和平飯店的影片評(píng)價(jià)

《和平飯店》在內(nèi)地上映時(shí)易名為“老板的故事”，是年輕導(dǎo)演韋家輝的大銀幕處女作，周潤(rùn)發(fā)主演的阿平是傳說中的殺人王，這個(gè)殺人王身上依然有悲劇英雄的色彩，故事最終演化為一個(gè)英雄救美的故事。初執(zhí)導(dǎo)筒的韋家輝在這部電影中融進(jìn)了很多復(fù)雜和沉重的意念，這使影片呈現(xiàn)出一種悲愴的魅力。然而，這部帶有導(dǎo)演濃烈的個(gè)人風(fēng)格的電影卻遭到了票房上的慘敗。周潤(rùn)發(fā)對(duì)此的看法是：“電影有自己的風(fēng)格沒關(guān)系，但也要有觀眾喜歡的故事。太自我的電影可能會(huì)失去大量觀眾?！薄逗推斤埖辍分械摹皻⑷送醢⑵健笔侵軡?rùn)發(fā)香港時(shí)期的最后一個(gè)英雄角色，它為周潤(rùn)發(fā)的香港“英雄片”時(shí)代劃上了一個(gè)句號(hào)。
也許是導(dǎo)演的刻意安排，全片中流溢著濃郁的西北戈壁沙漠和三十年代舊上海的氣息，有點(diǎn)粗獷，夾雜著點(diǎn)小資，是水面上的一層淡淡幽幽的藍(lán)火，絢爛的美麗。開場(chǎng)的周潤(rùn)發(fā)使影片注定了成為男人的暴力，光頭，軍刀，幾百條人命，我們看到那個(gè)野蠻男人兇惡的面容，我們聽到慘叫，一條條尸體橫陳路邊，周潤(rùn)發(fā)的喘息聲讓人平添了一種逼迫的恐懼，黑白色，西北的寒冷，慢鏡頭，這段拍攝精彩無比，我們可以看到吳倩蓮像花朵一般緩緩倒下。唯一的遺憾是周潤(rùn)發(fā)的轉(zhuǎn)變竟是為了一只吳宇森放飛的白鴿，這樣的搞笑讓人無法接受。
葉童的到來本身就是個(gè)陰謀，我們甚至不能想象這個(gè)虛榮膚淺的女人能有多大的魅力使得10年的和平飯店毀于一旦。她虛榮，好賭，吸煙，卻又唱得一手好歌，在周潤(rùn)發(fā)的眼里她與背叛過他的女人毫無二致，他想著那個(gè)花朵一般凋零的妻子，看著眼前這個(gè)頻繁惹禍的女人，陷入一種巨大無助的悲痛之中，脆弱的心靈被瞬間占領(lǐng)。葉童的角色無疑是全片中最出乎意料的，沒人能料到這個(gè)膚淺的女子竟能掩藏得那么深，騙過了和平飯店，騙過了周潤(rùn)發(fā)，騙過了觀眾的一雙雙眼睛，她的冒險(xiǎn)讓所有人為之汗顏。
那些年頭吳宇森一直不斷地打造著周潤(rùn)發(fā)的形象，在《和平飯店》里的周潤(rùn)發(fā)酷得讓人“驚艷”，然而，吳宇森的表面功夫始終不能掩蓋影片時(shí)刻體現(xiàn)出的危險(xiǎn)氣息，即人與人之間的信任危機(jī)。
葉童是挑撥一切的關(guān)鍵。和平飯店里的人們一直信任著周潤(rùn)發(fā)，因?yàn)樗o他們營(yíng)造了一個(gè)安定的空間，一個(gè)不需要躲藏的居所，然而葉童仇家到來的時(shí)候他們怕了，沉寂了十年的危險(xiǎn)恐懼又一次占據(jù)了他們的思想，他們?cè)陬澏叮踔敛幌С鲑u葉童以換取安定，這樣的思想到了第一次打斗之后變本為厲，有人離開了，更多的人開始動(dòng)搖，終于在周潤(rùn)發(fā)送走葉童之后這些人按捺不住了，他們責(zé)怪著周潤(rùn)發(fā)，終于背叛了和平飯店。周潤(rùn)發(fā)是傷心的，他的力量在這些人面前顯得那么無能，尤其是在知道了葉童竟是自己對(duì)家的一粒棋子后更顯得茫然無措。
韋家輝顯然不想把這種信任危機(jī)白白錯(cuò)過，他也不只是在講述一個(gè)凄美的動(dòng)人故事，他所描述的，正是當(dāng)代人所嚴(yán)峻面對(duì)的信任問題，一個(gè)為了自己利益而不斷變節(jié)的問題。
我們很容易把自己想象成和平飯店里逃難的人，因?yàn)槲覀円矔?huì)面臨一種信任以及信仰危機(jī)的問題，正如我們不能容忍一個(gè)自己討厭的人對(duì)我們說我愛你，我們同樣不能容忍一個(gè)愛著我們的人把這份愛轉(zhuǎn)移到別人身上，我們?cè)诤推斤埖辏蛟S仍舊會(huì)把周潤(rùn)發(fā)逼向一個(gè)孤立無援的境地。這無疑是一種悲哀。
應(yīng)該說，這部影片中的韋家輝是成功的，而吳宇森則顯得很失敗，當(dāng)周潤(rùn)發(fā)以其吳宇森影片中招牌動(dòng)作，拿著槍從高空落下俯身掃射的時(shí)候讓人感到一陣厭煩，這樣的鏡頭到了《和平飯店》顯然只是在浪費(fèi)膠片。
本來無一物，何處惹塵埃。