)電影”的人來說，這些年輕導演們看起來似乎是太隨隨便便了。新浪潮導演們稱贊意大利新現(xiàn)實主義的影片（特別是羅西里尼的作品），反對在攝影棚拍攝，紛紛到巴黎城區(qū)尋找實景拍攝，使實景拍攝成為一條規(guī)則。