如何評(píng)價(jià)電影《失孤》？

《失孤》是華誼兄弟制作的一部打拐題材的電影，是彭三源導(dǎo)演的處女作。電影講述的是農(nóng)民雷澤寬（劉德華 飾）駕著一臺(tái)破舊的摩托車奔走全國(guó)尋親十五年的故事。

1998年的一天，雷澤寬年僅兩歲的兒子被人拐賣，從此下落不明。從此，他帶著有限的家當(dāng)以及滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)膶と藛⑹?，踏上看不見終點(diǎn)的征程。期間的苦辣辛酸，無(wú)人得知。期間，老雷因修車邂逅了俊朗的小青年曾帥（井柏然 飾）。仿佛是命運(yùn)安排的一般，曾帥竟和老雷的兒子有著相似的遭遇。以此為契機(jī)，曾帥和老雷結(jié)伴同行。一個(gè)為了找到失蹤的兒子，一個(gè)為了找到夢(mèng)回的故鄉(xiāng)。

這是一部以真實(shí)為特色的電影。

故事講得真實(shí)。

有人說(shuō)，這部電影好評(píng)度不如同樣是“打拐”題材的《親愛的》。但是我卻認(rèn)為《失孤》拍的更有它的特色。

《親愛的》更像是引起我們普通人情感共鳴的一個(gè)大餐，我們看到失去孩子的親人是多么痛苦，看到找回的孩子卻難以融入家庭是多么難受。它喚起了每個(gè)人的情感共鳴，甚至讓很多人都在影院留下眼淚。

陳可辛導(dǎo)演把觀眾的情感把控的十分到位，他能講故事，能煽情，能升華意義。從商業(yè)角度上講，《親愛的》確實(shí)更叫好叫座。

但是《失孤》卻另辟蹊徑。它的特點(diǎn)是真實(shí)。

首先，它的受眾就和《親愛的》不一樣。它不是拍給大眾看的，它是拍給丟失孩子的家長(zhǎng)看的。

這部影片用及其真實(shí)的筆觸完全還原了劉德華飾演的尋找孩子的父親和井柏然飾演的孤兒的心理。我們不是當(dāng)事人，有些情感很難理解，會(huì)覺得劇情很突兀，但是，它確實(shí)真實(shí)存在的。

比如，電影有兩處劇情，一處是劉德華和井柏然在火車站，井柏然想放棄尋親，劉德華被激怒“我是陪你來(lái)的，不是我自己要來(lái)的，你要對(duì)我負(fù)責(zé)任”之類的話，然后井柏然一句“我餓了”兩人和好如初。

一處是劉德華和井柏然在浴池的休息間，劉德華把腿搭在井柏然身上，井柏然斜眼看著他。

很多人看電影，都被這兩處情節(jié)弄的稀里糊涂，弄不明白劉德華對(duì)于井柏然的感情，很多歸于奇怪的友情。

但是，這卻是一處真實(shí)的感情。如果，我們?cè)O(shè)身處地的想象，自己有個(gè)失去多年的親人，忽然見到一個(gè)和這個(gè)親人差不多的人，會(huì)不會(huì)移情？

我想說(shuō)，導(dǎo)演這里處理得真的很真實(shí)。我有個(gè)小學(xué)同學(xué)，他在10多歲的時(shí)候意外夭折。但是多年后，我每次見到他的母親，這位阿姨都會(huì)親切的招呼我，給我一些零食，給我一個(gè)擁抱，尋常人也難以理解這樣的感情，但是你細(xì)想一下，其實(shí)這位阿姨無(wú)非是想通過我慰藉一下失去親人的痛苦罷了。他們?cè)诰駹顟B(tài)上已經(jīng)異于常人，他們需要一個(gè)宣泄的出口或者一個(gè)心靈的寄托。

同理，《失孤》中劉德華和井柏然的精神狀態(tài)也與普通人是不同的，一個(gè)是丟失孩子十余年的父親，一個(gè)是已經(jīng)快遺忘親生父母是何樣子的孩子。他們對(duì)情感的表達(dá)和訴求上怎能以常理度之。

其實(shí)包括井柏然那句“我餓了”，在也不過就是一個(gè)從未得到真正的父愛母愛的孩子，面對(duì)不期而遇遇的“父愛”的一次撒嬌…

只有經(jīng)歷過的人才能夠理解這樣真實(shí)的感情。

其次，它沒有迎合觀眾。

《失孤》不像《親愛的》那樣感情濃烈，劇情也眾望所歸，觀眾看了哭了也感動(dòng)了。

《失孤》真實(shí)地在講故事。是如何就如何，沒有太多的藝術(shù)加工，導(dǎo)演在講故事，講好故事。故事并不總是眾望所歸，它需要忠于規(guī)律，有好就有壞。

比如，電影中，當(dāng)倪景陽(yáng)飾演的媽媽絕望跳落大海的時(shí)候，她的女兒被尋回了，讓人如此惋惜并慨嘆命運(yùn)的捉弄，如果再堅(jiān)持一下一切都不一樣。

我想，如果把它拍成在跳海的那一瞬間，女兒就找回來(lái)了，大家歡天喜地相擁而哭，肯定更有戲劇性，大家情感也更能接受。

但是，導(dǎo)演沒有這么做。導(dǎo)演想給大家的，就是真實(shí)地反應(yīng)失去孩子家庭的痛苦。這樣的手法，看似無(wú)情無(wú)趣，可是卻忠于了電影想表達(dá)的意義。

劉德華演得真實(shí)。

劉德華是這部電影中最大的咖位?？墒撬麙侀_了自己的偶像形象，全情全意地融入到電影中。他演得極其真實(shí)。

為了配合尋子父親的形象，他積極地做了準(zhǔn)備。他穿著導(dǎo)演找到的20多年前的一件外套，拍攝期間都沒有換過。為了達(dá)到暗黑粗糙的皮膚效果，他每天都堅(jiān)持在太陽(yáng)下暴曬，導(dǎo)致皮膚曬壞，從而真實(shí)的還原了人物形象。還有，他用刀每天搓指甲，只為還原人物形象，最后導(dǎo)致指甲永久損壞。

形象真實(shí)，在電影里劉德華飾演雷澤寬，雷澤寬是一位農(nóng)民父親，十五年尋子，痛苦而冷靜、倔強(qiáng)又善良，飽經(jīng)風(fēng)霜雨雪、眉頭總是深深地皺著，眼角的每條皺紋仿佛都是一個(gè)故事，佝僂的后背卻叫人看出生命的重量。根本看不到他放松自己的痕跡，容把他努力變成一個(gè)安徽農(nóng)民，他自己也拼命成為一個(gè)農(nóng)民，穿著一件襯衣，里面還套著一件秋衣，花白的胡須，粗糙的掌心，兩頰凹陷，這是對(duì)農(nóng)民精準(zhǔn)的描摹。

細(xì)節(jié)真實(shí)，農(nóng)民工雷澤寬因?yàn)槌Ｄ牝T摩托車尋子，發(fā)型被摩托車頭盔箍出印子，劉德華為了這樣一個(gè)細(xì)節(jié)，不論什么時(shí)候，都是要戴著頭盔。

最后演技真實(shí)。《失孤》拍的唯美，細(xì)膩也很大氣，沒有刻意的苦情催淚，卻有一種真實(shí)的悲愴溢滿銀幕，在細(xì)節(jié)處理上十分細(xì)膩，動(dòng)人之處也很多，而這些動(dòng)人的片段，都與劉德華有關(guān)，讓人難以分辨他的演技與真實(shí)之間的界限，渾然天成。最后直呼演技刻畫到位。

就是這樣一個(gè)真實(shí)的超越演技的演繹，讓你仿佛真的看到一個(gè)無(wú)助麻木只為心中那個(gè)念想而一直奔走的農(nóng)民工。

我們觀眾看得真實(shí)。

看《失孤》不一定哭，但是如果說(shuō)看笑了，那一定是沒有足夠的社會(huì)閱歷。這樣一部電影，它講的不僅僅是一個(gè)故事，更是一個(gè)心路歷程。

我們看到了一位父親的所有努力，所有期盼，也看到了他的無(wú)助，麻木。就如同一面鏡子一樣，把真實(shí)的世界反應(yīng)給我們看。我們看到了它超強(qiáng)的寫實(shí)意義。

但是，我們也看到了它的不足。這部電影是彭三源的第一部電影。不同于其他很成熟的導(dǎo)演，會(huì)講故事，有劇情，會(huì)煽情。他要講述一個(gè)故事，這樣一個(gè)尋親的故事，技巧上尚且稚嫩，從真實(shí)的細(xì)節(jié)著手是最好的。細(xì)節(jié)是它的優(yōu)點(diǎn)，情節(jié)把握卻是它的缺點(diǎn)。

電影有三條線，劉德華尋親一條線，井柏然尋找父母一條線，前兩條線有很好的融合，但是女兒被拐的母親，絕望之下跳河的那條線，完全獨(dú)立于主情節(jié)之外，讓人有點(diǎn)摸不著頭腦。但是我想給導(dǎo)演一些經(jīng)驗(yàn)，以后肯定能處理好。

最后，這部電影是否一味的真實(shí)沒有藝術(shù)的升華呢？肯定不是的。在劇情的最后，有一張照片，劉德華騎行在一群和尚的一側(cè)。

這樣一段心路歷程的最后，導(dǎo)演通過宗教信仰的解說(shuō)來(lái)升華。這不是一個(gè)單純的尋親故事，這是一個(gè)普通人在自己的信仰道路上不斷修行的故事。孩子就是最大的信仰。有緣自會(huì)相見，這也透露出一個(gè)希望，只要走下去，總是會(huì)有希望的。

《失孤》并不完美，但是他給我們帶來(lái)了一段真實(shí)。為了這段真實(shí)，請(qǐng)多停留一下。