介紹幾首好聽的、女聲演唱的越劇~~

我給你介紹幾出我看過的最喜歡的也是印象最深刻的越劇，其實(shí)我就喜歡越劇整本大套的，有連貫的故事情節(jié)的，我不喜歡一段一段的，所以給你介紹的也是整劇，希望你也能喜歡。

《荊釵記》
寫的是南宋時(shí)期溫州士子王十朋，家貧卻才華橫溢，與錢玉蓮青梅竹馬一起長(zhǎng)大。玉蓮拒絕豪富孫汝權(quán)求婚，以木頭荊釵為聘，和十朋結(jié)為夫婦，并立誓永不相負(fù)。未久，十朋考中狀元，拒絕萬俟丞相招贅。萬俟授意孫汝權(quán)纂改十朋家書為休書，玉蓮接信后含冤投入甌江自盡。十朋得知妻亡，痛不欲生，立誓終生不再娶。玉蓮被福州安撫錢載和救起，收為義女，喜聞萬俟逼婚真相，卻又復(fù)得十朋病死的誤傳，也立誓終生不再嫁。5年后，萬俟遭貶，十朋擢升吉安太守，繞道路過溫州，至江心寺追薦亡妻，恰逢玉蓮也來寺拈香悼夫，兩人驚疑如夢(mèng)。在退隱的鄧尚書熱心撮合下，當(dāng)元霄千盞紅燈映亮甌江時(shí)，夫妻以荊釵為憑，重新團(tuán)聚。

《碧玉簪》
越劇經(jīng)典劇目。故事講述明朝吏部尚書之女秀英許配給玉林，其表兄買通媒婆偷走碧玉簪，偽造的情書放入洞房，使其夫玉林懷疑秀英不貞，對(duì)其冷落羞辱。夫妻兩人最終在婆婆相護(hù)之下，真相大白，和睦團(tuán)圓。 “手心手背都是肉，老太婆舍勿得那兩塊肉……”婆婆唱的特別好聽，動(dòng)作也很夸張有趣。

《嚴(yán)蘭貞·盤夫索夫》
以嚴(yán)嵩的孫女嚴(yán)蘭貞招親為引子，嚴(yán)蘭貞意外與嚴(yán)嵩的仇家結(jié)為夫妻，新婚丈夫認(rèn)定「奸臣必生奸女」，絕口不提夫妻之情，蘭貞于是「盤問丈夫」，終于得知夫家曾遭嚴(yán)氏一門陷害的慘狀。此后，兩人誤會(huì)化解，感情如膠似漆；某日，蘭貞之母壽辰，蘭貞因新婚未滿一月，依鄉(xiāng)俗不便回門省親，只得讓丈夫獨(dú)自前往。蘭貞之夫不愿久留嚴(yán)府，由席間潛遁欲歸，不料闖入嚴(yán)嵩之書閣，尋得奸相誣陷父親之奏章底稿，陰錯(cuò)陽差之際經(jīng)婢女搭救，藏身嚴(yán)氏某表親小姐之閨房。蘭貞久候丈夫未至，率大批丫鬟家奴殺回嚴(yán)府，大鬧娘家，硬向父母「索討丈夫」，兩大折戲加在一起，成為這場(chǎng)「盤夫」、「索夫」的家庭鬧劇。

有一個(gè)同名的《嚴(yán)蘭貞·盤夫索夫》的越劇電視連續(xù)劇拍得也非常好看，是黃美菊主演的，我很喜歡她唱的越劇，包括《碧玉簪》里的女主角李秀英也是她演的，劇中當(dāng)母親問她是否與女婿處的不好時(shí)，她忍不住淚如雨下，看那一段時(shí)我也跟著哭。

《流花溪》
新編民間傳奇劇。
講述的是清末民初江南山鄉(xiāng)一個(gè)古老的封建大家庭——闞氏家族婆媳兒女四代人朝夕相處，愛恨交織，恩怨沉浮、悲歡離合的故事。
流花溪畔的山村姑娘秋花與冬花相遇時(shí)發(fā)生了口角，但萬沒想到冬花日后成了秋花的婆婆。秋花自打進(jìn)闞家處處小心，可婆婆冬花仍時(shí)時(shí)搬出家規(guī)刁難她。世世代代的女人們，為了自己的生存命運(yùn)，彼此間進(jìn)行著一場(chǎng)場(chǎng)無情的較量爭(zhēng)斗。冬花做40歲壽，秋花因懷有身孕祝壽遲了一步，冬花以犯了家規(guī)為由鞭打了秋花。秋花生了個(gè)女孩，冬花卻想方設(shè)法把女孩換成了男孩，秋花忍受著內(nèi)心的痛苦，撫養(yǎng)著別人的孩子。終于，秋花熬成了婆婆……

其中當(dāng)秋花看到婆婆的一本記錄自己從大年初一 一直到年末天天都有錯(cuò)的過失簿時(shí)，氣得渾身打顫，那段唱腔非常精彩。

介紹一下越劇吧!我現(xiàn)在一直在聽越劇，身邊的好多人到認(rèn)為我很奇怪，其實(shí)越劇真得很好聽。

在中國(guó)戲曲的百花園里，越劇是盛開在江南的一朵奇葩。她以細(xì)膩的表演，委婉的唱腔和優(yōu)雅的風(fēng)格，令人陶醉。越劇雖然從誕生到現(xiàn)在還不足百年，但已是繼京劇和梆子之后的全國(guó)第三大劇種，也是浙江省內(nèi)流傳最廣，深受歡迎的第一大劇種。

越劇起源于浙江嵊州農(nóng)村。最早是貧苦農(nóng)民為了生計(jì)，使出善唱民歌小調(diào)的本領(lǐng)，沿門唱書以乞求施舍。后來，唱書進(jìn)入城鎮(zhèn)、茶樓、大戶人家的廳堂，最后轉(zhuǎn)為上臺(tái)演出，這標(biāo)志著越劇的誕生了。

20世紀(jì)20年代后，越劇從浙東山間走出，進(jìn)入寧波、杭州、上海等城市。民間藝人不斷創(chuàng)新，使越劇形成嶄新而又獨(dú)特的音樂風(fēng)格，被廣大觀眾所喜愛和接受。在當(dāng)時(shí)的上海，越劇風(fēng)靡一時(shí)。
20世紀(jì)40年代開始，以袁雪芬為代表的越劇姐妹，為了抗日救國(guó)，振興中華，樹起新的越劇的旗幟，對(duì)越劇進(jìn)行了大膽的革新。根據(jù)魯迅小說《祝?！犯木幍脑絼　断榱稚?，使越劇表演的題材內(nèi)容有了突破性的改變。為籌集資金自建劇場(chǎng)《山河戀》義演，匯聚了“越劇十姐妹”，在越劇史上寫下光輝的一頁(yè)。

新中國(guó)成立后，越劇走上了全面繁榮發(fā)展之路，流派紛呈，名人輩出?！读荷讲c祝英臺(tái)》、《西廂記》、《紅樓夢(mèng)》、《碧玉簪》等優(yōu)秀劇目不斷涌現(xiàn)，還被拍成電影，在全國(guó)各地放映。

進(jìn)入20世紀(jì)80年代以來，越劇新秀不斷崛起，出現(xiàn)了以茅威濤為代表的“小百花”和許多優(yōu)秀劇目，如《五女拜壽》、《漢宮怨》等，標(biāo)志著越劇又一輝煌時(shí)代的到來。