董其昌簡(jiǎn)介

董其昌(1555～1636)，明代后期著名畫家、書法家、書畫理論家?！叭A亭派”的主要代表。字玄宰，號(hào)思白、香光居士，華亭（今上海市松江縣）人。官至南京禮部尚書，加太子太保致仕。繪畫專善山水，師法董源、巨然、倪瓚等。講究筆情墨韻，畫格清潤(rùn)明秀。書法初學(xué)顏真卿，后轉(zhuǎn)師晉、唐、宋諸名家，工楷、行、草書，自然秀雅。書畫理論對(duì)后世極有影響，有《容臺(tái)集》、《容臺(tái)別集》、《畫禪室隨筆》等著作傳世。其繪畫多從古人畫跡著手，通過(guò)悉心模仿和兼收并蓄地加以融會(huì)貫通，探求得古人的筆墨情趣。他擅長(zhǎng)運(yùn)墨，墨色鮮麗，層次分明，于意趣簡(jiǎn)淡中見(jiàn)天真秀潤(rùn)。這一運(yùn)墨特點(diǎn)，也體現(xiàn)在他的設(shè)色山水畫中。他還講究筆法，往往皴、擦、點(diǎn)、染互施，追求運(yùn)筆的豐富變化，強(qiáng)調(diào)不為物象所束縛。影響最大、也是最集中地體現(xiàn)董其昌藝術(shù)思想的是“南北宗論”，他借用唐代佛教禪宗分為南、北二宗來(lái)解釋自唐至明數(shù)百年的繪畫發(fā)展，他按繪畫的創(chuàng)作方法和畫家的身份，將唐以后的山水畫也分為南北二宗，將水墨渲淡畫法的文人畫家比作南宗，將以青綠勾填畫法的職業(yè)畫家視為北宗，他自詡為南宗正派。

董其昌少年時(shí)即負(fù)盛名，家中富有，好書畫，并以書法名垂海內(nèi)。神宗萬(wàn)歷十七年中進(jìn)士，官至南京禮部尚書，曾做太子太保等職。精鑒賞，富收藏。既是畫家、書法家，又兼美術(shù)評(píng)論家。著書有《容臺(tái)集》、《容臺(tái)別集》、《畫禪室隨筆》、《畫旨》、《畫眼》等。平生對(duì)書畫理論見(jiàn)解相當(dāng)豐富，竭力推崇和提倡“文人畫 ”的“士氣”。曾說(shuō)：“讀萬(wàn)卷書，行萬(wàn)里路”。

董其昌才溢文敏。在當(dāng)時(shí)書法上就有“邢張米董”之稱，即把他與臨沂邢侗、奇跡張瑞圖、須天米鐘并列；繪畫上有南董北米之說(shuō)。他與莫是龍、陳繼儒提倡“南北宗”之說(shuō)，即把“院體”山水畫與 “文人畫”人為地分為南北兩派。

藝術(shù)特點(diǎn)

董其昌是明代大家，繪畫上，他專長(zhǎng)于畫山水，宗法董源、巨然、高克恭、黃公望、倪瓚等，尤其看重黃公望，他的山水畫大體有兩種面貌，一種是水墨或兼用淺絳法，這種面貌的作品比較常見(jiàn)；另一種則是青綠設(shè)色董其昌簡(jiǎn)介，時(shí)有出以沒(méi)骨，比較少見(jiàn)。他十分注重師法古人的傳統(tǒng)技法，題材變化較少，但在筆和墨的運(yùn)用上，有獨(dú)特的造詣。他的繪畫作品，經(jīng)常是臨仿宋元名家的畫法，并在題識(shí)中加以標(biāo)榜，雖然處處講摹古，并不是泥古不化，而是能夠脫窠臼，自成風(fēng)格，其畫法特點(diǎn)，在 師承古代名家的基礎(chǔ)上，以書法的筆墨修養(yǎng)，融會(huì)于繪畫的皴、擦、點(diǎn)劃之中，因而他所作山川樹石、煙云流潤(rùn)，柔中有骨力，轉(zhuǎn)折靈變，墨色層次分明，拙中帶秀 ，清雋雅逸。他的畫風(fēng)在當(dāng)時(shí)聲望顯著，成為“華亭派”的首領(lǐng)。

董其昌在書法上也有杰出的成就。他的書法廣泛臨學(xué)古人，融會(huì)變化，尤其擅長(zhǎng)行、楷書。早年他從顏真卿入手，后改學(xué)虞世南。他認(rèn)為唐書不如魏、晉，于是又學(xué)鐘繇、王羲之，兼吸取李邕、徐浩、楊凝式、米芾等各家之長(zhǎng)，晚年仍歸入顏真卿。他的書法綜合了晉、唐、宋、元各家的書風(fēng)，自成一體，筆畫園勁秀逸，平淡古樸。在章法上，字與字、行與行之間，分行布局，疏朗勻稱，力追古法。他作書與作畫都以生拙取勝。他的書法影響深遠(yuǎn)，一直到清代中期?？滴?、乾隆都以董書為宗法。

流傳作品

董其昌一生極為勤勉，又享高壽，所以創(chuàng)作了極多的書畫作品，流傳至今的也很多，其中已定論為真跡的收藏在故宮、上海博物館、吉林省博物館，南京博物院 等處。 故宮博物院收藏的董其昌作品最多，繪畫方面較著名的有：《高逸圖》軸，作于63歲，略仿倪、黃、筆墨麗秀是中晚年佳作；《關(guān)山雪霽圖》卷，作于81歲，是老年的用力之作，根據(jù)卷末自題，此卷是從關(guān)仝的《關(guān)山雪霽圖》原幅改寫而成。藏于故宮的著名書法作品有：《月賦》卷，作于47歲，取法唐晉，筆畫秀娟，是早年小楷書精心之作；《東方先生畫贊碑》，作于50歲，所作楷書，師法顏真卿，字體規(guī)整，行氣疏朗，是中年時(shí)期楷書代表性杰作；《三世浩命》卷，作于71歲，楷書、師法顏真卿，結(jié)體端正，法度嚴(yán)謹(jǐn)；《岳陽(yáng)樓記》卷，作于54歲，大行書，師法顏真卿、李兆海。運(yùn)筆中鋒直下，轉(zhuǎn)折流暢董其昌簡(jiǎn)介，反映了中年時(shí)期行書面貌?！堵否R湖記》卷，代表晚年行書之作。

上海博物館收藏的代表作有：山水畫《江干三樹圖》、《秋興八景》大畫冊(cè)（為董其昌一生之精心杰作，與此同樣還有一本大畫冊(cè)，已流往海外）；北京市文物 商店藏有一件書法作品《金沙帖》；南京博物院藏有書法作品《松江府制浩》，吉林 省博物館藏有一件著名山水畫《晝錦堂圖》卷。

當(dāng)代拍賣

董其昌作品比較珍貴，但在流傳過(guò)程中膺品不斷充進(jìn)去，至今已難見(jiàn)精品，可 說(shuō)膺品充斥市場(chǎng)，尤其是民間收藏，即使不是膺品，也是小幅泛泛之作。 海外藝術(shù)市場(chǎng)董其昌作品較多，歐美收藏家喜歡他的書畫，但由于難辨真假， 所以不敢輕易出大價(jià)購(gòu)買。反之，一旦能確認(rèn)確是真品，則不惜重金，以購(gòu)到手為目的。

1989年6月紐約拍賣過(guò)一幅他的《婉孌草堂圖》被專家認(rèn)可，價(jià)格一下子被抬了上去,高達(dá)165萬(wàn)美元，成為當(dāng)時(shí)僅次于《元人秋獵圖卷》的第二幅價(jià)格最高的中 國(guó)古代書畫，此圖之所以能為專家認(rèn)可，主要是一些典籍中曾記載過(guò)這幅畫，此畫曾為王鴻緒、安儀周、乾隆收藏，著錄于《平生壯觀》、《墨緣匯觀》、《石渠寶籍三編》。這幅山水畫,筆墨韻厚重，皴法細(xì)密，氣韻雄渾，代表了董其昌文人畫的最高成就，畫面空白處則填滿了各名家題跋，是難得的精品、真品。以后，紐約市場(chǎng)一直沒(méi)出現(xiàn)過(guò)這么好的精品作品，因此價(jià)格也一直沒(méi)上去,1990年共見(jiàn)到5幅作品出售，第一幅是《行書》二十七開(kāi)冊(cè)，售價(jià)為1.65萬(wàn)美元；第二幅是《行書》手卷，8800美元；第三幅是《山水》立軸，僅賣到3850美元；第四幅是《尺牘》十一開(kāi)冊(cè)頁(yè)，售價(jià)1.4萬(wàn)美元；第五幅是《九峰雪霽圖》絹本手卷，賣到1.5萬(wàn) 美元。

作品辨?zhèn)?/p>

董其昌作品流傳多，其重要原因是生前有許多人為其代筆，這比一般的仿制要 難予分辨。啟功先生專寫一文《董其昌書畫代筆人考》，詳加考證。據(jù)現(xiàn)代學(xué)者研究，書法的主要代筆人最著名的是吳易，作畫的代筆有趙左、僧珂雪、沈士充、吳振、趙問(wèn)、葉有年、楊繼鵬等。董其昌的代筆畫，大多是自己落款蓋章。水平較高 的代筆之作大多出于趙左、沈士充之手。