急求一部適合大學(xué)生演的 關(guān)于珍愛生命的話劇

　　7月10日晚的北京人藝小劇場涌動(dòng)著濃濃的青春氣息，“2002年大學(xué)生戲劇展演”在此拉開帷幕。此后半個(gè)月，由全國12家高校的學(xué)生自編、自導(dǎo)、自演的18臺(tái)戲劇將逐一走上舞臺(tái)。

　　本屆展演的鮮紅色宣傳海報(bào)上打出的標(biāo)語是“熱情、鮮明、純粹”。首都經(jīng)貿(mào)大學(xué)的《夜靈》、中國人民大學(xué)的《莫班小姐》、《我是詩人的女兒》、《文明城市》，在當(dāng)晚的開幕演出中，所謂的道具，就是一些隨便搬來的課桌椅；所謂角色服裝，就是學(xué)生們平日出入校園的著裝。簡單加上純粹的熱情和噴薄而出的表達(dá)欲望，大學(xué)生們向觀眾展示了“貧窮戲劇”的魅力。

　　過去的校園戲劇曾經(jīng)讓我們記住田漢、曹禺、李叔同等人的名字。近幾年，戲劇舞臺(tái)充斥著翻版經(jīng)典和“偽先鋒”的同時(shí)，來自校園的獨(dú)立創(chuàng)作與深度思考、真誠表達(dá)與銳利視角，成了戲劇界的新鮮動(dòng)能。

　　去年7月，京城4所高校的戲劇發(fā)燒友首次走出象牙塔，《我弱智，我無罪》、《春暖花開》、《結(jié)束，開始》、《沃依采克》等6部劇目，牽動(dòng)了高校圍墻外的人對校園戲劇的第一輪審視目光?！笆讓么髮W(xué)生戲劇展演”給很多人留下的是感動(dòng)、震撼和難以言說的希望。

　　由此開始的嘗試越走越遠(yuǎn)。今年3月，北京理工大學(xué)太陽劇社的《沃依采克》登臨專業(yè)的上海話劇藝術(shù)中心。一些圈內(nèi)人評價(jià)，理工大的“學(xué)生版”精彩度完全堪比此前孟京輝的“孟氏版”。5月，另一家理工類院校北京航空航天大學(xué)在第二屆北京大學(xué)生曲藝文化交流節(jié)期間，推出戲劇《月亮升起的時(shí)候》。一些科班出身的年輕人，7月初也開始他們走向職業(yè)生涯的首次嘗試。中央戲劇學(xué)院表演系畢業(yè)大戲《屠夫》日前成功上演，北師大藝術(shù)系影視表演專業(yè)則將雨果的《千元賞金》率先搬上中國舞臺(tái)。

　　著名話劇導(dǎo)演林兆華表示，學(xué)生戲劇給他最深的感觸是“自由”。他預(yù)言戲劇必將由此變得更多元。

　　曾有人認(rèn)為學(xué)生戲劇粗鄙、不成熟。但兩屆大學(xué)生戲劇展演組委會(huì)成員之一、北京表演工作坊戲劇制作人袁鴻說：“較之專業(yè)人士，大學(xué)生的戲劇不受任何商業(yè)束縛，他們更耐得住寂寞，顯示出更純粹的藝術(shù)追求、更大的創(chuàng)作熱情以及更寬廣的想象空間。”

　　兩屆戲劇展演發(fā)起人之一的戲劇編導(dǎo)張廣天，此前用兩個(gè)多月時(shí)間幫助北航學(xué)生選劇本、排練，推出《月亮升起的時(shí)候》。他認(rèn)為，所謂“專業(yè)的”、“業(yè)余的”，不在于表演體系的不同，也不在于演技粗鄙與否，而在于是否有“創(chuàng)造性”。即便你是科班出身，可如果你50歲還就只有一部《茶館》，那么你才是真正的“業(yè)余”。

　　袁鴻介紹說，大學(xué)生戲劇展演的舉辦初衷，是以一種參與的方式讓更多的年輕人關(guān)注并接觸戲劇，同時(shí)給熱愛戲劇的學(xué)生一個(gè)被承認(rèn)和鍛煉的機(jī)會(huì)。但現(xiàn)在看來，大學(xué)生戲劇展演的意義遠(yuǎn)不止于此。

　　張廣天認(rèn)為，“也許大學(xué)生戲劇一開始只是玩一玩，但他們卻無疑越來越顯出創(chuàng)造意識(shí)?！睆垙V天認(rèn)為，近年中國戲劇舞臺(tái)看似繁榮，實(shí)際上沒有一部戲能給人留下深刻印象。大學(xué)生帶來的有生命力的東西，將給中國戲劇舞臺(tái)一記重拳。因此，他甚至說：“展演是話劇界最好的受教育機(jī)會(huì)。首先教育他們要增強(qiáng)創(chuàng)造性，其次教育他們在創(chuàng)作心理上必須年輕化，教育他們———不要在上世紀(jì)80年代實(shí)驗(yàn)戲劇的狀態(tài)中老去！”

　　眾所周知，大學(xué)生戲劇也被戲稱為“貧窮戲劇”，沒錢，幾乎是每個(gè)學(xué)生劇社都遭遇過的尷尬。對此袁鴻認(rèn)為，錢不應(yīng)成為校園戲劇要考慮的首要問題，太多的錢反而會(huì)沖淡藝術(shù)的純粹性，總想著到哪里去申請資金會(huì)讓他們越來越偏離戲劇本身。去年首屆展演劇目之一《沃依采克》的導(dǎo)演、北京理工大學(xué)生顧雷也認(rèn)為，“如果注入過多金錢，會(huì)傷及我們的創(chuàng)造力?！?br/>
　　如何拓展校園戲劇的生存空間？一些話劇界人士認(rèn)為，學(xué)校應(yīng)該給學(xué)生更自由的創(chuàng)作空間和規(guī)范化的管理，戲劇界也應(yīng)該為學(xué)生們提供場地、道具，幫助他們申請資金等，并提供一些交流的平臺(tái)。

　　但除了資金，大學(xué)生戲劇確實(shí)還面臨著其他的問題。比如專業(yè)性相對較差：稚嫩的發(fā)音，僵硬的形體語言，不適合舞臺(tái)表演的文本處理等等。另外，校園劇社里的成員大都來自不同院系，集中排練很困難，何況“鐵打的營盤流水的兵”，劇社的連續(xù)性也常常受到破壞。

　　不過，校園戲劇面臨的一切難題，似乎最終都可以用大學(xué)生的參與熱情來彌補(bǔ)。對很多校園戲劇青年來說，戲劇給了他們另一種人生體驗(yàn)。

　　《文明城市》的編劇兼導(dǎo)演、中國人民大學(xué)的孫小杭應(yīng)邀在開演之前向觀眾講些什么，他有些青澀地說：“我只會(huì)用戲劇說話，這樣我說不出來，戲劇是靈魂跳舞的地方?！?br/>
　　一位話劇圈內(nèi)人引述《沃依采克》的作者、德國作家畢希納的話說：“拋棄各種幌子與理由，在某一瞬間，戲劇恢復(fù)了本來的面目，一種久違的精神生活與集體生活。此時(shí)，它與生存的信念密切相關(guān)：代我們呻吟與嘶喊，懺悔與狂歡?！?br/>
　　而對于更多的莘莘學(xué)子來說，校園戲劇，可能還是他們數(shù)年校園生活無法避開的一次路過。有高校學(xué)生曾如此表達(dá)他眼里的校園戲?。骸拜驾夹@，總有些東西在繁茂生長：書單、荷爾蒙、轟轟烈烈又灰飛煙滅的愛情，同時(shí)，還有些東西點(diǎn)綴其間，甚至成為紀(jì)念本身：足球、啤酒和話劇?！?/div>